《長(zhǎng)津湖》國(guó)慶票房超30億躋身中國(guó)影史票房前十

　　自9月30日上映以來(lái)，連續(xù)8天拿下單日票房冠軍

　　據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至10月7日18時(shí)57分，國(guó)慶檔總票房達(dá)到43.2億元，超過(guò)去年國(guó)慶檔(10月1日-8日)39.67億的票房成績(jī)。

　　今年國(guó)慶檔有兩部主旋律大片面向市場(chǎng)，分別是《長(zhǎng)津湖》和《我和我的父輩》，兩部影片合力貢獻(xiàn)了近95%的票房，表現(xiàn)最亮眼的莫過(guò)于陳凱歌、徐克、林超賢三位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的抗美援朝電影《長(zhǎng)津湖》。自9月30日上映以來(lái)，《長(zhǎng)津湖》便一路領(lǐng)跑，連續(xù)8天拿下單日票房冠軍，連續(xù)6天單日票房破4億，在國(guó)慶檔最后兩天，排片甚至超過(guò)50%。除了獲得好的市場(chǎng)反饋，《長(zhǎng)津湖》還收獲了不俗的口碑：貓眼評(píng)分9.5，豆瓣評(píng)分7.6。

　　截至10月7日18時(shí)57分，《長(zhǎng)津湖》累計(jì)票房已達(dá)32.59億，觀影總?cè)舜纬?896萬(wàn)。在國(guó)慶檔期(10月1日-7日)內(nèi)，檔期票房31.54億，占國(guó)慶檔總票房的73%。

　　此外，《長(zhǎng)津湖》還打破了多項(xiàng)中國(guó)影史紀(jì)錄，其中10月2日單日票房達(dá)到4.38億元，打破了由《戰(zhàn)狼2》保持的中國(guó)影史戰(zhàn)爭(zhēng)片單日票房紀(jì)錄(4.27億)，并在之后幾天又連續(xù)刷新了這一紀(jì)錄。10月7日9時(shí)32分，《長(zhǎng)津湖》累計(jì)票房正式打破《八佰》票房紀(jì)錄(31.10億)，成為中國(guó)影史歷史題材電影票房冠軍。

　　目前《長(zhǎng)津湖》已躋身中國(guó)影史票房前10，并以超4.78億美元的全球總票房暫列2021年度全球票房第四名。

　　揭秘 1

　　服裝造型下了哪些功夫？

　　服裝造型師：僅易烊千璽衣服做舊的數(shù)量就近百件

　　“志愿軍戰(zhàn)士入朝前，在山東集結(jié)的時(shí)候、在火車上、過(guò)了鴨綠江……服裝都相應(yīng)會(huì)有不同的設(shè)計(jì)。”服裝造型師陳同勛講述，《長(zhǎng)津湖》在服裝造型上為追求寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，根據(jù)每個(gè)角色的不同性格，去打造他們不同的穿衣風(fēng)格；按照戰(zhàn)爭(zhēng)的要求，把每個(gè)角色的衣服做舊，僅易烊千璽一個(gè)人衣服做舊的數(shù)量就將近百件。

　　對(duì)棉花重量、做舊顏色等有很高要求

　　在疫情暴發(fā)之前，陳同勛已經(jīng)在《長(zhǎng)津湖》劇組工作了半年時(shí)間，最開(kāi)始是跟劉偉強(qiáng)導(dǎo)演，后來(lái)徐克導(dǎo)演加入進(jìn)來(lái)，又開(kāi)始做徐克導(dǎo)演部分的服裝造型。2020年春節(jié)前，劇組進(jìn)入到丹東，準(zhǔn)備開(kāi)機(jī)，結(jié)果遇上了疫情，“所有的服裝、道具全都放在了丹東，沒(méi)有辦法回來(lái)，我們的組員也都在那里過(guò)了一個(gè)年”，對(duì)于陳同勛來(lái)說(shuō)，《長(zhǎng)津湖》這個(gè)項(xiàng)目，是一次很難忘的創(chuàng)作經(jīng)歷。

　　疫情之后，劇組又有了變化，導(dǎo)演陳凱歌加入。陳凱歌導(dǎo)演對(duì)劇本、人物重新捋了一遍，做了一些新的設(shè)定。陳同勛說(shuō)，陳凱歌導(dǎo)演對(duì)于服裝質(zhì)感要求比較高，比如對(duì)志愿軍入朝穿的單衣面料的厚度，棉花的克重都有講究，不然在攝影機(jī)前拍不出衣服的薄和厚。而徐克導(dǎo)演對(duì)于顏色比較敏感，志愿軍衣服的顏色要跟美軍衣服能夠區(qū)分開(kāi)。

　　《長(zhǎng)津湖》服裝造型的前期工作非常繁雜，在服裝的色彩、材料、做舊程度上都做了詳細(xì)的溝通。陳同勛說(shuō)，為了在造型上更加真實(shí)，造型部門還找了一些人，讓他們?cè)诹阆?0℃的天氣下試驗(yàn)，觀察在這種氣溫條件下，皮膚會(huì)有什么樣的質(zhì)感。

　　劇組的外籍演員加上國(guó)內(nèi)的跟組演員，多達(dá)幾千人，他們?cè)诓煌�階段穿的衣服，要做舊到什么程度，都要有嚴(yán)格的計(jì)算�！爸驹杠姂�(zhàn)士入朝前，在山東集結(jié)的時(shí)候，在火車上，過(guò)了鴨綠江……服裝都相應(yīng)會(huì)有不同的設(shè)計(jì)”，陳同勛說(shuō)，所有這些細(xì)節(jié)都復(fù)雜至極，僅是造型部門(包括梳化組、服裝組和特化組)的工作人員就有300人，相當(dāng)于一個(gè)正常影片編制的劇組。

　　志愿軍不同款服裝等細(xì)節(jié)非常講究

　　陳同勛表示，電影中重要的歷史細(xì)節(jié)都體現(xiàn)在陳凱歌導(dǎo)演的這一部分，比如在當(dāng)時(shí)的中南海里，毛澤東、周恩來(lái)、朱德、彭德懷等人的服裝細(xì)節(jié)是怎樣的，志愿軍49式、50式服裝、鞋帽、軍銜上的標(biāo)志都要有歷史依據(jù)，“陳凱歌導(dǎo)演的部分，一旦有了細(xì)節(jié)上的錯(cuò)誤，就會(huì)延續(xù)到整部影片中，所以責(zé)任相對(duì)會(huì)更重一些�！�

　　志愿軍入朝的時(shí)候，陳同勛負(fù)責(zé)的造型部門已經(jīng)做了一萬(wàn)五六千套整裝，包括美軍、志愿軍，還有一部分東線和西線的衣服。這個(gè)是在他做過(guò)的所有影視作品中，數(shù)量最龐大的一個(gè)。

　　造型部門把所有前期的衣服做完之后，分出三部分給三位導(dǎo)演，導(dǎo)演們?cè)谶@個(gè)基礎(chǔ)上，按照戰(zhàn)爭(zhēng)的要求，再把衣服做舊。比如，易烊千璽從江邊的一個(gè)野孩子，到第一次參軍穿一件不合體的軍裝，再到入朝經(jīng)歷了一次次的戰(zhàn)爭(zhēng)，最后到殺青，“僅他一個(gè)人衣服做舊的數(shù)量就將近百件”，陳同勛說(shuō)，在這個(gè)過(guò)程中，觀眾能夠看到服裝造型部分的細(xì)節(jié)是非常講究的。

　　用袖口里子和風(fēng)紀(jì)扣等體現(xiàn)不同角色形象

　　陳同勛說(shuō)，《長(zhǎng)津湖》在服裝造型上追求一種寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。雖然這些志愿軍戰(zhàn)士都穿著軍裝，但可以根據(jù)每個(gè)角色不同的職位、年齡、性格、出身、從軍時(shí)間等，找出每個(gè)角色在服裝造型上的不同特色，讓觀眾能夠更容易記住他們的形象。

　　在塑造吳京飾演的七連連長(zhǎng)伍千里時(shí)，陳同勛在服裝造型上加入了很多小的細(xì)節(jié)，比如，伍千里挽起的一個(gè)袖口，露出了制服的白色里子。陳同勛說(shuō)，其實(shí)這期間志愿軍的衣服，是沒(méi)有里袖的，但造型部門給他加了這個(gè)細(xì)節(jié)之后，能夠感覺(jué)到他既可粗獷，又可以細(xì)致入微，令一位充滿智慧的穿插連的連長(zhǎng)形象變得更豐滿。并且，伍千里是參加過(guò)淮海戰(zhàn)役的，造型部門在他的眼角，包括身上有些地方做了一些彈片的劃痕妝，能夠看出他是一個(gè)經(jīng)歷過(guò)生死的老兵。

　　易烊千璽飾演的伍萬(wàn)里，最開(kāi)始是一個(gè)在江邊長(zhǎng)大的充滿痞性的男孩，經(jīng)常做一些調(diào)皮搗蛋的事情，留著不加修飾的長(zhǎng)發(fā)，有著強(qiáng)烈的粗糲感。等他尾隨哥哥進(jìn)入到集結(jié)地之后，要參軍的時(shí)候，造型部門給他剪掉了長(zhǎng)發(fā)，給了他一件特別大碼的、極不合體的軍裝，袖子也長(zhǎng)，領(lǐng)子也大，腰帶系在他那瘦弱的腰上，讓觀眾盡可能感覺(jué)到，這樣一個(gè)少年未來(lái)將進(jìn)入到一個(gè)殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)里。

　　朱亞文飾演的七連指導(dǎo)員梅生，造型部門在設(shè)計(jì)他的穿衣風(fēng)格時(shí)，會(huì)讓他把衣服的風(fēng)紀(jì)扣兒系得更嚴(yán)一些，在一定程度上要比吳京演的七連連長(zhǎng)更嚴(yán)謹(jǐn)，讓觀眾感覺(jué)到兩人在職務(wù)上是有所區(qū)別的。

　　胡軍飾演的炮排排長(zhǎng)雷公，他的體格健碩，造型部門給他設(shè)計(jì)了左邊臉部發(fā)黑的造型，這跟他的職業(yè)有關(guān)系，因?yàn)樗�是炮排排長(zhǎng)，可能炸彈爆炸后的一些鐵砂，打在了他左邊臉上，有種發(fā)青的傷痕效果。陳同勛說(shuō)，根據(jù)每個(gè)人物不同的性格，賦予他們不同的服裝造型，這樣才會(huì)令觀眾在視覺(jué)上更好地對(duì)他們加以區(qū)分。

　　揭秘 2

　　片中坦克是如何做出來(lái)的？

　　總制片人于冬：部分坦克為拖拉機(jī)改裝

　　影片中，在朝鮮的“半山民宅”有一場(chǎng)坦克大戰(zhàn)的戲，片中坦克都是仿效真坦克做出來(lái)的。監(jiān)制黃建新說(shuō)，國(guó)內(nèi)沒(méi)有現(xiàn)成的美式坦克道具，基本都是蘇式坦克，片中所有80多臺(tái)坦克，必須要重新做。

　　“坦克是用拖拉機(jī)敲出來(lái)的，履帶都做得一模一樣，有的只是敲個(gè)殼子就行，不動(dòng)；有的是要開(kāi)動(dòng)的。”面對(duì)新京報(bào)記者的采訪，總制片人于冬說(shuō)，拍完這部電影，公司的后期庫(kù)房可以擴(kuò)充了。

　　在拍攝“半山民宅”中的那場(chǎng)坦克大戰(zhàn)時(shí)，林超賢想，如果只是拍坦克跑來(lái)跑去的開(kāi)炮，有什么好看的。“在山上，能不能沖下去打，讓觀眾會(huì)有耳目一新的感覺(jué)�！绷殖�賢說(shuō)。

　　這場(chǎng)戲有很多不同的內(nèi)容要表現(xiàn)，林超賢要提前分配好每臺(tái)坦克的功能。比如，有兩臺(tái)坦克要上坡，劇組要特別為上坡的坦克去改裝，馬力要大一些，但馬力大了，速度就不快了。那就專門做兩臺(tái)為了上坡用的坦克道具。

　　而下坡的坦克也要做四五臺(tái)，要有很強(qiáng)的硬度能夠沖下去，穿過(guò)房子。在搭建房子時(shí)，林超賢要求劇組用真材實(shí)料去搭建，否則坦克撞過(guò)去的話，房子就像玩具一樣散開(kāi)，不好看也不真實(shí)。而做的坦克也要特別加重前面的鋼板，真的能夠把那些石頭撞飛出去。整個(gè)半山民宅的戲，全部都是夜戲，拍了60天。

　　揭秘 3

　　為何設(shè)計(jì)易烊千璽轉(zhuǎn)身投彈？

　　動(dòng)作指導(dǎo)林峰：動(dòng)作設(shè)計(jì)要符合人物特性

　　對(duì)于徐克導(dǎo)演部分的動(dòng)作指導(dǎo)林峰來(lái)說(shuō)，拍攝《長(zhǎng)津湖》讓他感覺(jué)到了一次前所未有的體驗(yàn)。這部戲在動(dòng)作設(shè)計(jì)上最大的挑戰(zhàn)是，要在真實(shí)基礎(chǔ)上，把觀賞性提到最極致。拍攝過(guò)程中，徐克一些天馬行空的想法以及拍戰(zhàn)爭(zhēng)片的形式讓林峰受益匪淺，“我們跳脫了傳統(tǒng)手法去表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面�！绷址逭f(shuō)。

　　林峰與導(dǎo)演徐克商量，電影中的動(dòng)作設(shè)計(jì)要符合每個(gè)角色的人物特性，比如，吳京飾演的伍千里是七連的連長(zhǎng)，就設(shè)定他是一個(gè)智勇雙全的人，在這個(gè)前提下再設(shè)計(jì)他的一些動(dòng)作場(chǎng)面。

　　而易烊千璽飾演的伍萬(wàn)里，作為一個(gè)新兵，他的動(dòng)作性不是很強(qiáng)，林峰就給了他一個(gè)“神投手”的設(shè)定，扔手雷、手榴彈，一扔一個(gè)準(zhǔn)。他為什么會(huì)成為“神投手”？徐克和動(dòng)作團(tuán)隊(duì)給他設(shè)定了一個(gè)前史，“萬(wàn)里在家鄉(xiāng)的時(shí)候就會(huì)打水漂，扔石子打燈泡等，打得特別準(zhǔn)，以這個(gè)作為一種轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ)”。所以，當(dāng)萬(wàn)里到了戰(zhàn)場(chǎng)之后，看到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，內(nèi)心的恐懼慢慢轉(zhuǎn)化成一種能量，釋放出來(lái)。萬(wàn)里有一個(gè)成長(zhǎng)的過(guò)程。

　　林峰說(shuō)，雖然萬(wàn)里的動(dòng)作性不強(qiáng)，但給他設(shè)定了“神投手”之后，他的功能性就特別強(qiáng)，“在七連戰(zhàn)士被壓制的時(shí)候，就靠他投擲的手榴彈，給七連解圍。千里是一個(gè)領(lǐng)軍人物，而萬(wàn)里又是一個(gè)能幫助大家解圍的人，所以兄弟倆在整個(gè)連隊(duì)當(dāng)中就形成了一種默契的配合�！痹谄�中，易烊千璽身體旋轉(zhuǎn)一周，將手榴彈扔出去的動(dòng)作，就是林峰和動(dòng)作團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的。

　　對(duì)林峰來(lái)說(shuō)，這部戲在動(dòng)作設(shè)計(jì)上最大的挑戰(zhàn)是，要在真實(shí)基礎(chǔ)上，把觀賞性提到最極致，讓觀眾能有身臨其境的感覺(jué)。比如一個(gè)爆破，把人給炸飛了，還是需要用威亞來(lái)幫助演員，否則真正的爆破濺出來(lái)的火球、飛濺物等，會(huì)傷到武行或者演員，所以就會(huì)用威亞來(lái)幫助演員更快速地離開(kāi)爆炸現(xiàn)場(chǎng)，正好也增強(qiáng)了爆炸的巨大威力。

　　A12-A13版采寫(xiě)/新京報(bào)記者 滕朝