中新社北京6月13日電 題：用青春書寫百年 電影《1921》以真實感人
中新社記者 應(yīng)妮
電影《1921》于11日晚亮相第二十四屆上海國際電影節(jié)。兩個多小時的影片，聚焦先輩青年時代，立體、豐滿、細(xì)膩地塑造人物，令當(dāng)代年輕人有機(jī)會“身臨其境”體會百年前的同齡人，是如何在危機(jī)四伏的形勢下建立中國共產(chǎn)黨的。
6月11日，第24屆上海國際電影節(jié)開幕式紅毯儀式在上海隆重舉行，紅毯上星光熠熠，張藝謀、陳凱歌、周冬雨、甄子丹、謝霆鋒、倪妮等眾星云集。圖為本屆上海國際電影節(jié)開幕影片《1921》劇組走上紅毯。 張亨偉 攝
真實源自細(xì)節(jié)
劇組1:1重建了一大會址、二大會址、博文女校、新青年編輯部等上海石庫門老建筑，在聯(lián)合導(dǎo)演鄭大圣眼中，這樣對史實細(xì)節(jié)的精益求精是必要的：“黃建新導(dǎo)演在片場反復(fù)重申‘大事不虛，小節(jié)不拘’，所以為了盡可能再現(xiàn)和還原歷史現(xiàn)場，我們復(fù)刻搭建了包括各種歷史原址的石庫門建筑群落，甚至連磚頭都是手工鋪就，呈現(xiàn)自然錯落的起伏�！�
為了呈現(xiàn)出1921年建黨前后的真貌，主創(chuàng)人員花了四年多去世界各地深入挖掘珍貴史料。據(jù)制片人任寧介紹，他們從日本警視廳檔案資料里找到了日本特高課曾計劃破壞“一大會議”、上海法租界工部局曾接到過警戒來上海的共產(chǎn)國際代表的信息等鮮為人知的記載�；诖�，《1921》的劇本引入了日本和歐洲視角，在史實基礎(chǔ)上，對代表們在“一大會議”前后化險為夷的過程進(jìn)行影視化表達(dá)。
演員們?yōu)榱擞醒腥馑茉煜容咍r為人知的青年時代，下苦功研究史料、設(shè)計細(xì)節(jié)。黃軒為展現(xiàn)百年前先輩在家國存亡之際改變民族命運(yùn)的壯志，提前幾個月深挖資料，豐富角色人物性格，讓其扮演的李達(dá)有參與籌備“一大會議”、徹夜編輯《共產(chǎn)黨》雜志的熱血一面；也有感性浪漫的一面，憂思國家命運(yùn)甚至落淚。
人性抒發(fā)情感
青年時期的毛澤東，不僅有對革命的熱情和改變中國的壯志，他同樣是個普通青年人。導(dǎo)演黃建新說，“他們當(dāng)時的狀態(tài)其實和現(xiàn)在的很多年輕人一樣，積極向上，對未來充滿了憧憬和希望。”1920年，毛澤東從北京來到上海，和幾位志同道合的朋友租住在哈同路(今安義路)“工讀互助”，每人每月才3元零用錢，常吃蠶豆煮米飯和青菜豆腐湯，但他還會省下錢去買進(jìn)步雜志，不斷研讀馬克思主義思想，探索中國該往何處去的道路。
因此，導(dǎo)演希望王仁君能夠拋開演繹偉人的思想包袱，真正進(jìn)入主席二十七八歲時青年人的狀態(tài)：熱血，朝氣蓬勃。影片中一段寫意的跑步鏡頭，更是讓青年毛澤東這一形象，更加意涵深刻而雋永。
黃軒和倪妮在片中飾演李達(dá)、王會悟夫妻。百年前，李達(dá)作為中國共產(chǎn)黨上海發(fā)起組的代表，參與了籌辦中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會，王會悟則擔(dān)負(fù)大會召開的食宿、守衛(wèi)等工作。
片中，李達(dá)因為內(nèi)心苦悶在天臺抽煙，按劇本設(shè)計是黃軒和倪妮搭完一段臺詞就結(jié)束了，“我說完‘偌大的一個國家，我們連自己的火種都沒有’，突然之間人物的感受涌上來，忍不住流下眼淚，回頭看倪妮也已經(jīng)激動得發(fā)抖”，兩人的感受瞬間同頻呼應(yīng)，黃軒認(rèn)為就這樣結(jié)束太突兀了。
最終的電影呈現(xiàn)中，李達(dá)擦了擦兩人的眼淚，說“我給你唱首歌吧”，便開始小聲唱《國際歌》，王會悟隨即跟著哼唱——這樣一段即興表演，讓監(jiān)視器前的導(dǎo)演和制片人眼淚汪汪�！按蠹叶加X得是非常感動的一天”，任寧說。
青春書寫百年
恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂。13位演員致力于詮釋“一大代表”的青年時代。為了展現(xiàn)先輩們接地氣、生活化的一面，他們在開拍前閱讀了大量相關(guān)歷史資料及人物傳記，在拍攝現(xiàn)場也經(jīng)常和導(dǎo)演編劇徹夜討論劇本。
劉昊然飾演的代表劉仁靜年紀(jì)最小，理論知識豐富，有“小馬克思”之美譽(yù)。他在塑造角色時融入了少年人的銳氣，一場號召支援工人運(yùn)動的戲，即使是預(yù)演，劉昊然也以到位的眼神和臺詞感染現(xiàn)場，以致導(dǎo)演都忘記是預(yù)演而喊了“cut”。
王仁君二度出演毛澤東，在廣閱資料之余，還與導(dǎo)演大量探討，更好地呈現(xiàn)青年時代的主席狀態(tài)。除了堅持晨跑、夜跑外，還加入了很多生活化細(xì)節(jié)，比如毛澤東對湖南同鄉(xiāng)李達(dá)“不吃辣”的調(diào)侃等，都頗具“煙火氣”。當(dāng)時毛澤東是“一大”會議的書記員，字體獨具一格，王仁君為了鏡頭前“第一次全國代表大會”這行字，苦練了幾個月的毛筆字，只為了由內(nèi)而外更貼近“能文能武”的青年毛澤東。
張頌文以他獨特的表演方式，賦予了年紀(jì)最大的“一大代表”何叔衡天真的一面，這種反差式處理，令人物一出場就性格鮮明。
中國電影評論學(xué)會會長饒曙光認(rèn)為，《1921》以微觀視角介入宏觀講述，探索主旋律的類型化之路，挖掘主旋律的吸引力和魅力，革新了革命歷史題材影視劇的創(chuàng)作慣例，進(jìn)而實現(xiàn)了革命歷史題材創(chuàng)作的創(chuàng)新性表達(dá)。(完)
