中新網(wǎng)5月24日電 22日，中廣聯(lián)合會(huì)電視劇導(dǎo)演委員會(huì)2021春季論壇在京召開。國(guó)家廣播電視總局電視劇司司長(zhǎng)高長(zhǎng)力、中廣聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛應(yīng)邀與會(huì)，會(huì)長(zhǎng)鄭曉龍、副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)閻建鋼以及導(dǎo)演劉江、張永新、楊亞洲、嘉娜、楊文軍、林楠、巴特爾、趙寧宇等出席并發(fā)言。
現(xiàn)場(chǎng)，大家以“作品傳遞正能量，鏡頭聚焦新主流”為主題，圍繞近年來現(xiàn)實(shí)主義新主流劇的發(fā)展、變化和未來走向，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，提出問題。
現(xiàn)場(chǎng)，劉江導(dǎo)演首先以《無論那種題材，我們都要以故事的規(guī)律來講故事》為題作了發(fā)言，他結(jié)合自己執(zhí)導(dǎo)《光榮與夢(mèng)想》的經(jīng)歷表示，該劇本質(zhì)上是文藝作品，是故事片，所以要符合故事的規(guī)律，處理好“虛”與“實(shí)”的關(guān)系，追求藝術(shù)真實(shí)。
張永新導(dǎo)演分享了今年成功破圈的《覺醒年代》的創(chuàng)作體會(huì)，他表示，這部作品的特點(diǎn)、難點(diǎn)在于“強(qiáng)思想性、弱戲劇性”，要讓這個(gè)思想流變的過程變得可感、可知，核心在于把握故事性。在導(dǎo)演的二度創(chuàng)作中，他以寫實(shí)和寫意相結(jié)合的手法講故事，致力于視聽語(yǔ)言的集約與擴(kuò)展；同時(shí)，盡最大努力追求細(xì)節(jié)真實(shí)，精心設(shè)計(jì)和拍攝重場(chǎng)戲，最終達(dá)到量變產(chǎn)生質(zhì)變的效果。
楊文軍導(dǎo)演分享了創(chuàng)作《在一起》《功勛》《大國(guó)擔(dān)當(dāng)之埃博拉前線》三部重大題材作品的經(jīng)驗(yàn)：下沉、下沉、再下沉。其結(jié)果是：第一，很多的故事、情節(jié)和人物都可以從生活中來；第二，當(dāng)創(chuàng)作者深入下沉到一定程度的時(shí)候，作品的主題會(huì)得到升華；第三，要堅(jiān)持不懈地下苦功去磨，才能找到真相，達(dá)到藝術(shù)的真實(shí)。
閻建鋼作為今年重頭戲《功勛》中《袁隆平》單元的導(dǎo)演，發(fā)言之前表示對(duì)剛剛?cè)ナ赖脑∑皆菏康陌У�。他坦言《袁隆平》是自己生平�?jīng)歷的最獨(dú)特的一次創(chuàng)作。
鄭曉龍
執(zhí)導(dǎo)《功勛》中《申紀(jì)蘭》單元的林楠，則是首次創(chuàng)作主旋律題材劇，也是他做功課做得最狠的一部作品。為了還原申紀(jì)蘭年輕時(shí)代的生活環(huán)境，演員提前進(jìn)組體驗(yàn)生活，學(xué)習(xí)各種做農(nóng)活的技巧，久而久之，衣服、環(huán)境和人就真的貼合了起來，“細(xì)節(jié)變成了情節(jié)”。
作為《功勛》整部劇的總導(dǎo)演，鄭曉龍強(qiáng)調(diào)，《功勛》的創(chuàng)作基調(diào)不是拔高，而是展現(xiàn)真正符合生活的真實(shí)故事。他說，“現(xiàn)在要拍讓觀眾喜歡看、愿意看的，這是導(dǎo)演們必須解決的問題”。
對(duì)此，中廣聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛深表贊同，他指出，導(dǎo)演怎么提升自身的藝術(shù)眼界、藝術(shù)把控能力和創(chuàng)新能力？要從這個(gè)角度面對(duì)今天的觀眾，不斷地拿出新的藝術(shù)貢獻(xiàn)。
