中新網(wǎng)客戶端北京1月1日電(記者 袁秀月)亦舒筆下寫了很多中國香港的都市女性，她們穿梭在繁華的大都市中，在現(xiàn)實和金錢的考驗中，尋求著愛情和自我。
與以往的傳統(tǒng)女性不同，她們獨立且個性鮮明，生命力旺盛，不少角色被當下女性奉為人生樣本。然而，活成亦舒筆下的女子難，即便在影視劇中演繹她們也并不簡單。
最近，由亦舒小說改編的電視劇《流金歲月》播出，這版亦舒女郎又將是什么樣？
小說里的朱鎖鎖和蔣南孫
小說《流金歲月》講述的是朱鎖鎖和蔣南孫作為摯友，在生活浮沉中相互扶持的故事。
故事發(fā)生在二十世紀七八十年代的中國香港，蔣南孫家庭殷實，但她的祖母重男輕女，父親是個二世祖，一家人在祖母的庇佑下生活。朱鎖鎖的父親是海員，她從小便借住在舅舅家，過著寄人籬下的生活。
這兩位性格截然不同的女孩，在中學相識，自此成為好友。朱鎖鎖無家可歸時，蔣家收留并照顧過她。后來，蔣家破產(chǎn)，朱鎖鎖也幫助蔣南孫渡過難關(guān)——無論生活怎樣變化，她們的友誼依舊如初。
故事以蔣南孫為第一視角，主要圍繞她的成長和朱鎖鎖的友誼展開，敘事中有很多留白之處，比如朱鎖鎖發(fā)達的經(jīng)歷等，給讀者留下了很大想象空間。但要改編成電視劇，則有很多需要填補的空間。
更重要的是，雖然這是圍繞兩個女孩展開的故事，但男性角色不可避免，怎樣呈現(xiàn)他們之間的關(guān)系，在女性題材崛起的今天也成為一個課題。
女性友誼還是三角戀？
《流金歲月》作為亦舒的經(jīng)典作品，早在1988年就由中國香港導演楊凡實現(xiàn)了影視化。
盡管張曼玉與鐘楚紅的競艷一時成為關(guān)注的焦點，但情節(jié)卻是大刀闊斧的改編，原創(chuàng)男性角色家明的加入、蔣南孫和朱鎖鎖同時愛上了他的設計，把女孩的友誼故事變成了一出俗氣的三角戀。
而另一部改編自亦舒同名小說的電視劇《我的前半生》中，女主角子君的覺醒又摻入了三角戀的因素，所謂女性獨立的話題成為陪襯，觀眾的討論焦點也變成了“賀涵到底該跟誰在一起”。
有媒體評論，電視劇《我的前半生》把女性經(jīng)歷了近一個世紀奮爭才得以邁出去的那半條腿，硬生生又拽了回來。
閨蜜不互撕之后
有研究者指出，亦舒小說中大多塑造兩類女性，一類是靠美麗贏得成功，將自身的故事演繹為都市傳奇；一類則是以才智打拼世界，成為平凡生活的主控者。在《流金歲月》中，朱鎖鎖是前者，蔣南孫是后者。
至于愛情和婚姻，在亦舒小說中則沒有神圣美好的呈現(xiàn)，反而充滿了理性的審視和反思。很多男性也是無法依靠的，蔣南孫的前男友章安仁，會在蔣家破產(chǎn)后立即與她劃清界限；朱鎖鎖的前夫謝宏祖，婚后也會違背諾言另結(jié)新歡。
在《流金歲月》中，友情才是真正的核心，譬如小說中那句名言“我成功，她不嫉妒，我萎靡，她不輕視，人生得一知己足矣�！苯�(jīng)濟和精神的獨立則是蔣南孫和朱鎖鎖的出路，小說中多金瀟灑的阿姨是最佳的范本。
不過，亦舒仍對讀者保有最后的溫情，決心單身一輩子的蔣南孫最后也遇見了王永正。電視劇則更近一步，王永正從一開始就已經(jīng)出現(xiàn)。
這大概是電視劇基于通俗化的考慮，新版的《流金歲月》同樣由沈嚴、秦雯合作改編，故事背景搬到了21世紀的上海，從目前劇情來看，蔣南孫和朱鎖鎖的人設基本保留。
蔣南孫在遭遇家庭變故時，將在朱鎖鎖的陪伴下，脫掉曾經(jīng)的“公主裙”投身職場，完成獨立女強人的華麗轉(zhuǎn)型；而朱鎖鎖則是“獨立”的另一面，她寄希望于家庭與愛情，卻也一次次遭遇失望，在最艱難的時刻，她發(fā)現(xiàn)，原來自己最牢靠的臂膀正是蔣南孫。
跟小說一樣，南孫的小姨同樣帶有歷經(jīng)歲月打磨與沉淀之后煥發(fā)出的頑強、堅韌的品格，鼓勵著她們成為更優(yōu)秀的自己。
更重要的是，電視劇《流金歲月》保留了“女性情誼”這一內(nèi)核，該劇不再以“閨蜜互撕”作為吸睛點與話題點。據(jù)編劇秦雯曾表示，她希望通過南孫與鎖鎖的故事，向觀眾傳遞出“愛情可能是錦上添花，但友情從不缺席”的精神核心。
劇中對于小說里“重男輕女”的觀念也進行了呈現(xiàn)，此外還有“滬漂”、“鳳凰男”等熱門話題。不過，怎么從細節(jié)里把故事落地生根，后續(xù)仍有待觀察。
不僅如此，《流金歲月》無論是在預告或是正片中，都以不俗的畫面質(zhì)感與氛圍感，向觀眾呈現(xiàn)出一張兼具摩登感與煙火氣的都市畫卷；而這部劇的配置也令人期待，陳道明、袁泉等人的加盟也為故事增加了許多看點。
目前，《流金歲月》豆瓣評分7.5分，比1988版以及《我的前半生》評分都要高。除去改編者的功勞，可能還有大眾觀念的變化。
30多年過去，亦舒對于女性命運的書寫終于在今天得到了些許回應。(完)
