《覺醒年代》出圈后，成了“網(wǎng)紅”的龍平平：未來的創(chuàng)作不敢將就
2021年最“出圈”的電視劇，莫過于張永新執(zhí)導(dǎo)，龍平平擔(dān)任編劇的《覺醒年代》，該劇在去年年初播出后，幾乎每天花式上熱搜，并以9.3的高分拿下豆瓣2021年年度國劇第一�？诒找曤p豐收的同時，陳延年、陳喬年兩位烈士也因為這部劇被更多人熟知，去年清明時，上海市龍華烈士陵園內(nèi)，兩位烈士的墓前擺滿了鮮花；與此同時，當(dāng)不少觀眾發(fā)出“《覺醒年代》有續(xù)集嗎”的疑問時，更多人給了他們認為最貼切的答案——當(dāng)下我們的幸福生活，就是《覺醒年代》最好的續(xù)集。
這一切，讓《覺醒年代》編劇龍平平欣慰的同時，也感動不已。他驚訝于當(dāng)下年輕人和一百年前年輕人思想上的共情，也深切地感到，影視工作者應(yīng)該有責(zé)任和義務(wù)提供有價值的作品，年輕人希望了解歷史，需要從歷史中汲取力量。
龍平平，原中共中央文獻研究室副秘書長、第三編研部主任，同濟大學(xué)特聘教授，曾參與文獻紀錄片《鄧小平》《百年小平》等，也曾執(zhí)筆電影《鄧小平》、電視劇《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》。2021年6月，憑借《覺醒年代》拿下第27屆白玉蘭最佳編劇(原創(chuàng))獎時，龍平平曾謙虛地表示自己是業(yè)余編劇，沾歷史的光，是歷史人物精彩。
龍平平認為，導(dǎo)演張永新在二度創(chuàng)作方面下了不少功夫，展現(xiàn)了很好的藝術(shù)才華。《覺醒年代》出圈后，他忙碌了不少，影視劇邀約更是幾乎每天都會收到，但真正讓他動心的并不多。在接受紅星新聞記者的獨家專訪時，龍平平說，自己糊里糊涂成了“網(wǎng)紅”，還是應(yīng)該拿出對得起知名度的作品，“你不能出爛片，對吧？我也不會去為了別的東西做不好的內(nèi)容，認真對待每一部作品吧。”
《覺醒年代》沒有迎合
歷史的精彩是核心
紅星新聞：這次來成都參加大學(xué)生電視節(jié)，有什么感受？
龍平平：我第一次參加大學(xué)生電視節(jié)，今年這一趟出來半個月，要去5個省參加類似的活動。雖然很累，但大學(xué)生電視節(jié)我還是要參加�！队X醒年代》播出后受到很多大學(xué)生關(guān)注，我接到很多大學(xué)生、年輕人的電話和來信，我也不知道他們從哪里找到我的電話。讓我很感動的是，他們說通過《覺醒年代》，知道了一百多年前先驅(qū)們的奮斗、犧牲，知道了今天幸福生活的不易。
紅星新聞：《覺醒年代》很受年輕人喜歡，創(chuàng)作時有想到嗎？
龍平平：沒有想到。當(dāng)時我預(yù)計這部劇可能會在黨員干部、知識分子中產(chǎn)生一個強烈的反響。確實這部劇有它的特殊性，是一個填補空白的項目，但年輕人能不能接受？說實話，我沒有太大的把握。當(dāng)時劇本出來以后，好多人都說，這部劇的思想性挺高，但年輕人喜不喜歡，能不能看懂？我心里是沒底的。
我心里還是有所不甘，我都60多歲了，寫這部劇的時候經(jīng)常情不自禁流淚滿面。拍攝的時候，導(dǎo)演啊、制作人、很多年輕演員啊也都很感動，那為什么我們這部劇不會讓年輕的觀眾感動？播出的時候其實很忐忑。沒想到年輕人給了我很多信心。播出時剛好是春節(jié)，斷斷續(xù)續(xù)播，43集最終播了47天，每天不到一集，這個情況也很少見。網(wǎng)上啊、彈幕上就“催更”，還有很多短視頻的解說。很多朋友給我發(fā)信息，說一家三代在看，邊看還邊查資料。
《覺醒年代》的成功，讓我驚訝當(dāng)下年輕人和一百年前年輕人思想上的共情，這些先驅(qū)們的思想、建黨精神得到了當(dāng)代年輕人的認同。我也深切地感受到，年輕人是希望了解歷史的，需要從歷史中汲取力量；第二，他們需要人生的目標、榜樣、指引，我們的影視工作者應(yīng)該提供有價值的作品，要有這樣的責(zé)任感。
紅星新聞：主旋律劇獲得年輕人認同，您有什么心得？
龍平平：其實我們的創(chuàng)作沒有所謂的迎合。我的單位是中共中央文獻研究室，主要工作就是編修領(lǐng)導(dǎo)人著作，最重要的就是要嚴謹，我們不能說沒有根據(jù)的話�！队X醒年代》之所以有那么大反響，說到底還是這段歷史精彩。
首先要感動我自己，然后才會有這樣的一種創(chuàng)作激情。你寫的時候不可能考慮為誰而寫，從我的職業(yè)角度，就是要尊重歷史，這是一個正確的歷史觀。在寫的時候我就不斷告誡自己，這部劇很復(fù)雜，第一就要尊重歷史，敬畏歷史，大事不虛，對吧？重大的事件，重要的人物，重大的決策，時間、地點、人物必須要有真實的史料支撐，這一點是基礎(chǔ)。在這個基礎(chǔ)上藝術(shù)化，要把歷史真實和藝術(shù)真實結(jié)合，這個是最難的事情，因為你光有史料，那教科書上都有，結(jié)論也有，不需要你把它照搬過來，對吧？你要把它藝術(shù)加工，要有故事情節(jié)，要有跌宕起伏的人物命運，要有性格鮮明的人物特征……得靠這些東西去才能構(gòu)成故事，才能打動觀眾。所以說很大的精力放在藝術(shù)加工上，真實和藝術(shù)之間空間有多大？留給你藝術(shù)加工的余地有多少？尺度得把握好。我不是專業(yè)編劇，但在這一類題材方面，我可能比專業(yè)編劇思想要解放一點。因為我心里有數(shù)，我以前經(jīng)常審這類題材的影視作品，知道什么可以寫，規(guī)避哪些，尺度的把握上可能比專業(yè)編劇有一定的優(yōu)勢。
稀里糊涂成“網(wǎng)紅”
創(chuàng)作依然不會“將就”
紅星新聞：《覺醒年代》播出后，您的工作發(fā)生了什么變化？
龍平平：現(xiàn)在有很多項目找上門來，太多了，但我自己也有幾個項目在做。目前已經(jīng)確定的就是電視劇《戰(zhàn)上�！�，還有一部是電影，講述陳延年、周恩來、趙世炎這三位共產(chǎn)黨人年輕時的故事。他們在法國留學(xué)，在法國成立“旅歐中國少年共產(chǎn)黨”，后來他們又陸續(xù)回國參加革命，趙世炎、陳延年又先后犧牲。每每看到這些年輕革命者為了理想獻出年輕的生命時，我總會潸然淚下。
紅星新聞：據(jù)說《覺醒年代》時，最想寫的是陳延年？
龍平平：是的，我最想寫的就是陳延年……為了研究陳延年，我循著他的人生軌跡走了一遍，凡是陳延年工作生活過的舊址故居，上海、北京、法國、廣州，我每個地方都去了�？梢哉f，研究陳延年對我的影響很大。為什么這么說呢？陳延年在選擇理想和信念時，是最典型的、最極端的理想主義者，他的經(jīng)歷也比同時代的人豐富得多。
紅星新聞：今后的創(chuàng)作方向是什么？
龍平平：我可能不會寫重大題材以外的作品，暫時還是重大題材為主。
紅星新聞：《覺醒年代》的出圈，會對您今后的創(chuàng)作帶來壓力嗎？
龍平平：當(dāng)然有壓力，我現(xiàn)在已經(jīng)稀里糊涂成了“網(wǎng)紅”，對吧，人家都知道你，現(xiàn)在人家介紹我都不提我原來的單位，就說《覺醒年代》編劇，所以說大家對你的期望要求也高了，你不能出爛片，對吧。
我也一把年紀了，從我的經(jīng)歷來說，我也不會去為了別的東西做不好的內(nèi)容，認真對待每一部作品，但是能不能達到像《覺醒年代》這種“出圈”的程度？我不知道。電視劇、電影，都不是編劇一個人的事。電視劇可能編劇的作用稍微大一點，但也只是一個基礎(chǔ)性的工作，《覺醒年代》稍微特殊一點，是因為這個題材重大，我需要全程參與。電影電視劇需要導(dǎo)演演員二度創(chuàng)作，攝影美術(shù)等各個方面的幫助，這不是編劇一個人的事，但是不管怎么說，一個好本子是基礎(chǔ)。
這一點，我心里面還是有數(shù)，我不會交出我自己都過不去的作品。所以我的原則是不跟人簽合同，我不受你約束。簽了合同你就給我提一大堆條件，幾點幾時要交稿，為了這些，怎么寫我自己想寫的東西？我自己認可的東西？對吧！像《覺醒年代》，本子都通過了，這個時候我才簽合同，我還一定要加上一句話，如果有重要的改動，必須經(jīng)過我同意。這個我要負責(zé)任，這一點不會改變，任何人來找我，我都堅持這一點。
從黨史研究者到編劇
“這也是工作的需要”
紅星新聞：您曾是黨史研究專家，為什么走上編劇這條路？
龍平平：這也是工作的需要，我是專門研究鄧小平的，以前我們的“老三樣”叫著作年譜傳記，《鄧小平文選》《鄧小平年譜》《鄧小平傳》�，F(xiàn)在時代發(fā)展，各種各樣媒介多了，要求比較多。我最早介入就是鄧小平相關(guān)的紀錄片、文獻片，我做的紀錄片很多，主要是總撰稿，比如《鄧小平》《百年小平》《永遠的小平》等等。我最早參與的就是12集大型電視文獻片《鄧小平》，這是經(jīng)典中的經(jīng)典，被中央檔案館作為首部館藏的紀錄片，那都是(上世紀)90年代初制作的，小平同志還親自看過。接著是電影《鄧小平》，這部電影2003年上映，坦率說之前很多人在搞，但屢次都通不過，才把這個任務(wù)交到我這兒，由我和另外一位同事來當(dāng)編劇，由丁蔭楠導(dǎo)演、盧奇主演，幾乎拿了所有的獎項，盧奇還拿了百花獎最佳男演員獎。
再之后我們又做了電視劇《我們的法蘭西歲月》，這個電視劇策劃時，先有了一部電影，叫《我的法蘭西歲月》，展現(xiàn)的就是鄧小平赴法勤工儉學(xué)的故事，播出后反響也很大，有很多老一輩革命家的子女都熱議這部電影。為什么呢？因為當(dāng)年赴法勤工儉學(xué)的領(lǐng)導(dǎo)人很多，而當(dāng)時鄧小平的年紀很小，更多的是一個追隨者，這就顯得對那段歷史呈現(xiàn)得不完整。當(dāng)時，就提出了一個想法，希望補充一下，把這段歷史完整呈現(xiàn)出來。所以電視劇就從“我的”變成了“我們的”，那這個“我們”到底是誰呢？那可實在太多了，周恩來、蔡和森、趙世炎、陳毅、聶榮臻、李立三、李維漢、王若飛……我們專門開了一個會，邀請這些赴法勤工儉學(xué)的革命家的子女、后代來研討，共來了100多人。
紅星新聞：當(dāng)下的年輕人，您覺得應(yīng)該有什么樣的覺醒？
龍平平：我老說這句話，覺醒是一個過程，沒有過去時，是社會進步，一個人進步的前提條件，任何時候都需要覺醒。你要清醒的知道你的位置，清醒的知道你要干什么，為什么活著？活著要干什么事兒？哪些事能干，哪些事不能干？你不能糊涂，清醒的反義詞就是糊涂，一個糊涂人能有所作為嗎？不可能！
所以說覺醒是一個人進步的前提條件。作為個人的覺醒，我覺得不能光想著自己，也要把你個人的命運和社會國家聯(lián)系在一起，你只有放在一個大的環(huán)境背景里面，想到你的社會責(zé)任，才能夠發(fā)揮你的價值，在一個群體當(dāng)中去實現(xiàn)這樣一個價值。
《覺醒年代》中的覺醒，是“三千年未遇之大變局”“三千年未遇大強敵”的背景，幾千年中華文明曾是我們的榮耀，今天成了包袱，背著這個包袱去追趕時代，應(yīng)該怎么做？老路是解決不了，必須找新路，新路是什么？就是要用最先進的理念，最先進的思想，最先進的制度，最先進的人，才能實現(xiàn)民族復(fù)興。過去講建黨，就是一句話，是馬克思列寧主義與中國工人運動緊密結(jié)合的產(chǎn)物，黨的十九屆六中全會上有了新提法，在這句話前面加上了一句——在中國人民和中華民族的偉大覺醒中，這說明覺醒何等的重要！
紅星新聞記者 邱峻峰
