中新網(wǎng)北京11月19日電(記者 上官云)11月初，電視劇《大博弈》在東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視黃金檔播出。憑借老戲骨+演技派的演員班底，以及接地氣的劇集風(fēng)格等因素加持，這部劇收獲了相當(dāng)數(shù)量的鐵粉。
《大博弈》根據(jù)周梅森自己原創(chuàng)的同名小說改編，在他的筆下，男主角孫和平套路一個(gè)接一個(gè)，不是只會(huì)板著臉的廠長；女主角錢萍直率灑脫，言行舉止極富生活氣息。劉必定、祁小華、楊柳、秦心亭、錢建國等人也各有出彩之處。
對(duì)人物性格的精準(zhǔn)拿捏，或許與周梅森足夠豐富多彩的人生有關(guān)。建筑隊(duì)、煤礦、雜志社……這都是他曾經(jīng)工作過的地方，也是他得以接觸不同類型人群的場(chǎng)域。
一段掛職的經(jīng)歷，為他的寫作開辟了更為廣闊的賽道。在此之后，周梅森把創(chuàng)作重心放在了當(dāng)代題材上，寫出了《人間正道》《人民的名義》等一批膾炙人口的作品。
他也可以很自如地在作家與編劇這兩種身份中切換�！洞蟛┺摹芬廊皇乾F(xiàn)實(shí)題材，周梅森期待著，通過這個(gè)故事，給歷史留下一塊記憶。
說者隨意，聽者有心
《大博弈》一開頭，北方機(jī)械廠即將倒閉，頭腦靈活的孫和平(秦昊 飾)被拉來救急，走馬上任成為新廠長。在他的帶領(lǐng)下，北方機(jī)械廠逆風(fēng)翻盤，成功打進(jìn)國際市場(chǎng)。
在表現(xiàn)各類企業(yè)生存狀態(tài)的同時(shí)，《大博弈》通過對(duì)生活細(xì)節(jié)的表述，讓這部劇多了幾絲煙火氣。比如，孫和平不是一臉嚴(yán)肅的形象，他一出場(chǎng)，是在賣老鼠藥。
賣老鼠藥這個(gè)梗，來源于周梅森與一位著名重裝動(dòng)力集團(tuán)公司老總的交談。他記得，那位老總在最困難的時(shí)候曾遠(yuǎn)赴雅加達(dá)拓展市場(chǎng)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)厥蠡紘?yán)重。
“他靈機(jī)一動(dòng)，從國內(nèi)購來老鼠藥售賣，在當(dāng)?shù)睾芸旃┎粦?yīng)求�！蹦俏焕峡偵癫娠w揚(yáng)地告訴周梅森，當(dāng)時(shí)在雅加達(dá)售賣一包老鼠藥的利潤甚至超過一臺(tái)小發(fā)動(dòng)機(jī)。
他說得隨意，周梅森聽得有心。在創(chuàng)作《大博弈》時(shí)，就把這事寫了進(jìn)去。
對(duì)于秦昊的演技，周梅森的評(píng)價(jià)是“很好”，“我不希望有一個(gè)霸道總裁式的孫和平。秦昊是文藝片演員，對(duì)角色的研究有獨(dú)到之處，現(xiàn)在看來很接地氣，也挺受歡迎”。
他能理解不同觀眾的審美需求，“當(dāng)然，看慣了霸道總裁的觀眾可能會(huì)不滿足，各人心中都有一個(gè)孫和平，秦昊演出了秦昊式的孫和平”。
為歷史留下一塊記憶
相較正在播出的電視劇，小說情節(jié)沒那么富有戲劇性，但更深刻一些。比如，故事開始時(shí)的龍副書記又回來和孫和平搭班子，這讓孫和平立刻“頭大”，一時(shí)有點(diǎn)迷惘未來路在何方。
小說《大博弈》直面中國制造幾十年來走過的艱辛、悲壯之路。在書中，周梅森將制造業(yè)當(dāng)初在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上艱難起步，一直到最后走向輝煌的過程，全面地表述了出來。
“很多人講，工業(yè)題材、農(nóng)業(yè)題材，寫農(nóng)民寫工人沒人看，我覺得我們這個(gè)國家還是以農(nóng)民、工人為主，他們是我們這個(gè)共和國的基礎(chǔ)，文藝工作者有必要、有義務(wù)為他們做些東西。這些年這類作品太少了�！敝苊飞f。
他打算做個(gè)這樣的嘗試，《大博弈》即是成品。他說，無論孫和平還是錢萍，其中的角色都是大時(shí)代浪潮中，一個(gè)個(gè)有血有肉的、有理想有抱負(fù)之人的寫照。
“中國改革開放40多年了，我們都是中國改革開放的受益者和參與者。而且中華民族也從來沒有這么強(qiáng)盛過，沒有這么輝煌過�！敝苊飞Ｍ�，通過這個(gè)故事給歷史留下一塊記憶。
建筑隊(duì)的小工 寫小說的作家
如果將人生的時(shí)間軸拉長，就能發(fā)現(xiàn)，周梅森之所以能將三教九流、各行各業(yè)的人物寫得如此鮮活生動(dòng)，與他豐富的人生閱歷不無關(guān)系。
因?yàn)榧揖池毢�，他小時(shí)候曾在山上砸過石子，在建筑隊(duì)當(dāng)過小工。為了掙點(diǎn)錢，讀中學(xué)的時(shí)候勤工儉學(xué)，去煤礦下井，對(duì)煤礦井下的各個(gè)工種都多少有所了解。
轉(zhuǎn)折發(fā)生在周梅森二十三歲那一年。憑借出色的文學(xué)作品，他被調(diào)入雜志社，成為一名編輯，幾年后出版了第一部小說《沉淪的土地》，里面就寫到了他頗為熟悉的煤礦生活。
他的家鄉(xiāng)是江蘇徐州。1994年，一個(gè)偶然的機(jī)緣，周梅森受到彼時(shí)徐州市市委書記的邀請(qǐng)，掛職徐州市政府秘書長。那短暫的一年，改變了他的文學(xué)創(chuàng)作方向。
掛職期間，他得以近距離接觸官場(chǎng)的生態(tài)，了解了體制內(nèi)的工作流程，也看到了權(quán)力帶給一個(gè)人的影響，“這些為我之后當(dāng)代題材小說的寫作打下了重要基礎(chǔ)，是非常重要的一課”。
在那之后，周梅森一頭扎進(jìn)當(dāng)代題材小說的寫作，一直寫到今天，寫出了《人間正道》《國家公訴》《至高利益》《人民的名義》等一批膾炙人口的作品。
“正是過去那些年可貴的經(jīng)歷，讓我既有了對(duì)社會(huì)觀察的機(jī)會(huì)，也為寫作積累了大量的素材。”他對(duì)中新網(wǎng)記者如是說道。
只編自己的作品
“既是作家，又是編劇�！睂�(shí)際上，對(duì)周梅森而言，兩者都是很有意思的身份。
不過，周梅森有一個(gè)原則，“我只編自己的作品，不放心給別人編劇。我把小說作為提綱，有人物、有故事，這就是提綱，劇本做起來就很順”。
這也導(dǎo)致他逐漸養(yǎng)成了一種獨(dú)特的寫作習(xí)慣：在寫小說時(shí)會(huì)盡可能減弱某些情節(jié)的戲劇性；但在改編劇本時(shí)，又清楚地知道該在哪里推動(dòng)戲劇矛盾往前走。
所以，很多時(shí)候，周梅森的眼前原本只是兩頁紙的文字，但他可以瞬間編劇附身，想象出劇情的走向，人物的心理活動(dòng)。
從《人間正道》算起，他已經(jīng)寫了很多當(dāng)代題材的小說，幾乎都被改編為影視劇，其中不乏爆款。譬如《人民的名義》，從開播到結(jié)束，始終處在輿論場(chǎng)的中心，贏得眾多好評(píng)。
“只有讓觀眾感同身受，影視劇才能做到不‘懸浮’。”以《大博弈》部分劇情為例，周梅森始終認(rèn)為，許多人本身就是親歷者，只要用心拍，“現(xiàn)實(shí)題材劇會(huì)逐步被觀眾所接受。”(完)
