網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫異軍突起，成為近年來動(dòng)畫界的重要現(xiàn)象。由于互聯(lián)網(wǎng)的開放性和包容性，一批優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫作品以可長可短的篇幅、豐富多樣的形態(tài)、活潑新穎的手法，滿足不同年齡段網(wǎng)絡(luò)受眾的觀賞需求。其中，《中國好故事》《細(xì)說國寶》《狐桃桃和老神仙》等以中國經(jīng)典民間故事為骨架、以現(xiàn)代審美理念為血肉，將中國傳統(tǒng)文化精華巧妙融入網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫新穎奇崛的視聽表達(dá)中，既為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展探索出新的內(nèi)容載體，也為網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫高質(zhì)量發(fā)展摸索出新的精神增長點(diǎn)。

　　回望中國動(dòng)畫百年發(fā)展歷程不難發(fā)現(xiàn)，從《鐵扇公主》到《大鬧天宮》，從《哪吒鬧�！返健栋咨撸壕壠稹罚�其與經(jīng)典民間故事早就淵源有自。一方面，經(jīng)典民間故事以神話傳說、傳奇故事、歷史典故等形式流傳至今，在一代代人的集體創(chuàng)作、加工中早已深深融入中華民族的精神血脈，成為國人共同的文化記憶，在題材上便自帶“出圈”優(yōu)勢；另一方面，民間故事中那些質(zhì)樸鮮活的角色、凝練雋永的情節(jié)、天馬行空的想象，以及帶有鮮明民族特色的精神內(nèi)核，也為中國動(dòng)畫人在“筆尖造夢”中探索本土化表達(dá)提供了進(jìn)一步開掘的空間。可以說，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫大量取材于經(jīng)典民間故事，沿襲的正是這樣一條立足本土、彰顯中華傳統(tǒng)美學(xué)精神的創(chuàng)作譜系。近年來，“國風(fēng)”成為重要的流行文化趨勢。借中國古代服飾、歌舞等復(fù)刻展現(xiàn)傳統(tǒng)文化韻味的審美之風(fēng)正盛，影響著包括游戲、影視劇等文娛市場里的所有內(nèi)容形態(tài)。網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫也不例外，創(chuàng)作者紛紛結(jié)合國風(fēng)創(chuàng)作的新理念，圍繞經(jīng)典民間故事資源的挖掘與開發(fā)大膽嘗試，既實(shí)現(xiàn)了對網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的精神賦能，也助力中華優(yōu)秀文化在廣大受眾中的普及和傳播。

　　“你有辦法留住時(shí)間嗎？新石器時(shí)代的老祖宗用泥巴與火焰創(chuàng)造了我，留下了兩萬年前的時(shí)間烙印”“商朝人發(fā)明了我，定格下了四千多年前的時(shí)間碎片”——《細(xì)說國寶》第一季“陶器季”里，冷冰冰的陶瓷化身成和藹的“陶爺爺”和可愛的“瓷小弟”，展現(xiàn)中國陶瓷發(fā)展脈絡(luò)。《故宮里的大怪獸之洞光寶石的秘密》利用“真人+CG”制作模式打造與故宮相連接的“神獸世界”。在天一門、御花園、斷虹橋等景觀中，平時(shí)矗立在故宮各個(gè)角落的脊獸雕塑“活”了起來，演繹冒險(xiǎn)與成長的故事。面對網(wǎng)生代受眾的接受心理與欣賞口味，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫創(chuàng)作者將人們耳熟能詳?shù)拿耖g故事講出了新意、講出了趣味，使民間故事中所蘊(yùn)含的中華傳統(tǒng)文化精粹獲得了時(shí)尚化、年輕態(tài)的呈現(xiàn)。

　　懂得繼承的創(chuàng)新才是有根之木、有源之水。在大膽突破表達(dá)方式的同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫創(chuàng)作者堅(jiān)守民族審美風(fēng)格，著力于用純熟的視聽手段營造醇厚雋永的中國美學(xué)意境。過去，在談及如何利用動(dòng)畫手段對傳統(tǒng)文化進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化時(shí)，不少論者都將關(guān)注重心放在作品對具象化文化符號(hào)的運(yùn)用上。這往往會(huì)造成內(nèi)容與形式的割裂，甚至出現(xiàn)“只見樹木，不見森林”的問題。從整體意境上去建構(gòu)故事，才是中國動(dòng)畫彰顯獨(dú)特美學(xué)主張的有效路徑。近年播出的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫作品里，《中國好故事》中《高山流水》篇在江水、遠(yuǎn)山、扁舟、亭臺(tái)等古典意象中講述“獨(dú)美非美，孤樂非樂”的知音之嘆�！逗�桃桃和老神仙》圍繞狐桃桃在桃花村的經(jīng)歷展開敘述，于水墨畫風(fēng)中融入民俗文化和傳統(tǒng)建筑內(nèi)容。這些作品在經(jīng)典民間故事與中華美學(xué)風(fēng)格的融合上頗顯巧思，獲得了受眾的追捧和業(yè)界的肯定。這說明，中國動(dòng)畫的民族化之路，很大程度上取決于對中華美學(xué)精神的領(lǐng)悟力與表現(xiàn)力，未來的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫創(chuàng)作可在此方面繼續(xù)發(fā)力。

　　以IP思維闡釋經(jīng)典故事，建構(gòu)古今通聯(lián)，彰顯時(shí)代價(jià)值，是當(dāng)前文藝創(chuàng)作的有效路徑。在視聽創(chuàng)作領(lǐng)域，IP通俗而言即廣泛的受眾基礎(chǔ)。作為已經(jīng)歷時(shí)間檢驗(yàn)的文藝樣本，經(jīng)典民間故事之所以流傳至今，就在于其精神內(nèi)蘊(yùn)既保持著恒定不變的一面，又有著能被不斷闡釋的豐富性和多樣性。不少網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫創(chuàng)作者積極通過IP開發(fā)的思維路徑，在經(jīng)典民間故事中深入發(fā)掘現(xiàn)實(shí)意義和時(shí)代精神，從而實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與當(dāng)今社會(huì)的對話。例如，《故宮里的大怪獸之洞光寶石的秘密》改編自著名兒童文學(xué)作品，在普及傳統(tǒng)知識(shí)之余，讓成長、友情、責(zé)任、夢想等教育理念潛移默化地浸入觀眾心中。該動(dòng)畫作品上線時(shí)，根據(jù)動(dòng)畫劇情改編的系列圖書以及玩具衍生品也同步發(fā)布，通過積極找尋古今接受心理的最大公約數(shù)，放大了經(jīng)典的文化魅力。

　　網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫創(chuàng)作者也需思考如何進(jìn)一步對接網(wǎng)絡(luò)受眾需求，利用網(wǎng)絡(luò)媒介特征提升作品文化內(nèi)涵與藝術(shù)表達(dá)的問題。我們應(yīng)繼續(xù)發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫制作周期短、體量靈活、成本可控的優(yōu)勢，拓展題材空間，深化思想內(nèi)涵，探索如何在文本、歷史與現(xiàn)實(shí)的相互映照中將經(jīng)典民間故事中所承載的主流價(jià)值理念以更加適合的方式傳播開來的路徑�？偠�言之，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫片在增強(qiáng)人民精神力量方面具有巨大潛能，要發(fā)揮其在中國傳統(tǒng)文化題材影視創(chuàng)作的“輕騎兵”作用，還有很多內(nèi)容可以挖掘，很大空間可以拓展。(作者：閆偉 李璇)

　　(來源：光明日報(bào) 2022年11月30日 15版)