齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)
記者 師文靜
這樣的脫口秀在秀什么
《集合！開心果》定位是素人單口喜劇節(jié)目，由張紹剛、汪蘇瀧、顏如晶等擔(dān)任導(dǎo)師，社會學(xué)專家沈奕斐擔(dān)任觀察員。從播出的節(jié)目來看，這檔綜藝流程環(huán)節(jié)并不復(fù)雜，就是集結(jié)百組素人選手采用單口喜劇的形式，分享自己及身邊人生活中喜聞樂見的趣事，選手通過積分卡獲得晉級資格。
節(jié)目中，廣告公司職員潤澤把自己做外賣員的經(jīng)歷寫進(jìn)段子里，送餐遇到初戀、前老板的尷尬生活場景，惹得觀眾哈哈大笑。脫口秀可以用來化解生活中的尷尬，泌尿外科醫(yī)生把醫(yī)患關(guān)系搬上節(jié)目舞臺，奇葩病人的刁鉆問題和外行邏輯，讓觀眾知道了醫(yī)生工作中面臨的各種略顯荒誕的事兒。
脫口秀可以來自生活，對生活進(jìn)行提煉，惹人笑又帶來思考。聾啞人蕾歐娜帶來的“元宇宙單口喜劇”讓現(xiàn)場觀眾新奇不已。上海消防員陸怡分享了日常工作中的歡樂場景，把消防員的職業(yè)辛酸化成笑點(diǎn)，還傳播了消防知識，比較生動、有趣。中年人“往事”通過脫口秀說出他人到中年遭遇的一些代溝問題，讓人產(chǎn)生共鳴。這些素人脫口秀演員大多是業(yè)余愛好者，沒有專業(yè)脫口秀演員的嫻熟表達(dá)技巧，但拓展了脫口秀的內(nèi)容呈現(xiàn)，讓脫口秀不局限于話題式表達(dá)，多了一些生活氣息。
從張紹剛、沈奕斐等人在節(jié)目中的發(fā)言可以看出，這檔素人脫口秀綜藝試圖做的就是對脫口秀表演的多元化呈現(xiàn)，以滿足觀眾不同的期待。沈奕斐稱，她期待的脫口秀是能通過有邏輯的敘述引發(fā)觀眾大笑，笑要笑得有道理，若能讓觀眾聽完后深思一下，就更有境界了。顏如晶則認(rèn)為脫口秀只要能讓人爆笑就行，不管是內(nèi)容好笑還是人好笑，甚至現(xiàn)場意外的笑點(diǎn)、爛梗笑點(diǎn)，她都接受。張紹剛則認(rèn)為，素人表演脫口秀能自然、自由展現(xiàn)最好的自己就可以，不要管別人覺得好笑不好笑。這三種觀點(diǎn)，似乎代表了這檔節(jié)目的一種態(tài)度：喜劇不是誰的特殊權(quán)利，任何人都可以去表達(dá)；笑可以有多種形態(tài)，關(guān)鍵是讓更多普通人展示他們的笑。
新喜劇綜藝競相突破
近日開心麻花團(tuán)隊(duì)綜藝《麻花特開心》宣布定檔。目前正在播出的《青春守藝人》、喜劇競演綜藝《一年一度喜劇大賽》、單口喜劇綜藝《集合！開心果》等都呈現(xiàn)出新的喜劇綜藝特征。老牌喜劇綜N代不見蹤影，喜劇新人、喜劇素人、喜劇頭部演員等都在爭搶喜劇綜藝的地盤，各類新節(jié)目不斷出場，讓更多人開始關(guān)注各類新喜劇的線上線下活動。
從德云社的《德云斗笑社》打響頭陣，到遼寧民間藝術(shù)團(tuán)的《象牙山愛逗團(tuán)》入局，再到《麻花特開心》在期待中定檔，喜劇的“頭部選手”都啟動了團(tuán)綜，為喜劇綜藝開拓了一條賽道，圈層喜劇內(nèi)容開始走向更多大眾�！肚啻菏厮嚾恕奉愃朴诘略粕绲牡诙䴔n團(tuán)綜，但不再是真人秀+相聲業(yè)務(wù)比拼的模式，而是由相聲演員欒云平帶領(lǐng)鶴字科、九字科、霄字科等諸位師兄弟，體驗(yàn)傳統(tǒng)文化并將其與相聲相結(jié)合的新節(jié)目。節(jié)目中，相聲演員與鼓曲、民樂、功夫、京劇、評劇、梆子等演員相互碰撞，傳播傳統(tǒng)文化的同時，又給觀眾帶去歡笑。相聲演員通過自身號召力，吸引年輕人關(guān)注傳統(tǒng)戲曲、武術(shù)等，節(jié)目的立意挺好。
《脫口秀大會4》《集合！開心果》等綜藝節(jié)目一路看下來，可以發(fā)現(xiàn)，節(jié)目會集了大量的脫口秀表演者，從李雪琴到徐志勝、周奇墨，脫口秀演員越來越專業(yè)，越來越有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，而大量的素人脫口秀演員認(rèn)真說脫口秀的樣子，也讓人思考這門藝術(shù)的魅力。通過這檔節(jié)目也可以看出，一二線城市線下脫口秀表演、開放麥舞臺等喜劇活動越來越成熟，專職脫口秀表演的演員越來越受歡迎，大量職場人兼職說脫口秀，在很多年輕人生活中，說脫口秀、聽脫口秀成為一種生活方式�！兑荒暌欢认矂〈筚悺犯前褋碜匀珖鞯氐穆�、默劇、物件劇、獨(dú)角戲等演員會集在一起，將更年輕、默默扎根喜劇理想的“喜劇新面孔”“喜劇腰部演員”推向市場。這類新喜劇綜藝能夠成功吸睛，本身就是因?yàn)樗鼈兎艞壛伺f有的、疲態(tài)的喜劇內(nèi)容，開始擁抱年輕人更熱衷的、有活力的新喜劇內(nèi)容。
從喜劇廠牌團(tuán)綜，到打破邊界讓素人上臺說脫口秀，再到給大量的“腰部”及以下喜劇創(chuàng)作者極大的舞臺，當(dāng)下的喜劇綜藝在擺脫該類綜藝的疲態(tài)、瓶頸中，也在不同維度上拓展了喜劇綜藝，讓新喜劇破圈，讓新人登場，讓觀眾看到了喜劇綜藝的新活力和喜劇行業(yè)的新狀態(tài)。
