中新網(wǎng)北京12月31日電 題：中國(guó)電影的2021：復(fù)蘇、進(jìn)擊與“缺席”

　　中新網(wǎng)記者 高凱

　　2021年，中國(guó)電影呈演了疫情陰影下全面復(fù)蘇的旺盛生命力，紅火的票房之下，話題性和共情度成為影片成功與否的決定性因素，主旋律商業(yè)片勢(shì)頭強(qiáng)勁，而與此同時(shí)，“中部”作品缺席而導(dǎo)致的失衡之態(tài)卻也愈發(fā)顯露。

　　復(fù)蘇：有力的回歸

　　2021年，中國(guó)電影最顯著的特點(diǎn)就是在疫情背景下，呈現(xiàn)出一枝獨(dú)秀的狀態(tài)。

　　根據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至2021年12月29日，內(nèi)地電影院線票房已經(jīng)達(dá)到464.50億元(人民幣，下同)，觀影人次達(dá)11.53億，相較2020年的203.14億元和5.49億人次，數(shù)據(jù)線的強(qiáng)勢(shì)走高令人信心大增。

　　中國(guó)電影此前經(jīng)歷了極速生長(zhǎng)，疫情前，10億量級(jí)的影片數(shù)量和票房占比均逐年上升；而疫情后，2020年，由于營(yíng)業(yè)時(shí)間僅半年，數(shù)量和票房占比均呈下降；2021年，此間院線回到正常上升趨勢(shì)，且頭部效應(yīng)更加明顯。

　　2021年，此間電影市場(chǎng)誕生了歷史最高春節(jié)檔(78.22億元)和歷史第二高國(guó)慶檔(43.87億元)，在疫情仍有反復(fù)，停工影響尚未消失的情況下，今年內(nèi)地院線的成績(jī)單可圈可點(diǎn)。

　　從全球范圍來(lái)看，無(wú)論是中國(guó)電影的復(fù)蘇還是中國(guó)電影的未來(lái)發(fā)展尤其是錨定2035年電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)的目標(biāo)，都給業(yè)內(nèi)帶來(lái)了更多的信心和想象。

　　勝者：主旋律的進(jìn)擊

　　2021年電影院線，《長(zhǎng)津湖》是最大贏家，高達(dá)57.72億元的票房不僅是今年最高，更奪走了《戰(zhàn)狼2》影史票房第一的寶座，刷新了中國(guó)電影的票房紀(jì)錄。

　　疫情以來(lái)，海外大片引進(jìn)大幅減少，而即便2021年有《007：無(wú)暇赴死》《沙丘》等好萊塢巨制在此間上映，國(guó)人對(duì)其熱情也是肉眼可見(jiàn)的降低。與之相對(duì)的，從2020年《八佰》的救市到如今一舉登頂?shù)摹堕L(zhǎng)津湖》，國(guó)產(chǎn)主旋律商業(yè)大片進(jìn)擊勢(shì)頭明顯。

　　2021年票房前十名中，除了《長(zhǎng)津湖》，《我與我的父輩》《中國(guó)醫(yī)生》與《懸崖之上》均為主旋律作品。此外，《1921》《峰爆》《掃黑·決戰(zhàn)》也都是這一年中大銀幕上很有存在感的影片。

　　一方面，海外大片的降溫令中國(guó)自己的主旋律重磅作品有了更大成長(zhǎng)空間，另一方面，隨著中國(guó)電影工業(yè)化的日漸成熟，這些頭部影片在制作水準(zhǔn)上已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃�平，而最重要的核心能量，或許還是源于內(nèi)容上的進(jìn)階，更扣人心弦的故事，更生動(dòng)的人物，在當(dāng)下成功地喚起某種集體情緒，有了話題度、共情性，終端院線也就有了更高的人氣。

　　作為《長(zhǎng)津湖》的續(xù)作，《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》將于虎年上映，盡管具體開(kāi)畫(huà)時(shí)間未定，但不論是海報(bào)還是預(yù)告片，這部影片的每一次物料釋放都會(huì)登上熱搜，這足以證明觀眾期待的熱情，也足以證明大制作主旋律商業(yè)片將要繼續(xù)爆發(fā)的的進(jìn)擊之力。

　　失衡：“中部”的缺席

　　“我們一直缺少票房10億上下的中部的類型片，如果有30部左右這樣的類型電影，中國(guó)電影就會(huì)非常飽滿�！北M管在一系列票房數(shù)字上呈現(xiàn)出勃勃生機(jī)，但中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻所提到的這一“中部”缺席的狀況卻在2021愈發(fā)明顯。

　　以《長(zhǎng)津湖》一飛沖天的國(guó)慶檔為例，檔期總票房43.87億元，頭名《長(zhǎng)津湖》就達(dá)到33.9億元，《我和我的父輩》不足10億，可謂斷崖式亞軍，而它的身后更是一片“寂靜”，其余十幾部影片甚至完全難覓存在感。

　　單部影片票房與時(shí)間上的失衡在此顯露無(wú)余，如果說(shuō)從前的熱門(mén)檔期中“二八定律”經(jīng)常見(jiàn)，那么至此，這一失衡狀況甚至達(dá)到了“一九”，對(duì)此，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光直言，“從總體上來(lái)看，中國(guó)電影發(fā)展不平衡不充分的問(wèn)題需要引起我們的高度關(guān)注�！�

　　這種失衡，究其根本，正是尹鴻所言的“票房10億上下”的“中部”影片的缺席，導(dǎo)致這種缺席的，一方面是疫情以來(lái)電影產(chǎn)業(yè)確實(shí)受到了殘酷的打擊，另一方面，從內(nèi)容到制作，此間電影生產(chǎn)在類型化上尚需進(jìn)一步發(fā)展。

　　多少令人欣喜的是，2021年還出現(xiàn)了類似《我的姐姐》《揚(yáng)名立萬(wàn)》這樣憑借扎實(shí)內(nèi)容、新穎表達(dá)而贏得票房與口碑的“黑馬”向作品，包括年初《你好，李煥英》“天時(shí)地利人和”之下的“放禮花”，這些并非大制作的影片的成功說(shuō)明，國(guó)產(chǎn)電影與本土電影觀眾有更大的對(duì)話的空間，好的內(nèi)容永遠(yuǎn)是大銀幕所有吸引力的源頭。

　　2021年即將翻過(guò)最后一頁(yè)，據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，2021至2022的跨年場(chǎng)觀影購(gòu)票總?cè)舜我呀?jīng)突破100萬(wàn)。(完)