中新網(wǎng)北京6月11日電 (記者 上官云)最近一段時(shí)間，詮釋“非遺”文化的劇集《正好遇見(jiàn)你》貢獻(xiàn)了不少話題：編導(dǎo)魚(yú)在藻加入了顧時(shí)雍打造的一檔大型文化類(lèi)節(jié)目《傳承》，在眾人努力下，《傳承》成為一檔現(xiàn)象級(jí)的文化節(jié)目，魚(yú)在藻也逐步成長(zhǎng)。

　　古靈精怪的魚(yú)在藻、搞笑又接地氣的顧時(shí)雍，巧妙的“戲中戲”結(jié)構(gòu)，令人驚嘆的“非遺”技藝……從人物到內(nèi)容，這部劇圈了不少粉。近日，中新網(wǎng)記者采訪了魚(yú)在藻的扮演者演員張楠，顧時(shí)雍的扮演者演員鄭凱，分享創(chuàng)作背后的故事，以及對(duì)傳統(tǒng)文化的深刻感受。

　　《正好遇見(jiàn)你》劇照。鄭凱飾顧時(shí)雍。劇方供圖

　　在他們看來(lái)，“演技”對(duì)演員來(lái)說(shuō)最重要，也是演員詮釋角色能力的體現(xiàn)。

　　“不懸浮”的顧時(shí)雍和成長(zhǎng)的魚(yú)在藻

　　整部劇中，魚(yú)在藻和顧時(shí)雍是兩個(gè)關(guān)鍵人物。前者古靈精怪，后者有時(shí)會(huì)略帶喜感。

　　張楠表示，魚(yú)在藻頭腦中的靈感永遠(yuǎn)不會(huì)枯竭，古靈精怪又天馬行空，有時(shí)會(huì)顯得有點(diǎn)跳脫，“但她本性善良，在朋友的幫助下學(xué)著關(guān)心別人，大家也能看到她的成長(zhǎng)和變化�！�

　　這種成長(zhǎng)和《傳承》的發(fā)展并行，主創(chuàng)們?cè)趧≈袝?huì)解鎖形形色色的文物，也會(huì)邂逅文物背后的人與故事。魚(yú)在藻的一切行為都建立在這個(gè)基礎(chǔ)上，即做好《傳承》這檔節(jié)目。

　　起初，她更多地想著如何做出好的策劃。有時(shí)做法太直接，會(huì)冒犯被拍攝的傳承人。慢慢地，她體會(huì)到“比文物更打動(dòng)人的是人心”，努力去理解別人，拍攝更有溫度的節(jié)目。

　　相較而言，顧時(shí)雍的人設(shè)多少帶點(diǎn)“霸總”氣質(zhì)，但又比較接地氣。對(duì)鄭凱來(lái)說(shuō)，表演時(shí)最大的挑戰(zhàn)就是如何讓這個(gè)人物真實(shí)生動(dòng)，而非懸浮。

　　“顧時(shí)雍不是那種高高在上發(fā)號(hào)施令的人，而是會(huì)親身去參與每一次拍攝、了解每一個(gè)故事�？粗�有點(diǎn)兇，但其實(shí)嘴硬心軟、有情有義。”鄭凱說(shuō)。

　　有趣的是，劇中有一場(chǎng)戲，魚(yú)在藻玩“抓娃娃”游戲，顧時(shí)雍在旁邊撿，順手把娃娃分給了周邊的人。鄭凱說(shuō)，不知情的路人看到后，“誤入了拍戲的鏡頭問(wèn)我要娃娃，還挺有意思的。”

　　“戲中戲”如何展現(xiàn)傳統(tǒng)文化？

　　就故事而言，《正好遇見(jiàn)你》采取了“戲中戲”的結(jié)構(gòu)。張楠覺(jué)得，這是一次難得的機(jī)會(huì)，能在有限的劇情中體驗(yàn)多種多樣的角色。

　　《傳承》攝制組的片場(chǎng)日常，也是《正好遇見(jiàn)你》全劇展示的內(nèi)容之一。比如看劇本、弄頭發(fā)、補(bǔ)妝、走戲、導(dǎo)演喊“卡”，“這就是我們劇組每天真實(shí)發(fā)生的事情�！�

　　“劇中只來(lái)得及展現(xiàn)人物一生中很短的某個(gè)篇幅，但演員也得用認(rèn)真的態(tài)度做好功課，盡量讓觀眾朋友們?cè)诙潭桃粌杉�里就能共情屬于人物的離合悲歡。”張楠說(shuō)。

　　這樣一環(huán)扣一環(huán)的敘事方式，也給鄭凱帶來(lái)了很新鮮的體驗(yàn)�！墩�好遇見(jiàn)你》雖然是現(xiàn)代職場(chǎng)劇，但把“非遺”巧妙融入節(jié)目中的故事，展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和當(dāng)代年輕人的思維碰撞。

　　為了加深印象，主創(chuàng)們專(zhuān)程到“非遺”傳承人所在地拜訪、學(xué)習(xí)。張楠曾在現(xiàn)場(chǎng)看到緙絲技藝傳承人演示通經(jīng)斷緯的手藝，切實(shí)領(lǐng)略了什么叫“一寸緙絲一寸金”。

　　“肉眼看上去只有五六種顏色的一小塊樣品，其實(shí)上面有二十多種顏色，深淺顏色的變化特別復(fù)雜，這需要傳承人老師們經(jīng)年累月的練習(xí)和積累，才能做到�！彼�說(shuō)。

　　讓鄭凱印象深刻的非遺技藝是“木板水印”�！斑@是一門(mén)專(zhuān)門(mén)復(fù)制國(guó)畫(huà)的技藝，很多肉眼可見(jiàn)的細(xì)膩之處，都是通過(guò)版與版的疊加印制出來(lái)的，非常需要耐心，也很磨煉心性�！�

　　“演技即正義”

　　對(duì)張楠和鄭凱而言，參演《正好遇見(jiàn)你》也是一次有新鮮感的嘗試。

　　“我是一個(gè)比較信奉真聽(tīng)、真看、真感受的人，必須要真的相信人物動(dòng)機(jī)以及所處的情境，才能發(fā)自內(nèi)心地演繹角色。”張楠解釋道。

　　她本人和魚(yú)在藻的性格相差很大，演起來(lái)就比較有難度，“讀劇本時(shí)，我花了大量時(shí)間來(lái)理解魚(yú)在藻，設(shè)身處地從她的角度想問(wèn)題，表演時(shí)一些反應(yīng)就可以自然而然給出了�！�

　　對(duì)演員來(lái)說(shuō)，顏值與演技哪個(gè)更重要？張楠心中的排序是演技、天賦、顏值，“首先對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，一定是‘演技即正義’。觀眾對(duì)演員最大的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)就是你的角色和表演能不能說(shuō)服他。天賦和顏值當(dāng)然也重要，但可能只是附加項(xiàng)�！�

　　“我相信，演技是能一步步提高的，生活閱歷越豐富、所感所想越多，你的表演也會(huì)更真實(shí)，更有內(nèi)容。我不確定我的天賦到底有多少，唯一能確定的就是，我的努力會(huì)在某一天生效�！�

　　鄭凱也認(rèn)為，對(duì)演員而言，演技最重要，“演技是演員詮釋角色能力的體現(xiàn)。如果沒(méi)有演技，無(wú)法真正將角色演活，那即便有再優(yōu)秀的外表、天賦，也難以成為一名優(yōu)秀的演員。”

　　“觀眾也一定更喜歡有血有肉的劇情表演，而不單單只是欣賞演員好看的皮囊。以角色出發(fā)表演，才會(huì)呈現(xiàn)出演員更多的可塑性，這也是我一直以來(lái)希望自己做到的�！彼�說(shuō)。(完)