中新網(wǎng)1月27日電 (文/梁曉輝)《中國(guó)乒乓之絕地反擊》在春節(jié)期間臨時(shí)撤檔，引發(fā)不少關(guān)注。的確，在同期科幻、歷史、古裝、動(dòng)畫(huà)各有佳作同場(chǎng)競(jìng)技的情況下，這部主旋律影片所受關(guān)注度的確并不占優(yōu)。

　　撤檔，看似是無(wú)奈之舉，但事實(shí)上，也是在以時(shí)間換空間，為這部影片爭(zhēng)取一個(gè)更好的時(shí)機(jī)，如它所展現(xiàn)的體育競(jìng)技戰(zhàn)術(shù)一般，以退為進(jìn)，或許可以實(shí)現(xiàn)絕地反擊。因?yàn)閺馁|(zhì)量上看，《中國(guó)乒乓之絕地反擊》絕對(duì)值得。

　　普通人可能很難想象，貴為“國(guó)球”的中國(guó)乒乓，在30年前竟然有過(guò)那么潰敗的“至暗歲月”，然后，又奇跡般地觸底反彈，如電影片名所示——《中國(guó)乒乓之絕地反擊》。

　　“絕地反擊”，電影絲毫沒(méi)有揣著明白裝糊涂的故弄玄虛，像任何以歷史為題材、以傳記片為主體表達(dá)形式的作品一樣，《中國(guó)乒乓之絕地反擊》也在現(xiàn)實(shí)主義的軌道上嚴(yán)謹(jǐn)行走。但它卻將一個(gè)觀眾已知結(jié)局的故事，以現(xiàn)代流暢的敘事、人物靈巧的刻畫(huà)、情節(jié)合理地穿插豐滿展現(xiàn)出來(lái)，起、承、轉(zhuǎn)、合令人共情，精神內(nèi)核也就自然令人信服。

　　作為主創(chuàng)，鄧超在其間功不可沒(méi)，他不僅貢獻(xiàn)了“導(dǎo)”，還貢獻(xiàn)了“演”。主角國(guó)乒男團(tuán)主教練戴敏佳“亦正亦邪”的人格，恰好讓鄧超的綜藝幽默感有了天然的發(fā)揮空間。

　　鄧超似乎并沒(méi)有囿于原型的歷史包袱，而是甩開(kāi)創(chuàng)作出一個(gè)外表紈绔不羈實(shí)則早有運(yùn)籌、看似理想主義又安然接受宿命的非典型“英雄”形象。“非典型”正是他的表演亮色，頗有俠之大者的意味，讓不熟悉戴的人，有了對(duì)真實(shí)人物的探知欲，這便是傳記類作品塑造最大的成功。

　　而且，如果將孫儷也視作鄧超的“buff”，那在孫儷飾演妻子王盈的映照下，戴的形象更為具體可信�，F(xiàn)實(shí)中的夫妻成為作品中的“夫妻檔”，有著他人難以比擬的天然默契。

　　不過(guò)這并非是鄧超一人的獨(dú)角戲，而是國(guó)乒的群像。戴的故事更像是一個(gè)視角和引線，穿起了整個(gè)國(guó)乒龐大的人物葉脈，每個(gè)人物的故事線都相對(duì)完整且巧妙，敘事上杜絕了臉譜化的刻板且富有創(chuàng)新，頗顯導(dǎo)演、編劇和剪輯的功力。

　　開(kāi)場(chǎng)的引入尤顯這種表達(dá)技巧。戴領(lǐng)命回國(guó)前夕，在外聘的意大利街頭遭遇搶劫，遂更加堅(jiān)定了回國(guó)的決心。其間，好幾處運(yùn)鏡和配樂(lè)都頗有“教父”式黑幫電影意味，以這樣的氛圍漸入中國(guó)主旋律電影，不得不說(shuō)是敘事手法上的創(chuàng)新。

　　老一代戲骨的表演也堪稱精準(zhǔn)、精彩，譚希和、梁超、倪曉冬、石涼……這些名字，代表著穩(wěn)定的發(fā)揮。新人演員也增添亮色，尤其是許魏洲貢獻(xiàn)了堪稱煥然一新的熒幕表現(xiàn)，將一個(gè)小于自己真實(shí)年齡大概10歲的國(guó)家隊(duì)選手演得拼勁十足，少年傲氣躍然熒幕。新老相映、汗淚交織的表演，讓人聯(lián)想到“每個(gè)人都不容易”“每個(gè)人都了不起”的當(dāng)下，但夢(mèng)想永遠(yuǎn)具有感召力，精神有時(shí)就是具有超越肉體的力量。

　　主創(chuàng)也清楚，面對(duì)這樣一個(gè)本身極具精神張力的題材，無(wú)需刻意煽情，將故事講好、展現(xiàn)好，有節(jié)制、不拔高，對(duì)今天覽片無(wú)數(shù)的觀眾來(lái)說(shuō)，就足以達(dá)到預(yù)設(shè)的效果。

　　放在中國(guó)主旋律片的成長(zhǎng)歷史看，這種意識(shí)的“覺(jué)醒”是《中國(guó)乒乓之絕地反擊》的進(jìn)步，也是這一類影片創(chuàng)作的日趨成熟。對(duì)照國(guó)內(nèi)的此類作品，稍早前有《奪冠》甚至《奇跡笨小孩》，該片的氣質(zhì)與之一脈相承。對(duì)照國(guó)外的類似傳記作品，講述圖靈的《模仿游戲》、講述黑人女?dāng)?shù)學(xué)家的《隱藏人物》等，《中國(guó)乒乓之絕地反擊》從技巧到表達(dá)，也并不露怯。

　　值得一提的是，《中國(guó)乒乓之絕地反擊》的配樂(lè)，還請(qǐng)來(lái)好萊塢大片配樂(lè)座上賓的Lorne Balfe操刀，他曾為《環(huán)太平洋》《碟中諜》《雙子殺手》等電影配樂(lè)，此番受邀為中國(guó)主旋律片創(chuàng)作，實(shí)屬少見(jiàn)。

　　這一細(xì)節(jié)也顯示出，作為近乎中國(guó)特有的“主旋律片”的創(chuàng)作，已經(jīng)深諳當(dāng)代電影工業(yè)的制作之道，以去類型化和去刻板化，嵌入到了整個(gè)世界電影工業(yè)現(xiàn)代化的步伐當(dāng)中。

　　這一發(fā)展勢(shì)頭也有目共睹，如果用“絕地反擊”一詞形容有些言過(guò)其實(shí)，那么經(jīng)過(guò)近些年的探索，當(dāng)今中國(guó)主旋律片之“新”顯然已經(jīng)“輕車熟路”了。(完)