陳佩斯：先有好作品，才有好表演(訪談)
由中央廣播電視總臺(tái)文藝節(jié)目中心推出的《金牌喜劇班》播出后收視不俗。節(jié)目不僅在一眾喜劇節(jié)目中，開(kāi)創(chuàng)出“喜劇傳承”新定位，更力邀陳佩斯(右圖)、英達(dá)、郭德綱三位資深喜劇前輩化身導(dǎo)師，對(duì)新一代喜劇人手口相傳。其中，時(shí)隔22年重回央視舞臺(tái)的陳佩斯以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)狞c(diǎn)評(píng)風(fēng)格，格外受到關(guān)注。近日，本報(bào)記者采訪陳佩斯，與這位“金牌喜劇人”聊聊他眼中的喜劇創(chuàng)作與表演。
記者：作為資深喜劇人，在您眼中，好的喜劇表演應(yīng)該是什么樣的？
陳佩斯：好的喜劇表演一定是建立在一個(gè)好的喜劇作品之上、之后的。沒(méi)有好的作品，好的喜劇表演是不可能出現(xiàn)的。這就要求喜劇人要更多關(guān)注喜劇的文學(xué)創(chuàng)作，從劇本開(kāi)始去組織喜劇，去結(jié)構(gòu)喜劇，然后再談表演二字。
喜劇表演和其他戲劇形式的表演沒(méi)有什么不同，不要過(guò)度強(qiáng)調(diào)所謂的喜劇表演，如果特別突出喜劇表演，或者單劃出一個(gè)領(lǐng)域，那就錯(cuò)了，很容易走向形式感。只追求形式，忘掉內(nèi)容，就不會(huì)成為好的喜劇。我個(gè)人認(rèn)為，好的喜劇首先在故事結(jié)構(gòu)，其次在方法應(yīng)用，第三在思想高度，這三個(gè)統(tǒng)一之后，就能夠成為好的喜劇。
記者：30多年前，您和朱時(shí)茂老師表演的小品《吃面條》被很多人稱(chēng)為經(jīng)典。小品對(duì)普通人真實(shí)而生動(dòng)的刻畫(huà)，引發(fā)大家的共鳴。對(duì)于這個(gè)現(xiàn)象，您怎么看？
陳佩斯：《吃面條》有一個(gè)時(shí)代的影子，給人留下強(qiáng)烈的印象，人們把它記住了，但這還不能稱(chēng)為經(jīng)典，因?yàn)樗诩夹g(shù)上還是非常稚嫩的。大家如果注意到我和朱時(shí)茂的創(chuàng)作，在十多年當(dāng)中，是一步一步在發(fā)展的。我們的第二個(gè)小品《拍電影》從講故事到人物創(chuàng)作再到喜劇方法的應(yīng)用，就比第一個(gè)《吃面條》提高了一大截。到第三個(gè)小品《羊肉串》又提高了一步，完全在探討和實(shí)踐誤會(huì)喜劇與錯(cuò)位喜劇的方法應(yīng)用。再往后到《警察與小偷》，把四五種喜劇方法疊加在一起使用，從技術(shù)含量上又遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于前三個(gè)喜劇作品。有些喜劇方法到今天還一直在應(yīng)用。所以在我看來(lái)，經(jīng)典的不是故事，而是技術(shù)方法。
記者：您如何看待喜劇與生活的關(guān)系，“從生活中來(lái)”是否是喜劇受歡迎的法寶？
陳佩斯：喜劇不是生活，喜劇就是喜劇。喜劇本質(zhì)上是戲，戲不是真的，是虛擬的。雖然是虛擬的，但是我們創(chuàng)造的人物和故事，最好從生活中來(lái)，因?yàn)檫@是最容易創(chuàng)作、最容易上手的。另外，我們?cè)趧?chuàng)作故事的時(shí)候，一定要加進(jìn)我們對(duì)生活的認(rèn)識(shí)、對(duì)人的認(rèn)識(shí)、對(duì)人性的認(rèn)識(shí)、對(duì)世界的認(rèn)識(shí)，這才能成為好的戲劇。完全模仿生活不是戲。
記者：參與《金牌喜劇班》錄制有什么感受？在這個(gè)過(guò)程中，您對(duì)當(dāng)下的喜劇發(fā)展、新一代喜劇人有哪些觀察？
陳佩斯：現(xiàn)在喜劇綜藝節(jié)目非常多，我感覺(jué)這是一種社會(huì)需求。我們應(yīng)該盡量地去保護(hù)和維系這種需求，要更認(rèn)真地對(duì)待觀眾，更精心地去創(chuàng)作，這樣才能把這種好的局面維持住�！督鹋葡矂“唷芬搿皫煶小钡母拍�，以傳承喜劇技法和精神為創(chuàng)新點(diǎn)，有助于激發(fā)喜劇創(chuàng)作者的創(chuàng)作激情，培養(yǎng)更多優(yōu)秀的喜劇人。我覺(jué)得現(xiàn)在的喜劇創(chuàng)作不太注重結(jié)構(gòu)和講故事，更多的是想著抓包袱，把創(chuàng)造笑聲放在一個(gè)太高的位置。以包袱為中心，用包袱來(lái)評(píng)價(jià)一個(gè)作品，本末倒置了，這個(gè)方向特別不好。它會(huì)造成一些年輕演員比較急功近利地追包袱，不去求故事，不去好好地結(jié)構(gòu)故事，而是用無(wú)厘頭的喜劇方案來(lái)解決所有的喜劇問(wèn)題和講故事的問(wèn)題。喜劇創(chuàng)作者在研究方法之前，還要研究喜劇的本質(zhì)、戲劇的本質(zhì)，從這些東西出發(fā)，然后再去思考怎么創(chuàng)作。
記者：鄭 娜
