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　　在歷史的交匯點(diǎn)，國(guó)慶檔影片以“愛(ài)黨愛(ài)國(guó)”激發(fā)觀眾強(qiáng)烈共情。國(guó)慶檔市場(chǎng)里不同類(lèi)型和體量的作品，體現(xiàn)了中國(guó)電影生產(chǎn)力的優(yōu)化與升級(jí)，也正在盡可能滿(mǎn)足觀眾個(gè)性化、分眾化和精細(xì)化的觀影需求。這些都為中國(guó)電影應(yīng)對(duì)大變局，從“電影大國(guó)”走向“電影強(qiáng)國(guó)”，提供了不竭的動(dòng)力

　　2021年時(shí)逢中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，繼電影《革命者》《守島人》等影片，《長(zhǎng)津湖》《我和我的父輩》《峰爆》等影片于國(guó)慶檔與觀眾見(jiàn)面，在銀幕唱響主旋律。與此同時(shí)，不同類(lèi)型的影片在國(guó)慶期間“同臺(tái)共舞”“百花齊放”，也展現(xiàn)了中國(guó)電影生產(chǎn)力的優(yōu)化和產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展，有望進(jìn)一步推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)的復(fù)蘇。

　　聚焦黨和國(guó)家?jiàn)^斗歷史

　　“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作。”1959年，國(guó)慶10周年“國(guó)產(chǎn)新片展覽月”在多個(gè)城市舉辦，展出以《五朵金花》《青春之歌》《我們村里的年輕人》為代表的35部影片，共放映電影9萬(wàn)余場(chǎng)，觀眾達(dá)1.2億人次。進(jìn)入21世紀(jì)后，多重因素促使國(guó)慶檔影片重視融合主流價(jià)值觀和商業(yè)訴求，努力實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。

　　2019年國(guó)慶檔影片迎來(lái)高潮�！段液臀业淖鎳�(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》齊齊為新中國(guó)成立70周年獻(xiàn)禮，3部影片題材類(lèi)型各異、工業(yè)水準(zhǔn)較高，協(xié)力創(chuàng)下逾50億元的票房新高。盡管新冠肺炎疫情給中國(guó)電影市場(chǎng)帶來(lái)種種挑戰(zhàn)，但2020年國(guó)慶檔用《我和我的家鄉(xiāng)》《奪冠》《一點(diǎn)就到家》等影片交出了漂亮的答卷。

　　2021年，是中國(guó)共產(chǎn)黨百年華誕的重大時(shí)刻，也是“兩個(gè)一百年”歷史交匯的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。此次國(guó)慶檔影片，聚焦黨和國(guó)家的奮斗歷史，賡續(xù)獻(xiàn)禮傳統(tǒng)，傳承紅色基因，激勵(lì)奮斗力量�！堕L(zhǎng)津湖》帶領(lǐng)觀眾重回抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)，講述志愿軍連隊(duì)為奪取長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役勝利在極端艱苦條件下的堅(jiān)守與奮戰(zhàn)，不論段落、場(chǎng)景還是人物、鏡頭都讓人為之動(dòng)容�！段液臀业母篙叀纷鳛椤皣�(guó)慶三部曲”的第三部，以4個(gè)歷史時(shí)期“大國(guó)小家”的故事傳承從父輩到吾輩的奮斗精神�！斗灞�》以一場(chǎng)突發(fā)災(zāi)害下，兩代鐵路建設(shè)者的接力奔赴，生動(dòng)表現(xiàn)了“中國(guó)式救援”的精神內(nèi)涵。

　　展示中國(guó)電影工業(yè)化水準(zhǔn)

　　黨的十九屆五中全會(huì)明確提出到2035年建成文化強(qiáng)國(guó)的遠(yuǎn)景目標(biāo)，中國(guó)電影對(duì)焦這一目標(biāo)，從“電影大國(guó)”走向“電影強(qiáng)國(guó)”任重而道遠(yuǎn)，尤其需要從國(guó)慶檔的創(chuàng)作生產(chǎn)中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。優(yōu)化和提升中國(guó)電影的生產(chǎn)力，關(guān)鍵是將本土化的電影創(chuàng)意、創(chuàng)作者的工匠精神與電影工業(yè)、高科技有機(jī)匹配，實(shí)現(xiàn)無(wú)縫對(duì)接，確保電影創(chuàng)意得到深度加工和高質(zhì)量呈現(xiàn)。

　　《長(zhǎng)津湖》采用了聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的形式，讓每一位導(dǎo)演都能施展各自擅長(zhǎng)的形式和風(fēng)格，獨(dú)具創(chuàng)意。陳凱歌導(dǎo)演負(fù)責(zé)把控故事整體基調(diào)，徐克導(dǎo)演完成大場(chǎng)面的調(diào)度，林超賢導(dǎo)演則專(zhuān)注于對(duì)動(dòng)作戲的雕琢，3位導(dǎo)演雖然獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)，但在拍攝過(guò)程中，對(duì)動(dòng)作、道具、場(chǎng)景等細(xì)節(jié)充分溝通，確保了影片風(fēng)格的統(tǒng)一。該片制作時(shí)設(shè)立的特拍組，啟用了自動(dòng)控制、無(wú)人機(jī)、機(jī)器人和機(jī)械臂等高科技手段，彌補(bǔ)了電影常規(guī)攝制方式的不足，為觀眾帶來(lái)全新視角和奇觀感受，顯示了中國(guó)電影工業(yè)化水準(zhǔn)以及發(fā)展?jié)摿Α?/p>

　　對(duì)本土化創(chuàng)意和中國(guó)故事的深耕，在《我和我的父輩》體現(xiàn)得淋漓盡致。繼《我和我的祖國(guó)》以新中國(guó)的發(fā)展歷程為軸、《我和我的家鄉(xiāng)》以區(qū)域?yàn)樾蚝�，《我和我的父輩》以代際為章，發(fā)揮中國(guó)電影擅長(zhǎng)刻畫(huà)家庭倫理的優(yōu)勢(shì)，通過(guò)“我和父輩”的故事演繹了民族精神和時(shí)代精神譜系的傳承，表達(dá)了愛(ài)家與愛(ài)國(guó)的統(tǒng)一。

　　無(wú)論是對(duì)文本的精妙敘述，還是對(duì)技術(shù)的嫻熟使用，都可見(jiàn)此次國(guó)慶檔影片在逐步向內(nèi)生性、優(yōu)質(zhì)型的發(fā)展模式，為邁向“電影強(qiáng)國(guó)”進(jìn)一步夯實(shí)基礎(chǔ)。

　　創(chuàng)建多樣化創(chuàng)作生態(tài)

　　中國(guó)電影與觀眾一直保持著緊密的情感聯(lián)系。隨著“95后”和“00后”觀眾群的崛起，他們的審美需求和觀影習(xí)慣產(chǎn)生了較大變化，電影市場(chǎng)也面臨著新的變局和挑戰(zhàn)，即如何調(diào)動(dòng)主體觀眾尤其是年輕觀眾的觀影熱情，讓市場(chǎng)火起來(lái)、燃起來(lái)。

　　2019年國(guó)慶檔，《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》三強(qiáng)鼎立。2020年國(guó)慶檔，在頭部作品云集的情況下，中等體量的《一點(diǎn)就到家》以黑馬之姿亮相。這表明，主旋律和多樣化須辯證統(tǒng)一，中國(guó)電影市場(chǎng)有待創(chuàng)建多樣化、多類(lèi)型、多品種的創(chuàng)作生態(tài)。

　　可以欣喜地看到，今年國(guó)慶檔市場(chǎng)正在逐步形成頭部作品扛鼎、各體量影片協(xié)調(diào)發(fā)展的格局�！堕L(zhǎng)津湖》《我和我的父輩》《峰爆》這類(lèi)呼應(yīng)國(guó)慶氛圍、高投入、強(qiáng)視聽(tīng)的影片，成為檔期中的第一梯隊(duì)，是票房的有力保障。此外，國(guó)慶期間還有5部動(dòng)畫(huà)電影上映。其中，有《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》《大耳朵圖圖之霸王龍?jiān)谛袆?dòng)》等作品，這些影片大多依托知名IP，觀眾基礎(chǔ)深厚，品牌特色鮮明。此次國(guó)慶檔還可見(jiàn)青春片的光彩，《五個(gè)撲水的少年》以其熱血的筆調(diào)，描摹美好的青春歲月。不同體量影片的“百花齊放”，其背后是不同電影企業(yè)的資源互補(bǔ)、通力合作與利益共享。與此同時(shí)，還可以看到成熟檔期應(yīng)有的包容度和成熟度。

　　在歷史的交匯點(diǎn)，國(guó)慶檔影片以“愛(ài)黨愛(ài)國(guó)”激發(fā)觀眾強(qiáng)烈共情。國(guó)慶檔市場(chǎng)里不同類(lèi)型和體量的作品，體現(xiàn)了中國(guó)電影生產(chǎn)力的優(yōu)化與升級(jí)，也正在盡可能滿(mǎn)足觀眾個(gè)性化、分眾化和精細(xì)化的觀影需求。這些都為中國(guó)電影應(yīng)對(duì)大變局，從“電影大國(guó)”走向“電影強(qiáng)國(guó)”，提供了不竭的動(dòng)力。

　　(作者為中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng))