青春偶像劇在努力長進 中年偶像劇卻重蹈覆轍
◎戴晨
最近，劉濤和林峯主演的電視劇《星辰大海》因一些偶像劇常見的“瑪麗蘇”橋段被送上熱搜，隨后，由梅婷、陳建斌、涂松巖等主演的《不惑之旅》，以及由周迅、黃磊、涂松巖、秦海璐等主演的《小敏家》，先后在平臺和衛(wèi)視播出。這幾部劇因以平均年齡40+的中年人愛情故事為主線，被稱為“中年偶像劇”。
看一下劇中配置，男女主角都是一線，劉濤、梅婷、周迅，都是顏值與演技在線的女演員；男演員林峯、陳建斌、黃磊、涂松巖，也都是實力派的中堅�？蔀楹沃心昱枷駝∮^感不甜且槽點不斷，甚至屢屢想要棄�。�
《星辰大�！贰恫换笾谩窡o論內容還是時間背景都完全不同，但主角人設卻頗有相似之處——都是“灰姑娘愛上霸道總裁”的套路。再看看細節(jié)，《星辰大�！放鹘恰安杷谩焙啇�(劉濤飾)因將咖啡灑到了方恒之(林峯飾)身上，開始了兩人的緣分。他們互相說著土味情話，方恒之在雨中咆哮，簡愛為情跳河，這些用力過猛的橋段，現(xiàn)在的青春偶像劇都不用了�！恫换笾谩分�，小鎮(zhèn)情侶來大都市闖蕩，簡單(梅婷飾)和馮春生(涂松巖飾)本是情侶，由于馮春生劈腿了老板的女兒，簡單被迫分手。她成為馬列文的家庭教師，一個是一臉冷酷的霸道總裁，一個是頂著黑眼圈的倔強“青銅”，簡單的真心付出獲得馬列文及女兒的認可。二人因為文學，慢慢產(chǎn)生情愫，從詩詞歌賦談到人生哲學。
《小敏家》陣容具有極高的國民度，還沒播出就備受關注。它延續(xù)了此前口碑不錯的《小別離》《小歡喜》《小舍得》《三十而已》等現(xiàn)實題材作品的風格，聚焦離異中年的生活，以此發(fā)起對家庭相處、成長教育和社會偏見等中年議題的討論�！缎∶艏摇分骶�是中年人，副線又包含了青年和老年情感生活，實現(xiàn)了全年齡覆蓋。劇中隨處可見平淡生活中的小確幸，如小敏(周迅飾)和陳卓(黃磊飾)二人在交往一周年紀念日時，上演了一把中年式浪漫，他們珍惜短暫的相處時間，把車停到路邊，拿出香檳和玫瑰，簡單的慶祝既有儀式感又沖洗了工作一天的疲憊，細膩地表現(xiàn)中年男女想要彼此治愈，共同面對生活的不易，在看透了生活的真相后依然勇往直前的陽光心態(tài)。
《不惑之旅》中，雖然陳建斌、梅婷、涂松巖等演技派演員使該劇有較好的觀眾基礎，特別對中年觀眾有吸引力，但是隨著播出，逐漸顯露出“狗血”。簡單和馬列文在每一次關系就要有所進展的時候，都被馬列文精神病態(tài)的前妻干擾，最終的結局還是令觀眾失望，前妻竟然以炸房子、輕生來解決問題。即使這樣劇情安排也不忘最后浪漫一下，簡單選擇出國，在愛情剛發(fā)生的書店工作，馬列文不遠萬里去尋找……
《小敏家》與之相比更有煙火氣，但小敏前夫金波欠錢躲債，在討債人威脅“要剁他和兒子的手”的緊急情況下，不僅不四處籌錢解決問題，還有閑心賴在前妻家睡覺、看抖音，甚至讓臨近高考的兒子去網(wǎng)吧當電競陪練掙錢還債。這種劇情設置就算是集中戲劇沖突的需要，但也太不靠譜了。在幾方父母“混亂”的感情關系中，只有小敏和陳卓各自的孩子，在不知道父母戀愛的情況下彼此吸引，情感真摯，被認為“愛情純粹”“三觀好正”。
偶像劇的特質是“撒糖”，青春偶像劇劇情相對簡單，戲劇沖突較少，多是校園故事，或以剛步入社會的年輕人為主角，確實比較容易發(fā)揮“高糖寵溺”的特點。近年來如《親愛的，熱愛的》《你是我的城池營壘》《你是我的榮耀》等青春偶像劇，早已告別了造型土、劇情雷人、制作粗糙的樣子，越來越貼近現(xiàn)實生活，但中年偶像劇好像又在重蹈覆轍。人到中年有生活閱歷，社會關系、情感狀態(tài)、心理活動都相對復雜，他們是社會的中堅力量，正處于“上有老，下有小”的“年齡焦慮”階段，他們的壓力來自生活的方方面面，更應受到關注。中年偶像劇如果一味展現(xiàn)浪漫甜寵，就偏離了真實；如果一味制造“苦澀的困難”，又無法完成討好觀眾的任務。
近年來，演藝行業(yè)競爭激烈，選角看流量、演員年齡越來越低等問題顯現(xiàn)，一些中年演員，特別是30+女演員不斷呼吁市場能創(chuàng)作更多中年題材的作品，給予她們更多演戲、當主角的機會。中年演員因為有了一定生活閱歷和演戲經(jīng)驗，能夠駕馭更成熟、飽滿的人物，這是他們的優(yōu)勢。由周迅飾演的劉小敏，詮釋出了一個既有原生家庭傷痕帶來的敏感，又具備現(xiàn)代女性獨立、堅強精神，同時期待浪漫愛情的富有個人魅力的中年女性形象。涂松巖在《不惑之旅》中飾演為博得別人尊重，一心打拼事業(yè)的高學歷“鳳凰男”，在《小敏家》飾演一個從工廠下崗，游手好閑、欠債酗酒但內心又有小善良的底層社會人“前夫哥”。兩個角色差別很大且不討喜，甚至有些“渣”，但由于他把握住人物的特質，戳中了痛點，使兩個人物都成功地立在了觀眾面前。
中年演員對不合理的情節(jié)和人設本應具有更強的辨識能力和更挑剔的眼光，只靠貢獻油膩的演技和表演生活中的自己是不行的，更應著力回答通過中年題材的電視劇表達什么，傳遞什么樣的價值觀。中年偶像劇不管是浪漫甜寵還是苦中作樂，抑或是激情燃燒，都需找到屬于自己的書寫方式，不能照搬青春偶像劇的套路。
