最近在愛奇藝熱播的都市青春女性成長(zhǎng)劇《二十不惑2》，豆瓣開分8.1，因“續(xù)作比前作更精彩”而引發(fā)熱議。作為2020年作品《二十不惑》的續(xù)集，該劇不僅吸引了原劇的粉絲，還招來(lái)不少新入坑的觀眾。追劇人群中，除了與角色同齡的年輕人，還有四五十歲的中年人和十幾歲的學(xué)生。新鮮與真實(shí)這兩個(gè)特質(zhì)，使這部電視劇成為展現(xiàn)年輕人生活的一個(gè)窗口。
《二十不惑2》接續(xù)第一部的結(jié)局，繼續(xù)講述幾個(gè)95后的年輕女生在步入社會(huì)后，經(jīng)歷了一系列挫折，最后在職場(chǎng)和生活中，獲得愛與成長(zhǎng)的故事。劇中風(fēng)投、直播、藝人經(jīng)紀(jì)、短視頻、寵物醫(yī)院等行業(yè)背景設(shè)定，展現(xiàn)了新興行業(yè)風(fēng)光背后的具體工作內(nèi)容；職場(chǎng)戲占據(jù)主要篇幅，“搞事業(yè)”成為年輕女性的首要任務(wù)；愛情像甜品，雖然不是剛需，但會(huì)給人帶來(lái)巨大的幸福感；友情成為女性的重要情感支撐……《二十不惑2》的劇情及其反映出的女性思想變化，使人耳目一新。
導(dǎo)演黎志此前曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《北京女子圖鑒》《機(jī)智的上半場(chǎng)》和《二十不惑》第一季，還曾擔(dān)任《我在他鄉(xiāng)挺好的》監(jiān)制。近日，黎志接受了北京青年報(bào)記者采訪，分享了他的創(chuàng)作經(jīng)歷以及對(duì)女性題材的看法。
《二十不惑》很適合做成
有陪伴感的三部曲
黎志曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)多部青春劇，但他坦言，自己并沒有刻意去選擇某一年齡層的作品，創(chuàng)作《二十不惑》的緣起是項(xiàng)目帶給他感動(dòng)和沖動(dòng)，而后為之，至于續(xù)集，就更是順勢(shì)而為。從個(gè)人喜好角度而言，黎志更喜歡偏現(xiàn)實(shí)性的題材，“它可以有高于現(xiàn)實(shí)的情節(jié)和橋段，但人物的基礎(chǔ)情感邏輯脈絡(luò)應(yīng)該是現(xiàn)實(shí)的，不能漂浮在生活以外。”
近年來(lái)“她題材”盛行，女性群像劇尤其受到青睞，如何避免內(nèi)容的同質(zhì)化？黎志稱，電視劇制作是流水作業(yè)，在大眾文化思潮、流行趨勢(shì)關(guān)聯(lián)方面，編劇會(huì)有早于導(dǎo)演的思考，“他們?cè)谇懊鎺臀覔醯袅诉@一道，我更多的思考重點(diǎn)真的不在這兒，當(dāng)然這跟我看的片子有限也有一定關(guān)系�！�
回憶2019年拍攝《二十不惑》時(shí)，黎志用“從0到1”來(lái)形容當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作過(guò)程�！暗谝徊渴峭晖耆脑瓌�(chuàng)，我們一起去確立生長(zhǎng)出四個(gè)主人公，以及圍繞在她們周遭的伙伴家人，但是到第二部時(shí)，我們已經(jīng)有一個(gè)非常清晰的人物基底，這些人物其實(shí)已經(jīng)活在這些演員的心中，活在我的心中�！彼�，接拍第二部對(duì)黎志來(lái)說(shuō)是一件“順理成章、義不容辭”的事。
當(dāng)初黎志和制片人聊過(guò)，《二十不惑》很適合做成有陪伴感的三部曲，跨越20代際的不同階段，成為一段陪伴年輕人成長(zhǎng)的記憶�！澳菚r(shí)候我不確定公司有沒有拍續(xù)集的想法，但至少我心里是這么想的。公司決定做這個(gè)事后，第一時(shí)間通知了我，然后我也是第一時(shí)間、沒有任何猶豫地，確定要做這件事。能夠再跟著第一部的幾個(gè)主人公去展開一段新的人生畫卷，我覺得非常有意思�！�
在鏡頭語(yǔ)言方面，第一部的故事背景是校園，色調(diào)相對(duì)濃郁，突出青春感。第二部定位于“后青春”，主人公已經(jīng)完全走入社會(huì)，環(huán)境更接近日常生活，色調(diào)的飽和度降低，略帶一點(diǎn)藍(lán)，質(zhì)感更為現(xiàn)實(shí)。黎志認(rèn)為，視聽語(yǔ)言應(yīng)該為作品本身服務(wù)，而不是用來(lái)凸顯導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格�！八栽谟跋耧L(fēng)格上，我選擇讓它藏在故事里，藏在人物背后，而不是特別顯性地作為一個(gè)標(biāo)簽，非常極致地走到作品前面。”
把新角色設(shè)計(jì)成黏合劑
而不是小跟班
在黎志看來(lái)，拍攝續(xù)集的核心挑戰(zhàn)是既要熟悉又要新鮮，“看過(guò)第一部的觀眾對(duì)于幾個(gè)主角已經(jīng)有了相當(dāng)?shù)恼J(rèn)知，到了第二部，既要讓大家覺得久別重逢，又要讓大家找到繼續(xù)觀看的動(dòng)力，有新鮮的觀劇體驗(yàn)。”
《二十不惑2》剛開場(chǎng)兩集，之前的女主角之一石頭就因出國(guó)留學(xué)而離場(chǎng)，新加入了一個(gè)角色丁一煊，形成新的四人組。小丁是深圳本地女孩，在寵物醫(yī)院做行政兼前臺(tái)。她喜歡廚藝收納，自帶田園感，被小伙伴們稱為“城市李子柒”。從未談過(guò)戀愛的她還是個(gè)網(wǎng)文作家，在小說(shuō)里寄托自己對(duì)美好愛情的向往。相比于其他三個(gè)姑娘，小丁的生存壓力和職場(chǎng)壓力最小，寵物醫(yī)院的工作環(huán)境和人際關(guān)系也像是“烏托邦”一樣的存在。
游刃有余地做一份簡(jiǎn)單的工作，把熱情放在自己的業(yè)余愛好上，黎志認(rèn)為，小丁這個(gè)角色，投射出當(dāng)下很多年輕人心目中的理想生活狀態(tài)。她的愛情也是波折最少最為順利的，與從事寵物醫(yī)生工作的同事“雙向奔赴”。有些觀眾表示，看到小丁戀愛的橋段時(shí)，嘴角都會(huì)不自覺地上揚(yáng)，全程“姨母笑”。黎志介紹，他們本來(lái)想在小丁的愛情線上做一些延展，探討當(dāng)下年輕人進(jìn)入一段親密關(guān)系后，如何在二人世界中保有自己的獨(dú)立空間。“但是后來(lái)我們發(fā)現(xiàn)他倆太甜了，大家都舍不得破壞，太想看他倆就那樣甜甜蜜蜜、粉紅泡泡地談戀愛了，很治愈，也很舒服，所以逐漸我們也就放棄了要在他倆的戀愛線上制造磕磕絆絆、矛盾沖突的想法，而單純展現(xiàn)了一段讓人覺得美好的愛情�！�
作為一個(gè)闖入者，小丁這個(gè)角色容易被邊緣化，面臨著怎么和原來(lái)那三個(gè)女孩融合的問(wèn)題。黎志說(shuō)：“我們?cè)谶M(jìn)行角色設(shè)計(jì)時(shí)就考慮，這個(gè)新成員的身上要具備某種特長(zhǎng)和能力，能成為新四人組的黏合劑，而不是像個(gè)小跟班一樣跟在大家身后�！毙《釔巯聫N，做得一手好飯，承包了每天的早餐，有時(shí)還為大家做晚餐，在出租屋里為三個(gè)漂泊異鄉(xiāng)的室友營(yíng)造出家的氛圍。
在20歲到30歲的人生區(qū)間，大部分年輕人會(huì)把事業(yè)放在首位，女性也不例外，這一點(diǎn)真實(shí)體現(xiàn)在劇中所有人物的選擇上，凸顯了“搞事業(yè)”在年輕女性生活中的重要位置：姜小果進(jìn)入風(fēng)投公司，渴望做項(xiàng)目拿提成，買下自己的Dream House，再把母親接來(lái)深圳；梁爽當(dāng)上公司頭部主播，為了不斷創(chuàng)造新的GMV(成交總額)紀(jì)錄而拼盡全力；段家寶開了經(jīng)紀(jì)公司，從追星女孩變身打造明星的業(yè)內(nèi)人士；新加入的角色丁一煊，雖然是相對(duì)輕松的行政前臺(tái)，但同時(shí)還是個(gè)擁有眾多粉絲，經(jīng)常被編輯催更的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家。工作中的挑戰(zhàn)和壓力，是女孩們生活中的重要內(nèi)容。
在《二十不惑2》中，職場(chǎng)內(nèi)容展現(xiàn)得非常充分。例如姜小果做項(xiàng)目的過(guò)程，可謂一波三折，但因?yàn)橛谐渥愕募?xì)節(jié)支撐，每一次轉(zhuǎn)折都真實(shí)自然。她的每一次加班，都對(duì)應(yīng)項(xiàng)目推進(jìn)的不同階段：與創(chuàng)始團(tuán)隊(duì)溝通、做盡調(diào)、整材料、寫報(bào)告、上投決會(huì)、寫決策建議書……一部劇看下來(lái)，幾乎可以了解風(fēng)投公司工作的全流程。
演員也關(guān)心第三季中
幾個(gè)女孩的感情線如何發(fā)展
《二十不惑2》的感情線變化很大，有人成為過(guò)去，也有人登場(chǎng)亮相，而這正是生活的常態(tài)�！半S著女孩們的成長(zhǎng)，我們會(huì)安排可能跟她們的成長(zhǎng)線產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的男性�！�
黎志舉例，第一季的觀眾中有不少尋果(周尋、姜小果)CP的粉絲，對(duì)他倆分手一直“意難平”。到了第二季，大家能否接受姜小果的新戀情？關(guān)于這一點(diǎn)，黎志認(rèn)為，不能為了迎合觀眾而忽視人物邏輯。“第一部中姜小果是一個(gè)剛剛踏入職場(chǎng)、半條腿還在學(xué)校的實(shí)習(xí)生，那個(gè)時(shí)候的她是慕強(qiáng)的，對(duì)于散發(fā)著智慧光芒的男性處于仰望姿態(tài)。到了第二部，姜小果已經(jīng)有了幾年職場(chǎng)體驗(yàn)，新出場(chǎng)的齊頌像一匹黑馬沖入她的生活。在姜小果眼中，這個(gè)自由奔放的同齡人，不比自己強(qiáng)，但是也不弱，兩個(gè)南轅北轍的靈魂碰到一起，摩擦出勢(shì)均力敵的情感。這就是我們想要賦予姜小果的另一種情感模式�！崩柚究偨Y(jié)，“先有了我們想要賦予姜小果這個(gè)人物的成長(zhǎng)和底色，然后才長(zhǎng)出了齊頌這個(gè)角色�！�
梁爽和趙優(yōu)秀是唯一從第一部走到第二部，并在第二部中持續(xù)了很長(zhǎng)一段時(shí)間的愛情關(guān)系，兩人感情很好，卻以分手告終。黎志稱，在處理這組人物關(guān)系時(shí)，自己也經(jīng)歷了很多掙扎：兩個(gè)人彼此相愛，但是卻在生活的洪流里發(fā)現(xiàn)，繼續(xù)走下去的話，就需要放棄某些自我的追求，當(dāng)這種情況出現(xiàn)時(shí)，應(yīng)該怎么選？趙優(yōu)秀選擇了分手。之后梁爽遇到重大的事業(yè)危機(jī)，趙優(yōu)秀擔(dān)心她一個(gè)人撐不下去，拋下工作回來(lái)陪她。但當(dāng)危機(jī)度過(guò)后，兩人還是選擇尊重對(duì)方的人生追求，告別對(duì)方并送上祝福。黎志希望，通過(guò)這組人物關(guān)系投射一種新的感情觀，“這是一種比較成熟的情感關(guān)系，從自己來(lái)講，我在這條線上是很共情的�！�
《二十不惑2》播完，觀眾忍不住開始猜測(cè)第三季中幾個(gè)女孩的感情線如何發(fā)展。黎志笑著透露，演員們其實(shí)也關(guān)心這個(gè)問(wèn)題�！芭环矫婵隙〞�(huì)關(guān)注自己的職場(chǎng)人生成長(zhǎng)，但另外一方面，對(duì)她來(lái)說(shuō)真實(shí)可感、實(shí)實(shí)在在的，還是對(duì)手戲的演員。到第三季會(huì)怎么樣，會(huì)結(jié)婚嗎？我們也會(huì)聊一聊。”
在年輕人心目中，友情占據(jù)著舉足輕重的位置�，F(xiàn)在20多歲的人，大多是獨(dú)生子女。他們有可能因?yàn)楣ぷ髌串愢l(xiāng)，與家人漸行漸遠(yuǎn)，不愿讓父母擔(dān)心，報(bào)喜不報(bào)憂，溝通浮于表面。朋友是他們生活中重要的情感支撐。在黎志看來(lái)，觀眾當(dāng)初喜歡《二十不惑》，很大原因是喜歡幾個(gè)姑娘在一起時(shí)的那種治愈和暖，她們的嬉笑打鬧都很動(dòng)人，所以在續(xù)集中也延續(xù)了這種友誼。即便在外面遇到再多的委屈和不如意，朋友的存在仍然能讓你有底氣留下來(lái)，有勇氣站起來(lái)。這種女性之間的彼此陪伴和互相支撐，貫穿了整部劇集。
女性關(guān)系中細(xì)小微妙的部分在劇中也有所展現(xiàn)。以梁爽入住602為例，她沒有通知大學(xué)四年的同窗好友段家寶和姜小果，而是選擇去跟剛認(rèn)識(shí)不久的丁一煊商量。梁爽這么做的原因在于：三居室住四個(gè)人，必須有兩人合住一室。如果段家寶和姜小果得知梁爽準(zhǔn)備搬進(jìn)來(lái)，都會(huì)邀請(qǐng)她和自己同住。無(wú)論梁爽選擇誰(shuí)，都會(huì)讓另一個(gè)人覺得受到冷落，在這種情況下選擇丁一煊反而可以避免失衡。
為了讓梁爽的選擇更具合理性，劇情設(shè)定丁一煊住在面積最大的主臥室，屋里的床正巧還是子母床�！霸谶@部劇中，我們讓女性的這些微妙情感附著在主線情節(jié)里，讓它三不五時(shí)地在一些小選擇上開出一朵小花�！崩柚菊f(shuō)。
編劇團(tuán)隊(duì)平均年齡25歲上下
演員也和角色同步成長(zhǎng)
年輕演員人生經(jīng)驗(yàn)尚不豐富，在沒有真實(shí)體驗(yàn)又缺乏想象的情況下，角色塑造就難以深入。黎志挖掘年輕人的辦法就是多跟他們玩，多跟他們相處，在這個(gè)過(guò)程中去認(rèn)識(shí)演員的內(nèi)在特質(zhì)�！把輪T在拍攝時(shí)，會(huì)帶著他想展現(xiàn)給角色的東西而來(lái)，而我更愿意去發(fā)現(xiàn)這之外、屬于他自身的另外一些東西。二度創(chuàng)作時(shí)，我會(huì)提到他身上哪一點(diǎn)可以很好地為角色所用。這比他們直接拿給角色的，可能更寶貴�！�
黎志很享受這個(gè)過(guò)程。某些群戲的拍攝過(guò)程，對(duì)于大家來(lái)說(shuō)像是經(jīng)歷了一場(chǎng)聚會(huì)�！芭臄z中會(huì)長(zhǎng)出一些屬于那個(gè)氛圍的、原來(lái)劇本中沒有的東西。而由于大家對(duì)于人物已經(jīng)有了相當(dāng)?shù)恼J(rèn)知，這些走戲過(guò)程中長(zhǎng)出來(lái)的東西并不會(huì)從角色身上跑偏，然后我們會(huì)留下有趣的部分，把它放到作品里�！�
黎志回憶，《二十不惑》里有個(gè)畫面，石頭腳踩平衡車、肩扛晾衣竿，四個(gè)人都笑得特別開心，這個(gè)片段被反復(fù)用在預(yù)告片和閃回中。此前的劇情是石頭經(jīng)歷家庭變故，她媽媽一段不太光彩的情感曝光，導(dǎo)致石頭也備受非議。其他三個(gè)女孩想給她一些溫暖和鼓勵(lì)�！霸镜膽蚓褪且欢螌�(duì)話，夾雜著擁抱。我們?cè)谧邞虻臅r(shí)候，總覺得缺點(diǎn)什么。剛好那段時(shí)間電影《哪吒之魔童降世》熱映，大家聊到‘我命由我不由天’都很有感觸。于是我們就臨時(shí)畫了一個(gè)踩著風(fēng)火輪的哪吒，拿著這幅畫去鼓勵(lì)石頭：不用擔(dān)心別人的風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)，勇敢地做你自己！基于哪吒，就發(fā)現(xiàn)寢室里還有平衡車，于是就把平衡車?yán)闷饋?lái)，然后又把晾衣竿利用起來(lái)�！崩柚菊f(shuō)，“因?yàn)樯罾镂覀兞倪^(guò)這個(gè)事，到了走這場(chǎng)戲的時(shí)候，就長(zhǎng)出了這些具體的小情節(jié)，讓鼓勵(lì)落地，更加具象。當(dāng)時(shí)都是即興的，走戲走出來(lái)的那一刻，大家的東西都很真，不是完全照著劇本表演的感受了。”回想起當(dāng)時(shí)的畫面，黎志至今仍然認(rèn)為很動(dòng)人。
《二十不惑2》的編劇團(tuán)隊(duì)很年輕，平均年齡就在25歲上下，演員也是“應(yīng)季”的，跟劇中角色年齡相仿。例如飾演梁爽的關(guān)曉彤，完完全全跟戲里的幾個(gè)主人公同齡，拍第一季時(shí)上大四，拍第二季時(shí)25歲，和角色同步成長(zhǎng)。提起她的表演，黎志說(shuō)：“我覺得梁爽的情緒比第一部時(shí)飽滿太多了。這種情感正是角色長(zhǎng)了三年以后所該有的。當(dāng)我們?cè)谄瑘?chǎng)重逢的時(shí)候，再一次‘3、2、1，action’之后，從她在鏡頭前呈現(xiàn)出的表演里，可以看到這兩年多的時(shí)間里她有過(guò)的人生�！�
黎志自己的充電方式是到處走，到處看，到處玩，在這個(gè)過(guò)程中看看片，看看書。他說(shuō)自己很少特別有目的地去學(xué)某一類知識(shí)，“我在這幾年的創(chuàng)作里有一個(gè)感受，就是我的很多靈感和表達(dá)，都來(lái)自于曾經(jīng)在路上的某個(gè)瞬間，而當(dāng)時(shí)我并不知道它會(huì)作用到我的創(chuàng)作里。”《二十不惑2》中的齊頌留學(xué)時(shí)有過(guò)一年的Gap Year(間隔年)經(jīng)歷，也就是在大學(xué)畢業(yè)后工作前，做一次長(zhǎng)期旅行，體驗(yàn)不同的生活方式。黎志認(rèn)為自己和齊頌在精神層面還是蠻契合的，都想周游世界，去擁抱所有新事物。
黎志曾為《二十不惑》三部曲做過(guò)一個(gè)基礎(chǔ)斷代：第一部是即將畢業(yè)二十二三歲的樣子，第二部是25歲，第三部是即將結(jié)束二字頭、邁入三字頭的門檻。在黎志看來(lái)，剛畢業(yè)的幾年人的轉(zhuǎn)變是劇烈的，相比之下，從25歲到29歲，變化會(huì)小一些�！皢渭儚穆殘�(chǎng)來(lái)看，工作三年還是工作六年，不會(huì)有劇烈變化。關(guān)于第三部怎么架構(gòu)，我們還沒有詳細(xì)探討�！崩柚菊f(shuō)，拍《二十不惑》時(shí)，自己就已經(jīng)跟這幾個(gè)女孩建成了共生共長(zhǎng)的命運(yùn)關(guān)聯(lián)體，第二季長(zhǎng)出來(lái)是理所當(dāng)然的事，對(duì)于第三季，他依然保有創(chuàng)作的愿景跟沖動(dòng)，因?yàn)椤八齻兗磳⒚媾R的人生課題一定是新鮮的”。文/本報(bào)記者 陳楓
供圖/小博
