斯沅

　　《一年一度喜劇大賽》(下文簡(jiǎn)稱(chēng)《喜劇大賽》)圓滿(mǎn)落下帷幕。這年頭，完結(jié)時(shí)豆瓣評(píng)分還能上漲的綜藝并不多，《喜劇大賽》豆瓣開(kāi)分8分，完結(jié)后豆瓣評(píng)分提升了0.4分，目前定格在8.4分。雖然節(jié)目后半段的作品質(zhì)量總體上有所下滑，但總的來(lái)說(shuō)，《喜劇大賽》還是陪觀(guān)眾度過(guò)近3個(gè)月的愉快時(shí)光。

　　對(duì)《喜劇大賽》最大的褒揚(yáng)，就是它“成了”，無(wú)論是對(duì)于喜劇這一藝術(shù)形態(tài)、對(duì)于觀(guān)眾還是對(duì)于喜劇行業(yè)，節(jié)目的成功都帶來(lái)了積極的改變。

　　《喜劇大賽》并不是第一檔聚焦于喜劇的綜藝節(jié)目，事實(shí)上，2014年開(kāi)始，綜藝領(lǐng)域里就迎來(lái)了喜劇節(jié)目的井噴，尤其是2015年開(kāi)播的《歡樂(lè)喜劇人》，更是連播7季，2022年的第8季也在路上。這些喜劇綜藝捧紅了不少喜劇明星，國(guó)內(nèi)也已經(jīng)形成德云社、本山傳媒、開(kāi)心麻花和大碗娛樂(lè)等幾大喜劇廠(chǎng)牌，甚至這些喜劇廠(chǎng)牌也開(kāi)始有了各自的團(tuán)綜，像德云社的《德云斗笑社》、本山傳媒的《象牙山愛(ài)逗團(tuán)》、開(kāi)心麻花的《麻花特開(kāi)心》，等等。更不必說(shuō)，喜劇里的新興門(mén)類(lèi)脫口秀，這幾年有多火是可以體感得到的。

　　相形之下，《喜劇大賽》對(duì)喜劇的布局，就顯得姍姍來(lái)遲。但它還是成功地拓寬了觀(guān)眾對(duì)于喜劇的認(rèn)知——除了小品、相聲、脫口秀以外，喜劇還可以有新的玩法�！断矂〈筚悺冯m然包括了素描喜劇、漫才、音樂(lè)劇、默劇、物件劇、陷阱喜劇等多種喜劇形式，但它主打的是“素描喜劇”，貼近現(xiàn)實(shí)，專(zhuān)注于一個(gè)游戲點(diǎn)并對(duì)其進(jìn)行不斷升級(jí)，這種時(shí)間短、節(jié)奏快、包袱多、笑點(diǎn)密的喜劇形態(tài)，更具“網(wǎng)感”，也更符合年輕人的審美習(xí)慣。

　　除了涉足新的喜劇領(lǐng)地，《喜劇大賽》也輸出新的喜劇理念。與其說(shuō)顛覆以往我們建立的種種喜劇理論，毋寧說(shuō)，它在不斷豐富著好的喜劇的內(nèi)涵與外延。

　　整檔節(jié)目下來(lái)，筆者個(gè)人最喜歡的《笑吧，皮奧萊維奇！》《臺(tái)下十年功》《最后一課》《披星戴月的想你》《時(shí)間都去哪兒了》，完全符合我們傳統(tǒng)對(duì)好的喜劇的判斷，它們關(guān)注現(xiàn)實(shí)、言之有物、笑中帶淚。

　　可與此同時(shí)，節(jié)目里也有《父親的葬禮》《先生請(qǐng)出山》《三狗直播間》等“奇奇怪怪”“大灑狗血”的喜劇作品。它們可能很難在其他喜劇節(jié)目里出現(xiàn)，或者出現(xiàn)了也不一定能夠得到評(píng)委的高分，但在更年輕態(tài)的《喜劇大賽》上，它們收獲了來(lái)自觀(guān)眾的一致好評(píng)。

　　“沒(méi)心沒(méi)肺，快樂(lè)加倍”，不見(jiàn)得是說(shuō)喜劇不需要沉重的思考或升華的表達(dá)，而是說(shuō)，喜劇也可以“返璞歸真”，僅僅讓觀(guān)眾發(fā)笑就行。

　　對(duì)于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，《喜劇大賽》的意義與《脫口秀大會(huì)》有點(diǎn)類(lèi)似，都是以新的喜劇形態(tài)，反映年輕人的生存現(xiàn)狀，折射出遽然變化的時(shí)代下年輕人的心理變化，觸碰到年輕人的痛點(diǎn)與難點(diǎn)，同時(shí)也帶來(lái)紓解、溫暖和治愈。

　　譬如《三狗直播間》這類(lèi)“沒(méi)心沒(méi)肺”的喜劇，給年輕觀(guān)眾帶來(lái)很大的解壓效果。這是一個(gè)解構(gòu)的時(shí)代，很多年輕人身處壓抑的工作機(jī)制中，迫切需要情緒的釋放。這種直給式的、純粹生理性刺激的喜劇，就帶有一種破壞性效果，把理智、規(guī)則、秩序統(tǒng)統(tǒng)丟棄一旁，讓觀(guān)眾暫時(shí)忘卻現(xiàn)實(shí)煩惱。

　　再譬如大鎖、孫天宇的幾個(gè)作品，《偶像服務(wù)生》《時(shí)間都去哪兒了》《減肥幫往事》，則帶有鮮明的時(shí)代特色，仿佛偷窺了年輕人的生活。

　　有些人不免擔(dān)憂(yōu)，這些簡(jiǎn)單粗暴、沒(méi)心沒(méi)肺的喜劇，會(huì)否把觀(guān)眾的審美給帶偏了？會(huì)不會(huì)以后大家的喜劇審美，都是短視頻式的，一刷而過(guò)，一笑而過(guò)，啥也沒(méi)有留下？

　　這不是杞人憂(yōu)天，就連馬東自個(gè)也一度擔(dān)憂(yōu)，節(jié)目差點(diǎn)陷入“形式大于內(nèi)容”的誤區(qū)。

　　但縱觀(guān)整檔節(jié)目，蔣龍、張弛組合的作品獲得多次高分，而《最后一課》《臺(tái)下十年功》《悟空》等作品，都是形式與內(nèi)容兼具。這些作品的共同主題是“不被接納的熱愛(ài)”，小人物對(duì)藝術(shù)有赤誠(chéng)的熱愛(ài)與執(zhí)著的堅(jiān)持，但在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，熱愛(ài)被碾壓、尊嚴(yán)被無(wú)視，小人物雖九死其猶未悔，他們溫柔而堅(jiān)定，撿起破碎的熱愛(ài)以及被玷污的尊嚴(yán)，小心翼翼地呵護(hù)。

　　反差制造了笑點(diǎn)，笑聲中卻又帶有淚花。這些作品是送給所有熱愛(ài)者、堅(jiān)守者高山流水般的奏鳴曲，仿佛在說(shuō)著“你經(jīng)歷的一切，我懂”。

　　在外人看來(lái)“沒(méi)心沒(méi)肺”的年輕世代，內(nèi)心中是否也有這樣不足與外人道的“熱愛(ài)”？答案顯而易見(jiàn)。甚至可以說(shuō)，“沒(méi)心沒(méi)肺”只是掩飾，“愛(ài)而不得”“努力而不得”才是這一代年輕人的生存癥候�！断矂〈筚悺费永m(xù)了早期春晚小品所具備的功能：對(duì)轉(zhuǎn)型時(shí)代社會(huì)心理的關(guān)照。這是對(duì)觀(guān)眾的溫柔撫慰。

　　對(duì)于喜劇行業(yè)來(lái)說(shuō)，《喜劇大賽》則為諸多有才華、卻缺少機(jī)會(huì)的喜劇人，提供了彌足珍貴的舞臺(tái)，讓他們發(fā)光發(fā)亮，被重新看見(jiàn)。因?yàn)椤断矂〈筚悺氛J(rèn)識(shí)了蔣龍，筆者在觀(guān)看《風(fēng)起洛陽(yáng)》《三生有幸遇上你》時(shí)，才尤其注意到蔣龍的演出。作為節(jié)目最出圈的選手之一，相信他接下來(lái)有更多的機(jī)會(huì)。

　　王皓、史策組成的“皓史成雙”，實(shí)在太讓觀(guān)眾入戲了，決賽當(dāng)晚，他們已經(jīng)收到了《二十不惑2》的影視邀約，觀(guān)眾有望繼續(xù)在影視劇中嗑CP……

　　更多的原本寂寂無(wú)聞的“小演員”，至少有了姓名，有了更多的機(jī)會(huì)。

　　而以往的所有喜劇節(jié)目里，編劇從未像在《喜劇大賽》那樣，得到如此的重視和地位，他們?cè)谂_(tái)下觀(guān)看演出，站起來(lái)與觀(guān)眾見(jiàn)面，頒獎(jiǎng)典禮上有專(zhuān)屬獎(jiǎng)項(xiàng)。經(jīng)由《喜劇大賽》，行業(yè)又發(fā)現(xiàn)了很多原本默默無(wú)聞的優(yōu)秀喜劇編劇。

　　值得進(jìn)一步省思的是，除了往影視領(lǐng)域輸送人才外，一些關(guān)注度不那么高、機(jī)會(huì)不那么多的喜劇人，他們是否還有其他出路？《脫口秀大會(huì)》有豐富的線(xiàn)下演出，德云社、開(kāi)心麻花等喜劇廠(chǎng)牌也有自己的劇院和穩(wěn)定的演出，米未是否可以打造屬于自己的喜劇廠(chǎng)牌？節(jié)目里反復(fù)提到的工作坊，是否可以發(fā)展成線(xiàn)下演出？

　　不只是影視界有“腰部演員”，喜劇圈也有嚴(yán)重的分化，也有許多“腰部演員”，讓他們有出路，同時(shí)進(jìn)一步培育喜劇的線(xiàn)下市場(chǎng)，或有助于喜劇形成良性的人才循環(huán)，讓心懷熱愛(ài)的喜劇人可以體面地?zé)釔?ài)。