《三體》導(dǎo)演楊磊：當(dāng)我們討論《三體》時(shí)思考的是現(xiàn)在和未來
8.3分，這是電視劇《三體》的最新豆瓣評(píng)分。一波三折的《三體》影視化之路，總算收獲了一個(gè)令人滿意的成績。
“三體”這個(gè)IP，改編起來的確是困難重重。今年1月15日，在萬眾矚目中，楊磊執(zhí)導(dǎo)，張魯一、于和偉、陳瑾、王子文、林永健、李小冉等主演的《三體》終于播出。該劇早在2016年就曾備案，直到2019年才開機(jī)，殺青近3年，姍姍來遲。
“三體”這一IP，其影響力也確實(shí)強(qiáng)大。在騰訊視頻上線一小時(shí)后，站內(nèi)熱度破2.5萬，成為平臺(tái)開播熱度最快破2萬的劇集。此后，#三體贏麻了#、#三體第15集封神#、#三體古箏行動(dòng)好震撼#等話題，又隨著劇集的播出沖上微博熱搜。
對(duì)原著的還原，是《三體》獲得較高評(píng)價(jià)的重要原因。網(wǎng)絡(luò)上，就有不少類似“原著粉看到頭皮發(fā)麻”“高度還原”的好評(píng)。
如今，劇版《三體》即將收官，看到大多數(shù)正面的評(píng)價(jià)，身為導(dǎo)演和資深科幻迷的楊磊心懷感恩，也松了一口氣，“近4年的工作，我們盡力了，憑著對(duì)這件事情的執(zhí)著和熱愛，希望讓更多觀眾看到這本書的力量。”
(以下自述根據(jù)采訪整理)
作為粉絲
捍衛(wèi)我們的《三體》
最近一直在拍戲，有時(shí)弄完回去差不多晚上11點(diǎn)了，還是會(huì)翻一翻網(wǎng)上大家的評(píng)論，包括騰訊視頻的彈幕。
很欣慰的是，至少播出到現(xiàn)在，大多數(shù)的評(píng)價(jià)還都是很正面的。大家的好評(píng)，讓我覺得這4年沒白干。
我第一次接觸到《三體》還是2006年，在《科幻世界》上看到的。我是資深的科幻迷，從上世紀(jì)九十年代就追著看《科幻世界》。
至今還記得第一次看到《三體》的感受，很震驚、激動(dòng)，書里大量的世界觀、價(jià)值觀可以說對(duì)我影響深遠(yuǎn)。
我和大多數(shù)讀者一樣，第一次讀的時(shí)候是讀故事，也在思考為什么大劉會(huì)這么想這么寫。后來一遍又一遍地讀，也會(huì)看一些解讀，重新理解。
大劉在寫《三體》的時(shí)候，他其實(shí)用了15個(gè)思想實(shí)驗(yàn)，這是他一開始就建立的。其實(shí)有點(diǎn)像科學(xué)家在進(jìn)行實(shí)驗(yàn)之前，先提出一個(gè)思想實(shí)驗(yàn)，先構(gòu)想：如果是這樣的話會(huì)怎樣？然后再用方法來論證。
像我們拍的《三體》第一本書，就涉及4個(gè)思想實(shí)驗(yàn)。首先，信息時(shí)代里一個(gè)個(gè)體是不是可以毀掉整個(gè)系統(tǒng)？換句話來說就是一個(gè)人是不是能夠毀滅世界？答案是可以，那就是葉文潔和1379號(hào)，他們的所作所為最終導(dǎo)致兩個(gè)星球的人都陷入了瀕臨滅絕的境地。
這其實(shí)是有現(xiàn)實(shí)意義的，也就是說我們今天的世界，一個(gè)人做了一件事情后，也許會(huì)產(chǎn)生某種黑天鵝事件，大家都被影響到。
《三體》書中描寫的世界不是簡簡單單的一些戲劇沖突，它會(huì)帶來更多的哲理思考，有更多這種世界觀的對(duì)撞，讓你有一些新的收獲，重新去面對(duì)這個(gè)世界，我覺得這是一本很有力量的書。
但是確實(shí)沒想過會(huì)有一天自己能拍《三體》。
大概在2019年的時(shí)候，我跟白一驄(劇版《三體》總制片人)參加一個(gè)會(huì)，他邀請(qǐng)我拍《三體》。那時(shí)候我很驚訝，我能拍《三體》？我從來沒想過會(huì)有機(jī)會(huì)拍《三體》。所以我就說等我想一想，回去就跟陸貝珂(《三體》視效導(dǎo)演)商量。
老貝一聽到這個(gè)消息就瘋了！他平時(shí)很理智，(聽到這個(gè)消息后)整個(gè)人都是很癲狂的狀態(tài)，他說你必須接！我說先別著急，我回去看下書想想。
接著我就回去看書，又以導(dǎo)演的視角重新看了一遍，連續(xù)看了兩三天，關(guān)在自己房間，還讓家人別打擾。
結(jié)果老貝就每天給我發(fā)信息，隔一會(huì)發(fā)一個(gè)，問我看到哪兒了。
后來他又給我發(fā)了一封信，2萬多字，從各個(gè)角度闡述了《三體》，內(nèi)容是什么？他心里怎么想的？作為《三體》粉他要怎么傳達(dá)……
我記得比較深刻的是，他說我們的人生如果能夠跟《三體》重合一次，此生無憾！
在看了一遍書后，我從導(dǎo)演的角度大概有了一個(gè)構(gòu)架，就回復(fù)白一驄說，這個(gè)事兒能干！我希望做這樣一個(gè)事兒，作為《三體》的粉絲，一定要捍衛(wèi)住我的《三體》。
用現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度拍科幻的戲
我是2019年8月進(jìn)組的，劇組其實(shí)已經(jīng)成立了一段時(shí)間，各個(gè)環(huán)節(jié)的工作人員都工作了一年多甚至更久。我后來也了解到，早在做劇本的時(shí)候，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)就有兩個(gè)方向的思路：是以更多原創(chuàng)為主，還是以原著為基礎(chǔ)。最后決定以原著為基礎(chǔ)，我進(jìn)組的時(shí)候已經(jīng)定下了這樣一個(gè)方向。
《三體》播出后，看到大家的評(píng)論，說得最多的就是“忠實(shí)原著”。
我自己就是原著粉，原著是很難超越的，所以我覺得一定是以原著為基礎(chǔ)，做少量的補(bǔ)充，比如觀眾可能看不懂的地方，適當(dāng)做一些調(diào)整補(bǔ)充。
記得進(jìn)組的時(shí)候，大家都問我：導(dǎo)演，咱們?cè)趺磁目苹脩颍?/p>
我跟他們說的第一句話就是，咱先忘了科幻，先以現(xiàn)實(shí)主義為基礎(chǔ)，咱們拍的是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的戲，先把這個(gè)東西放在心里面。我覺得《三體》既然是科幻小說，它的精神內(nèi)核就是科幻的，自然而然就會(huì)有科幻的元素。但是我們拍戲，要把它當(dāng)真事辦，才能讓觀眾相信。
就這樣，定下了整個(gè)拍攝的基調(diào)，以真實(shí)世界為基礎(chǔ)，所以大多數(shù)工作都是圍繞著現(xiàn)實(shí)主義來展開。
比如中間涉及的場景，北京的道路、所用的車、手機(jī)。2007年的手機(jī)是什么樣子？對(duì)應(yīng)穿什么衣服？特別是這里面涉及的對(duì)撞中心、納米中心的場景以及射電天文臺(tái)，都是盡了最大能力還原。
《三體》小說的第一部其實(shí)就建立在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，比如大量描寫了2007年的北京，汪淼和大史在北京展開對(duì)科學(xué)家死亡的調(diào)查，調(diào)查過程中又查到了1969年的東北，然后涉及到葉文潔和紅岸基地。
不管是書里的上世紀(jì)六、七十年代還是八十年代以及2007年，書中都是有一個(gè)非常明確的時(shí)間基礎(chǔ)和地點(diǎn)基礎(chǔ)。這個(gè)故事其實(shí)是一步一步講到科幻元素的。
一開始看，可能更像是一個(gè)刑偵劇，很多科學(xué)家離奇自殺，然后在這個(gè)過程中玩《三體》游戲，一步一步發(fā)現(xiàn)原來有外星人存在。整個(gè)過程的設(shè)計(jì)是通過現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)一步一步傳達(dá)的。
另一方面，《三體》必須講一些科學(xué)的東西，非常重要，但一講就會(huì)很長，所以可能會(huì)讓人覺得節(jié)奏慢。但這就是硬核科幻的一個(gè)基礎(chǔ)，沒辦法。
我們做了大量的科研調(diào)查，跟幾十位科學(xué)家進(jìn)行了長達(dá)3個(gè)月的學(xué)習(xí)。我們也要判斷哪些是科學(xué)的，哪些是科幻。比如我們拍攝的射電天文臺(tái)，應(yīng)該怎么發(fā)射？包括納米、對(duì)撞，應(yīng)該是什么樣的工作流程？
像射電天文臺(tái)的操作，我們就專門請(qǐng)教了科學(xué)家，才知道必須得有譯本、太陽歷，有了太陽歷之后，輸入經(jīng)度緯度坐標(biāo)�？茖W(xué)家們講完之后，那咱們這組鏡頭就實(shí)現(xiàn)了。
我瘋狂記筆記，從以太陽為坐標(biāo)形成的太陽歷，到什么是宇宙閃爍、3k望遠(yuǎn)鏡的原理，以及影視畫面中出現(xiàn)的大量公式等，算是一個(gè)重新學(xué)習(xí)的過程。
我們也加了一些更直觀的物理學(xué)知識(shí)，比如第五集汪淼給孩子們做的實(shí)驗(yàn)，鐵球和網(wǎng)球同時(shí)落地。又比如宇宙閃爍，我們用一個(gè)燈泡和一個(gè)物體之間的這種關(guān)系做出了解釋。
劇中趙健飾演的魏成，是個(gè)數(shù)學(xué)家，需要運(yùn)用大量的公式，還要做運(yùn)算。趙健就必須把公式全部背下來，但他有時(shí)候連那些公式的符號(hào)、數(shù)字怎么說都不知道。這個(gè)時(shí)候就需要科學(xué)家給我們錄，他照著去背，背完了之后再去寫。
演員要做大量的功課，對(duì)這些內(nèi)容的傳達(dá)不僅要準(zhǔn)確，還得自然表達(dá)。
拍一部戲
卻像拍了七八部戲
《三體》的拍攝是我從業(yè)以來比較難的，其中最難的就是“古箏行動(dòng)”，我們花了很多力氣去做，現(xiàn)在剪輯出來是個(gè)25分鐘左右的片段，但我們前前后后花了差不多7個(gè)月。
這一集大多數(shù)都是特效鏡頭，鏡頭中制作最長的達(dá)三年半，有大量這種鏡頭，只要是“古箏行動(dòng)”中的高難度鏡頭，都做了兩三年，一個(gè)鏡頭做三四百遍。
這個(gè)戲有它的特殊性，氣氛、光線都要有一些設(shè)計(jì)，前期兩三個(gè)月的時(shí)間就在不停對(duì)每一場戲做光位圖、光效設(shè)計(jì)，來輔助這個(gè)故事往前推進(jìn)，通過動(dòng)態(tài)預(yù)演來設(shè)計(jì)。
拍攝的時(shí)候，所有工作人員都人手一整套完整的動(dòng)畫預(yù)演和分鏡頭。聯(lián)軍如何集結(jié)，如何把船切掉，如何進(jìn)入船體，我們以汪淼為主要視角，他走到哪里，鏡頭就走到哪里，就拽著觀眾走到哪里……整個(gè)過程拍攝難度還是非常大。
現(xiàn)在想想，這部劇的拍攝還挺有意思，因?yàn)轭愋秃芏啵m然只拍了一部戲，但好像拍了有七八部戲，就像一個(gè)導(dǎo)演考試。
比如前5集可能是懸疑、心理恐怖，到第六集又變成了刑偵、探案。劇中進(jìn)入到《三體》游戲，又是中國古代的傳統(tǒng)文化，有一些舞臺(tái)渲染的表演方式，又不一樣。10集以后，年代戲又出來了，講了上世紀(jì)六、七十年代葉文潔的故事。“古箏行動(dòng)”又有災(zāi)難片的感覺。
相應(yīng)的，對(duì)演員的調(diào)度也不一樣。比如說《三體》游戲里面，我要求演員舞臺(tái)感一定要強(qiáng)，好像是在看一個(gè)人演話劇。但是生活中我們要求的又不一樣，要有真實(shí)感，貼近生活的感覺，越生活越好。
未來
做中國人自己的科幻
今天我們?cè)倏础度w》，其實(shí)有了更深層的含義。
好像我們一談到科幻，大家第一個(gè)想法就是特效——你們特效怎么樣？
《三體》這本書作為中國科幻的扛鼎之作，是有極大的哲理性和思想內(nèi)核的，我們不應(yīng)該單純以科幻和特效為基礎(chǔ)來想這件事，更愿意把它當(dāng)成一個(gè)帶有哲理性的書來推薦給大家。
我們?cè)谂臄z的時(shí)候，也是懷著這種對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷，并對(duì)中國科幻的未來提出一些思考。當(dāng)然，該用特效的地方我們就用特效。
現(xiàn)在大家聊科幻，就有各種名詞：賽博朋克、廢土蒸汽朋克、太空歌劇等等，一大堆名詞都是國外傳來的。那么我們?cè)诿鎸?duì)這些類型的時(shí)候，應(yīng)該如何結(jié)合國情做選擇？
每一個(gè)文學(xué)作品，都有它自己的精神內(nèi)核。那我們應(yīng)該思考的是，如何做我們的科幻，表達(dá)中國人自己的科幻，而不是單純把別人的東西照搬過來。要通過科幻這件事，增強(qiáng)我們的民族自信，我們也能做出世界知名的科幻作品！
成都商報(bào)－紅星新聞?dòng)浾?邱峻峰
