一個(gè)關(guān)于創(chuàng)業(yè)者們敢想敢拼的故事 《風(fēng)吹半夏》：為“闖時(shí)代”拍一部“闖”劇
遙遠(yuǎn)的上世紀(jì)90年代，冷門的鋼鐵題材，正在播出的《風(fēng)吹半夏》出其不意擊穿時(shí)間、代際壁壘，引發(fā)觀眾對“闖時(shí)代”的強(qiáng)烈共鳴�！氨犻_眼好好看看吧，這是個(gè)新世界了”“多年以后，不僅是我們的堆場、碼頭，我要讓這一片燈火通明”……從收廢品賺到第一桶金到倒騰廢舊鋼鐵、創(chuàng)辦鋼廠，趙麗穎飾演的許半夏舉步維艱，不斷在破產(chǎn)邊緣掙扎，但一次次通過勇氣化險(xiǎn)為夷。這是一個(gè)關(guān)于創(chuàng)業(yè)者們敢想敢拼的故事，他們從始至終用奮斗支撐起野心。十足的煙火氣和銳氣正是這部作品的動(dòng)人之處。
日前在接受北京青年報(bào)記者采訪時(shí)，《風(fēng)吹半夏》導(dǎo)演傅東育透露，由于現(xiàn)實(shí)主義和改革開放題材好作品太多、標(biāo)準(zhǔn)太高，項(xiàng)目初期他有過忐忑。這時(shí)，趙麗穎提出大家冷靜48小時(shí)再做決定，“在第36個(gè)小時(shí)的時(shí)候，小趙給我打電話。她說‘只要你想拍，哪怕讓自己拍不好，也不能讓別人拍不好�！备禆|育覺得這句話非�！霸S半夏”，“最后是小趙同學(xué)的勇氣把我踹上了這個(gè)戰(zhàn)線。”
破題
從《不得往生》到“不枉此生”
《風(fēng)吹半夏》改編自阿耐2006年完成的小說《不得往生》，內(nèi)容基于作者本人的從業(yè)背景和工作經(jīng)歷，通過許半夏的視角，把鋼鐵行業(yè)中國企、民企、私企各個(gè)群體的生存百態(tài)，他們?nèi)绾螕肀C(jī)遇、迎接變化，他們那種痛苦掙扎、奮發(fā)向上，都講述得特別透徹。在傅東育看來，《風(fēng)吹半夏》的破題點(diǎn)在于，雖然故事寫的是鋼鐵行業(yè)，但實(shí)際反映的是一個(gè)許多人共同經(jīng)歷的年代——即便處于不同的行業(yè)、環(huán)境，每個(gè)人都面對著一個(gè)勇闖天下、敢想敢干的年代，“我們牢牢抓住的就是這一點(diǎn)，那是一個(gè)成長的年代。主人公們在時(shí)代的洪流中奔涌向前、奮斗拼搏的精神，在任何時(shí)代都可以激勵(lì)和打動(dòng)人的！”
對此，《風(fēng)吹半夏》總制片人戴瑩也深有同感，“這種精神內(nèi)核是不會隨著時(shí)代變遷而磨滅的，它是真正能夠引發(fā)當(dāng)下觀眾共情的。所以我們就下定決心，一定要把它做出來，而且要做好�！�
選角
看中趙麗穎身上的“勁兒”
敢想敢拼的許半夏、重情重義的童驍騎、老實(shí)忠誠的陳宇宙——?jiǎng)〖婚_篇，“鋼三角”的鮮明人設(shè)和性格魅力，就給觀眾留下了深刻的印象。此外，精明的趙壘、“大家長”伍建設(shè)、佛系的馮遇、“蔫壞”的裘畢正、“無利不起早”的郭啟東所組成的“濱海老板組”，更是十分貼合人們記憶中上世紀(jì)90年代民營企業(yè)家的各色形象�！讹L(fēng)吹半夏》以豐富的人物群像串聯(lián)起上世紀(jì)90年代環(huán)環(huán)相扣的創(chuàng)業(yè)故事。
傅東育表示，看完阿耐的原著小說后，他腦子里蹦出的第一個(gè)人選就是趙麗穎。“我和她在《理想照耀中國》時(shí)有過短暫合作，她身上那種比較有‘勁兒’的性格，我覺得非常合適�！倍诖鳜摽磥恚w麗穎身上的堅(jiān)毅、倔強(qiáng)和執(zhí)著，歐豪的講義氣，李光潔的情商高、內(nèi)心豐富等都與劇中人物非常相像。
在實(shí)際拍攝中，演員們也拿出了十二分的認(rèn)真。比如開播后引發(fā)廣泛討論的許半夏扇童驍騎巴掌的戲份，趙麗穎的手真的拍腫了。“這個(gè)戲我們完全是順著拍，幾乎沒有走戲。我把調(diào)度大概說了一下就開始拍了�！备禆|育說。受限于空間小、機(jī)位不足，演員們不得不多來幾遍，“拍這樣的戲很傷人，我也很心疼。還好最后效果出來，大家都能體諒這里的每一個(gè)巴掌。觀眾會對這場戲有足夠的記憶，很大程度上是對于演員情感真切表達(dá)的喜歡�！�
置景
“一股懷舊風(fēng)撲面而來”
創(chuàng)作過程中，《風(fēng)吹半夏》注重年代質(zhì)感的精細(xì)打磨和氛圍感的扎實(shí)營造。導(dǎo)演毛溦說，現(xiàn)實(shí)主義題材劇的創(chuàng)作，最難的部分就是對時(shí)代的把握�！讹L(fēng)吹半夏》是發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)90年代初一直到2002年這十多年間的一段故事�！半x我們說遠(yuǎn)不遠(yuǎn)，說近不近，因此劇組在諸如手機(jī)、汽車、自行車、手表、首飾、穿著打扮，甚至發(fā)型、皮鞋等服化道上面，做了大量功課。”
劇中，許半夏的桑塔納以及趙壘乘坐的雷克薩斯轎車，都是那個(gè)時(shí)代有錢人的標(biāo)配。已經(jīng)消失了數(shù)年的翻蓋手機(jī)，則是那個(gè)時(shí)代“大款”的標(biāo)志。街上墻壁上的標(biāo)語和廣告、家里綠色的半截墻壁，都營造出濃濃的上世紀(jì)90年代氣息。
“我們參考了那個(gè)年代的影視作品，比如《過把癮》《北京人在紐約》等，以及大量的畫報(bào)等�！备禆|育表示，上世紀(jì)90年代對于美的追求的夸張程度要比現(xiàn)在大得多，“比如我們就努力還原了紅配綠的這種配色。”導(dǎo)演毛溦則透露，劇組為趙麗穎準(zhǔn)備的服裝大概有300多套，試裝最后穿過的有180多套，而實(shí)際在成片中呈現(xiàn)的是120套左右，“每一件衣服都是特定歷史時(shí)期的產(chǎn)物，比如這段戲拍的是1991年，我們就找1991年時(shí)期的衣服，有的衣服都是從收藏家那兒收過來的，下了很大的功夫�！�
毛溦導(dǎo)演還介紹，在籌備階段，劇組曾走訪中國不同地域的鋼鐵廠，實(shí)地選景1000余個(gè)，實(shí)景改造300余個(gè)，為劇集的現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)感夯實(shí)了基礎(chǔ)�！拔覀冞�梳理了中國鋼鐵行業(yè)的政策變化、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)變化，以及鋼鐵的產(chǎn)能、GDP、鋼鐵產(chǎn)業(yè)工人的數(shù)量、薪水、涉及的不同地區(qū)差異等。”
主題
風(fēng)吹的不止半夏，而是一整個(gè)時(shí)代
在得年輕觀眾得天下的影視圈，現(xiàn)實(shí)題材劇如何破圈是共同的課題�！讹L(fēng)吹半夏》所觸及的時(shí)代與今天有不少距離感，許半夏的造型再生動(dòng)，也是“相冊里的媽媽”。那如何才能最終帶動(dòng)年輕群體與那個(gè)蓬勃的年代產(chǎn)生共情？
導(dǎo)演傅東育說，《風(fēng)吹半夏》是一部典型的批判現(xiàn)實(shí)主義作品。這里的“批判”不是貶義，而是說回望那個(gè)年代的闖勁兒。那一代人敢為天下先，腳踏實(shí)地一步一步走向夢想。這一點(diǎn)，能夠給今天的年輕人以激勵(lì)和鼓舞。在許半夏等人身上，雖然可能會有那個(gè)時(shí)候的局限性，但骨子里的精神力量，對今天依然有感召力。
總制片人戴瑩也表示，《風(fēng)吹半夏》不是一個(gè)工業(yè)題材，是一個(gè)時(shí)代群像“闖”劇。風(fēng)吹的不止半夏，是以半夏為代表的一個(gè)時(shí)代人的經(jīng)歷�！捌^是一只蝴蝶，在鋼鐵廠、灘涂碼頭——半夏成長的地方飛舞，非常輕盈，非常美麗。每一個(gè)小人物，在大時(shí)代的風(fēng)中，奮力生長，又和他人有情有義。很現(xiàn)實(shí)，也很溫暖�！�
相關(guān)
歐豪：相信生活中
有“鋼三角”般的友誼
正在播出的《風(fēng)吹半夏》情節(jié)漸入佳境。劇中，歐豪飾演的童驍騎赤誠熱血，與許半夏、陳宇宙之間不是親人勝似親人，并被觀眾稱為“鋼三角”。采訪中，歐豪表示，童驍騎是一個(gè)極致的人，以至于有人會對他有所誤解，“但這也正是他可愛的地方，只要他認(rèn)定的人，就會義無反顧地維護(hù)到底�！�
在新浪微博上，童驍騎的認(rèn)證賬號名叫“指哪打哪童驍騎”。在歐豪看來，童驍騎人生的第一守則就是“講義氣”，這是出于絕對的信任。劇集播出之后，“鋼三角”肝膽相照、不分彼此的動(dòng)人情誼，打動(dòng)了很多觀眾，紛紛感嘆“有一種友誼叫鋼三角”。對此，歐豪也深有感觸。
“他們?nèi)齻�(gè)人非親非故，卻可以如此堅(jiān)定地、無條件地守護(hù)彼此，這種感情確實(shí)非常難得。我也相信現(xiàn)實(shí)生活中也一定會有這樣的友誼，因?yàn)楹玫挠耙曌髌�、文學(xué)作品一定是源于生活的�！�
第一次跟趙麗穎合作，歐豪感嘆，“她是一個(gè)很會演戲的人�！睔W豪表示，“從她的眼睛里可以看到很多細(xì)節(jié)，可以感受到她對人物的刻畫下了很大功夫，足以讓你產(chǎn)生共情。”
近年來，歐豪大銀幕、小熒屏雙棲發(fā)展，塑造了許多硬漢角色，比如《中國機(jī)長》中的徐奕辰、《八佰》中的端午、《長津湖》中的楊根思等等。談到童驍騎這個(gè)角色，歐豪卻坦言是自己“從沒有遇到過的角色類型”。
之所以有如此感嘆，很大程度上是因?yàn)橥旘T身上特定的年代感，其中最突出的表現(xiàn)就是服裝造型。劇集開篇，童驍騎留著一頭長長的頭發(fā)，完美貼合了上世紀(jì)90年代年輕人的潮流風(fēng)格。
“一開始真的挺不適應(yīng)的，現(xiàn)在還有年輕人會留這樣的發(fā)型嗎？但代入角色后就不會了，那個(gè)發(fā)型確實(shí)很有90年代的味道。”
除了服裝造型上的不習(xí)慣，時(shí)代背景和地域差異，也是歐豪在表演中需要克服的難點(diǎn)：“故事發(fā)生的年代，正是我的童年時(shí)期；此外成長環(huán)境也不太一樣——我是南方人，童驍騎是北方人，還是會有些生活習(xí)慣上的差異�！�
如何更好地代入角色？歐豪也有自己的秘訣，“我們這個(gè)劇中用了很多經(jīng)典歌曲，旋律一響起來，就瞬間被拖進(jìn)了那個(gè)年代�！闭鐨W豪所說，《風(fēng)吹半夏》中囊括了《我的眼里只有你》《我想有個(gè)家》《野百合也有春天》等諸多經(jīng)典老歌，為觀眾獻(xiàn)上了一記華語樂壇的“回憶殺”。(本組文/本報(bào)記者 楊文杰)
(來源：北京青年報(bào) 2022年12月12日 第A07版)
