《歡迎光臨》播完了，“正午陽(yáng)光金身已破”的聲音比電視劇引發(fā)的熱度更高。觀眾吐槽電視劇的劇情浮夸，人設(shè)乖張，愛(ài)情故事脫離現(xiàn)實(shí)。確實(shí)，該劇一開(kāi)始給人的感覺(jué)確乎如此，但隨著劇情的深入，在這些看似明顯的問(wèn)題中也能感受到創(chuàng)作者的某些藝術(shù)意圖。
概而言之，《歡迎光臨》是一部“別致”的電視劇作品，創(chuàng)作者選擇在其中進(jìn)行了一次頗具難度的藝術(shù)冒險(xiǎn)。
雙線(xiàn)交叉的故事面貌突破了過(guò)于內(nèi)卷的類(lèi)型敘事
《歡迎光臨》的主要情節(jié)線(xiàn)應(yīng)該是張光正、王牛郎、陳精典三個(gè)北漂底層酒店打工者的奮斗與感情生活。從這個(gè)角度看，該劇具有職業(yè)劇和都市愛(ài)情劇的基本面向，同時(shí)也具有底層小人物社會(huì)奮斗史的現(xiàn)實(shí)基因。如果故事這么發(fā)展，將會(huì)是一個(gè)觀眾都很熟悉的版本，我們也有理由相信，做出過(guò)《父母愛(ài)情》《歡樂(lè)頌》等大熱劇的正午陽(yáng)光有能力將這個(gè)故事講得精彩，但很可能不會(huì)有驚喜。
《歡迎光臨》的特出之處在于，通過(guò)張光正與鄭有恩的愛(ài)情線(xiàn)，將另一個(gè)不被關(guān)注的社會(huì)人群廣場(chǎng)舞阿姨鏈接進(jìn)故事中，從而形成了雙線(xiàn)交叉的故事面貌。有了廣場(chǎng)舞阿姨這條情節(jié)線(xiàn)的存在，《歡迎光臨》就突破了職業(yè)劇和都市愛(ài)情劇過(guò)于內(nèi)卷的常態(tài)敘事，通過(guò)退休老年人和初入職場(chǎng)的年輕人這兩個(gè)群體的首尾對(duì)立敘事，有效擴(kuò)展了故事的社會(huì)容量，也革新了此類(lèi)作品的精神品質(zhì)，給了觀眾新的體味空間。
以廣場(chǎng)舞為依托，電視劇比較深入地討論了退休后老年人如何追求有意義生活的問(wèn)題，也充分展開(kāi)了這一群體所面臨的種種生活挑戰(zhàn)。柳阿姨早年離婚回上海，前夫去世后才返回北京到女兒身邊，卻難以與女兒融洽相處；孫阿姨熱心要強(qiáng)，兒女不在身邊，家里還有一位神智不太清醒的老頭；馬大姐兒子在外地上班家中沒(méi)有人，廣場(chǎng)舞訓(xùn)練后突然腦梗來(lái)不及見(jiàn)到兒子最后一面就撒手人寰……廣場(chǎng)舞不僅讓他們找到了精神的依托，在準(zhǔn)備比賽的過(guò)程中也重新獲得了意義感和成就感，讓老年生活光彩四射，滋味十足。張光正從最先討厭阿姨們跳廣場(chǎng)舞打擾自己補(bǔ)覺(jué)，到為了追求愛(ài)情加入廣場(chǎng)舞隊(duì)伍，又盡力幫助阿姨們贏得比賽，他不但靠近了愛(ài)情，也走進(jìn)了阿姨們的內(nèi)心，成為了她們的精神依靠。通過(guò)這兩條線(xiàn)的交叉，電視劇重點(diǎn)表現(xiàn)了兩代人之間在精神和價(jià)值觀念上的碰撞、交流和理解，形成了一種代際之間的鏡像互映。柳阿姨通過(guò)自己失敗的人生教訓(xùn)獲得的經(jīng)驗(yàn)，不斷給張光正以啟示和引導(dǎo)，也為觀眾塑造了一個(gè)特別的丈母娘形象。
不過(guò)，在這兩條線(xiàn)的捏合銜接上，情節(jié)編織的合理性等層面，該劇還存在一些問(wèn)題，類(lèi)型期待被打破后未能很好地再建構(gòu)，呈現(xiàn)出一種有些隨心所欲的搖擺，導(dǎo)致觀眾常常搞不清電視劇的訴求重心究竟是什么。
與現(xiàn)實(shí)來(lái)回疏離的愛(ài)情童話(huà)分裂了觀眾認(rèn)同
在前述的故事內(nèi)容安排中，張光正和鄭有恩之間的非典型愛(ài)情是該劇最吸引人眼球，也最受爭(zhēng)議的設(shè)定。
北漂打工者與北京大妞，門(mén)童和空姐，月薪5千和月薪2萬(wàn)，蝸居陽(yáng)臺(tái)和喜歡名牌，是張光正和鄭有恩之間的現(xiàn)實(shí)，除了容貌還算相稱(chēng)，其余都嚴(yán)重失衡。但張光正因?yàn)槿巳褐幸?jiàn)了她一眼，就奮不顧身地愛(ài)上了有恩，并單純而堅(jiān)決地相信，只要我真的喜歡你，沒(méi)有錢(qián)沒(méi)有房子，我也要追求你。這不是一個(gè)灰姑娘故事的男性版，也并非一個(gè)癩蛤蟆想吃天鵝肉的俗世寓言，在現(xiàn)實(shí)生活中似乎沒(méi)有發(fā)生的可能性，它只能是一個(gè)愛(ài)情童話(huà)。然而創(chuàng)作者卻偏偏要讓童話(huà)照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，把兩種不同世界的邏輯嫁接在一起。所以，當(dāng)張光正以“非現(xiàn)實(shí)”的手段與有恩走到一起之后，故事卻開(kāi)始轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實(shí)邏輯，原來(lái)絲毫不構(gòu)成障礙的前述兩人之間的現(xiàn)實(shí)差異突然出現(xiàn)了，收入水平、生活方式、價(jià)值觀念等各種矛盾開(kāi)始凸現(xiàn)，相反，此時(shí)鄭有恩開(kāi)始以“門(mén)童和空姐都是服務(wù)行業(yè)”的認(rèn)知引領(lǐng)兩人關(guān)系的繼續(xù)發(fā)展。這樣，整個(gè)故事主線(xiàn)就形成了一條童話(huà)-現(xiàn)實(shí)-童話(huà)的邏輯搖擺，造成觀眾認(rèn)同的分裂。
與此相映照的另一重認(rèn)同裂隙，是張光正與王牛郎、陳精典不同愛(ài)情的差異。如果說(shuō)張光正和鄭有恩是愛(ài)情童話(huà)，那么，王牛郎與九斤姑娘、佟娜娜，陳精典與豆子之間的愛(ài)情，就切切實(shí)實(shí)是人間生活，充滿(mǎn)了凡俗的錯(cuò)過(guò)與遺憾，相遇與相守，就連陳精典炒股的背后，也有他金融學(xué)教育背景的支撐。同租一套房，同在一家酒店當(dāng)門(mén)童，甚至陳精典還有更好的學(xué)歷和條件，卻都無(wú)法如張光正一樣超脫世俗肆意飛翔追求愛(ài)情，這就不得不讓觀眾質(zhì)疑張光正和鄭有恩之間相愛(ài)的可信性。
喜劇色調(diào)與價(jià)值統(tǒng)一救援了劇情人設(shè)的尷尬
《歡迎光臨》雖然在上述兩個(gè)方面存在問(wèn)題，但整體上卻還沒(méi)有走向崩盤(pán)的結(jié)果，始終維持著一種微妙的平衡感，觀眾雖然可能不認(rèn)同有些故事安排，但也沒(méi)有因此而完全拒絕對(duì)故事的追隨，很重要的原因在于該劇采取了輕喜劇的美學(xué)樣態(tài)，同時(shí)也以一種向前向上的價(jià)值調(diào)和與救援了劇情人設(shè)上的尷尬。
張光正的表面木訥內(nèi)心堅(jiān)定與鄭有恩的表面豪橫內(nèi)心柔弱形成了頗具喜劇色彩的人設(shè)對(duì)立。兩人的第一次約會(huì)，張光正卻首先突破自己向鄭有恩發(fā)狠表白，鄭有恩則不動(dòng)聲色讓張光正夜晚在商場(chǎng)“裸奔”狠狠修理了他一頓。在張光正通過(guò)廣場(chǎng)舞接近柳阿姨從而希望認(rèn)識(shí)鄭有恩的心機(jī)被識(shí)破之后，柳阿姨不但沒(méi)有怪罪他，反而親自給他出謀劃策追求有恩。這種未來(lái)的丈母娘教男生追求女兒的橋段，在現(xiàn)實(shí)生活中顯然是難以出現(xiàn)的。其它如張光正供奉有恩CT照片，在早餐店狠捏正在喝豆?jié){的鄭有恩的臉等舉動(dòng)也都有違常理。但電視劇用喜劇的表現(xiàn)樣態(tài)來(lái)呈現(xiàn)這些夸張的情節(jié)安排，在一定程度上將觀眾帶離了現(xiàn)實(shí)邏輯，從而讓這種不合常理的情節(jié)和人設(shè)獲得了某種程度的諒解。
人物形象的塑造上，該劇也在價(jià)值的統(tǒng)一性基礎(chǔ)上體現(xiàn)出了差異性和多樣性。所謂價(jià)值統(tǒng)一性，一方面是指這部電視劇側(cè)重表現(xiàn)大都市底層打工族人生價(jià)值的自我實(shí)現(xiàn)。張光正、王牛郎、陳精典、豆子都沒(méi)有顯赫的家庭和教育背景，同在酒店當(dāng)服務(wù)員，也都經(jīng)過(guò)了生活的淬煉，有過(guò)迷茫退縮躺平的念頭，但最終還是在各自的選擇中獲得了人生的提升和精神境界的成長(zhǎng)。即使是空姐鄭有恩和佟娜娜，也跳脫了對(duì)這一群體的慣常塑造，尤其是鄭有恩，看似有些飛揚(yáng)跋扈的表面之下，有著對(duì)愛(ài)情、金錢(qián)和世界的清醒認(rèn)識(shí)，殊為難得。價(jià)值統(tǒng)一性的另一方面，是指雖然劇中人物眾多，也不乏虞鵬、蔣先生這樣的生活觀念有缺失的次要人物，但總體上，這些人物都保有了積極向上的生活觀念。就是虞鵬和蔣先生，劇中也以離婚和孫總監(jiān)的當(dāng)面說(shuō)破對(duì)他們所代表的價(jià)值立場(chǎng)進(jìn)行了批評(píng)。多樣化的人物性格與價(jià)值統(tǒng)一性相互補(bǔ)充，就給了該劇看似有些不太合理的劇情和人設(shè)提供了一個(gè)較為穩(wěn)定的底層邏輯，也使得整部劇不至于因此而完全坍塌。
導(dǎo)演和編劇曾說(shuō)，這部電視劇不是完全意義上的現(xiàn)實(shí)主義作品。從這個(gè)意義上來(lái)看，創(chuàng)作者的藝術(shù)觀念是清醒的，他們?cè)噲D在藝術(shù)上進(jìn)行某種程度的創(chuàng)新，但這種創(chuàng)新由于是在兩極之間的捏合轉(zhuǎn)化，難度頗高，有些像一次走鋼絲般的藝術(shù)冒險(xiǎn)。顯然，這種創(chuàng)新是近幾年正午陽(yáng)光的一種有意識(shí)的探索，從《清平樂(lè)》《我是余歡水》到《歡迎光臨》，均有所體現(xiàn)。從觀眾反響來(lái)看，這種探索未必都是成功的，這也提醒創(chuàng)作者，電視劇畢竟是大眾藝術(shù)，創(chuàng)新需要尊重藝術(shù)和美學(xué)的規(guī)律性，用力過(guò)猛只會(huì)適得其反。
(作者：張斌 為上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授、副院長(zhǎng))
