羊城晚報(bào)記者 艾修煜
從《白夜追兇》《隱秘的角落》的大爆，到《風(fēng)起隴西》《開端》的出圈……近年來，懸疑劇已經(jīng)成了國產(chǎn)劇中的熱門賽道。近期，又一部口碑國產(chǎn)懸疑劇上線了——由趙小鷗、趙小溪執(zhí)導(dǎo)，佟大為、魏晨、于文文、李晟主演的懸疑劇《消失的孩子》正在湖南衛(wèi)視、芒果TV播出。
一個(gè)尋常的冬日清晨，楊遠(yuǎn)9歲的兒子莫莫離奇消失在居民樓樓道里……《消失的孩子》一經(jīng)播出，就憑借緊張刺激的樓道失蹤案劇情以及對社會人性多面的刻畫，收獲了眾多網(wǎng)友的熱議。開播第二日，該劇便收獲了同時(shí)段六網(wǎng)省級衛(wèi)視第一的好成績，還登上貓眼電視劇榜、骨朵熱度指數(shù)排行榜、豆瓣實(shí)時(shí)熱門書影音等多個(gè)權(quán)威數(shù)據(jù)媒體榜單。目前，《消失的孩子》在豆瓣斬獲了7.7分的評分，超過69.7%的觀眾給予了4星以上的評價(jià)，堪稱近期懸疑劇中的佼佼者。
那么，《消失的孩子》是憑借哪些優(yōu)勢得以在懸疑劇“卷中卷”的賽道上闖出一方天地？
改編：立足高分原著
營造“日�；@悚”，平靜生活下有暗涌
懸疑劇要想好看，首先得有一個(gè)豐滿、“立得住”的故事。《消失的孩子》改編自貝客邦的小說《�？�，并延續(xù)了原著的故事框架和主體劇情，無“魔改”之虞。
而豆瓣評分高達(dá)8.6分的原著，為《消失的孩子》提供了堅(jiān)實(shí)的故事框架和血肉豐富情節(jié)：一個(gè)看似尋常的冬至清晨，楊遠(yuǎn)9歲的兒子莫莫在樓梯間消失無蹤，民警調(diào)查發(fā)現(xiàn)他在失蹤前一刻曾潛入鄰居家中，而可疑的鄰居有著牢固的不在場證明，仿佛遙控一般操縱著一場密室逃脫的魔術(shù)。單元的另一邊，袁午的父親酒后猝亡，為了冒領(lǐng)退休金，袁午決定在出租屋藏匿父親的尸體，其間，罹患神經(jīng)官能癥的他遭遇了幻覺和現(xiàn)實(shí)交織的恐懼，又在無意間觸及了另一個(gè)謎團(tuán)。半年前，單身獨(dú)居的女白領(lǐng)林楚萍在自己家中醒來發(fā)現(xiàn)熟睡中被侵犯，而兇手卻毫無頭緒，只有窗臺上留下的一塊乙醚手帕……
這些看似毫不相關(guān)的人和事，在不同時(shí)空里相互交疊，又在莫莫失蹤的一刻被無形的手按下了啟動鍵，人物命運(yùn)的齒輪互相咬合、彼此互動，故事大幕緩緩開啟……讓劇集看點(diǎn)十足。
劇中，將平平無奇的老式小區(qū)、雞零狗碎的生活日常、小吵小鬧的中年夫妻、熱愛“吃瓜”的街坊四鄰等司空見慣的人與事，和小孩消失、騙保藏尸這樣的戲劇性的情節(jié)雜糅在一起，營造出了一種“日常化驚悚”“社會派懸疑劇”的氣質(zhì)。也正是這份“故作冷靜”，讓故事謎底更具備吸引力——平靜水面下的暗流最為洶涌，日常生活背后潛藏的人性陰暗面，更讓人心寒。
另外，為了適應(yīng)當(dāng)下觀眾快節(jié)奏的觀影習(xí)慣，《消失的孩子》在敘事手法上，采取了與原著迥然不同的風(fēng)格：小說《�？分鞔騼�(nèi)斂式驚悚；而劇集是全盤托出，從一開篇就利用晃動的鏡頭、跳躍的剪輯、人物表情特寫和氛圍感十足的轟隆配樂，將迷離復(fù)雜的懸疑感做足，讓觀眾一秒入戲。
演員：挑戰(zhàn)反差感
佟大為成被動型父親，魏晨變身落魄租客
陣容驚喜是《消失的孩子》的另一大看點(diǎn)：不僅有佟大為這樣的中生代實(shí)力男演員，成功轉(zhuǎn)型演員的“快男”魏晨，還有“小燕子”李晟，“乘風(fēng)破浪的姐姐”李斯丹妮、于文文加盟。
值得一提的是，盡管演戲經(jīng)歷長短不一，《消失的孩子》中大部分主演都是首次出演懸疑題材的新人，而全員挑戰(zhàn)反差感大的角色更是將懸疑的氛圍感拉滿。佟大為飾演的楊遠(yuǎn)，是一個(gè)努力平衡工作與家庭的普通父親，但平日里與妻子陶芳的頻繁爭吵也讓他倍感疲倦，孩子莫莫的離奇失蹤，讓楊遠(yuǎn)的崩潰情緒徹底被激發(fā)出來，褪去隱忍軟弱的外殼，一次次走向失控的邊緣，找到孩子似乎已經(jīng)成為他生活里的唯一信念。
為了突出這個(gè)普通中年男人的疲憊日常，拍攝中，化妝師特意將佟大為的眼袋、腫臉泡做了強(qiáng)化，這個(gè)頂著一頭油膩頭發(fā)、日常穿著一身平價(jià)保暖內(nèi)衣在家中晃悠的男人，被工作追趕、被妻子數(shù)落、被孩子埋怨……處處被動。而正是這個(gè)“被動”的父親形象，讓佟大為有了創(chuàng)作的沖動：“楊遠(yuǎn)打動我的點(diǎn)是他有差異化，這個(gè)爸爸無論在劇里還是小說中，都很‘被動’，他不像我以往演的那些爸爸能夠推著故事往前走。楊遠(yuǎn)更多是‘事兒發(fā)生了，他被事情推著走’�！�
魏晨飾演的“搬磚人”袁午，則是一個(gè)畢業(yè)于名牌大學(xué)、父母疼愛，卻因沉迷賭博和罹患神經(jīng)官能癥，將“一手好牌打得稀爛”的落魄租客。穿著一身西裝、拎著商務(wù)手提包的他，臉頰凹陷，顴骨凸出，渾身都散發(fā)著脆弱敏感和頹廢不安的氣息，和演員本人明朗的形象大相徑庭。
劇中，時(shí)而獨(dú)自背著藤椅走在荒郊野嶺，時(shí)而蹙眉望向窗外，時(shí)而狠厲揮舞鐵錘的袁午為了騙取父親的養(yǎng)老金而選擇藏尸，后續(xù)劇情中，他是否會做出更加離奇的舉動，成為劇集懸念之一。
現(xiàn)象級懸疑劇《隱秘的角落》中，榮梓杉、史彭元、王圣迪三位00后小演員自然流暢的演繹成為亮點(diǎn)�！断У暮⒆印分�，同樣有表現(xiàn)出彩的00后演員——由劉琪锜飾演的許恩懷總是心事重重，欲言又止的表情背后似乎藏了無盡的秘密，有觀眾評價(jià)：“太不容易了，一位00后演員居然能夠演繹出劇中角色的神秘莫測之感，只要她一出場，劇集的懸疑氛圍就濃起來�！�
立意：聚焦社會現(xiàn)實(shí)
透過懸疑的表象，探討個(gè)人成長與家庭責(zé)任
利用多線并行的敘事和懸念重重的劇情，《消失的孩子》不僅讓觀眾沉浸式投入故事發(fā)展，還植入了許多值得觀眾挖掘的內(nèi)容，諸如，原生家庭的教育氛圍、獨(dú)居女性的生活安全、“廢柴”青年的邊緣化等社會問題，都通過編劇的表達(dá)得以在劇中展示。
例如，楊莫、許恩懷、袁午三者背后折射出“束縛自由、親情缺失、過度溺愛”三種不同的畸形家庭教育模式。《消失的孩子》努力通過懸疑的表象，探討個(gè)人成長與家庭責(zé)任的深層問題：對于楊莫來說，父母的愛成了讓他失去自由的枷鎖，母親一味地“雞娃”心態(tài)，讓楊莫在作業(yè)和課外班的巨大壓力下無法喘息，而父親楊遠(yuǎn)無法說服強(qiáng)勢的妻子，答應(yīng)帶楊莫出去玩的承諾屢屢落空，一次次言而無信讓楊莫的內(nèi)心飽受傷害。對于單親家庭的許恩懷來說，她乖巧懂事、成績優(yōu)異，是大人口中的“別人家的孩子”，但這背后包含了許多被迫成長的無奈，由于母親的缺位和父親的忙碌冷漠，讓長期缺少家庭溫暖的她形成了“討好型人格”，越發(fā)貪戀家庭的溫暖。
而袁午盡管已是成年人，但心智思想?yún)s還是一個(gè)沒長大的“孩子”。從上大學(xué)到結(jié)婚生子，包辦一切的母親讓他喪失了與人交往的能力，在罹患疾病后，更是無法參與普通的社會生活。而發(fā)生這一切的根源，正是原生家庭對他長久以來的過度溺愛。
另外，作為一部社會派推理作品，《消失的孩子》給觀眾展現(xiàn)了多面人性視角，劇中每一個(gè)有血有肉的人物似乎都能在現(xiàn)實(shí)生活中找到原型。楊遠(yuǎn)、袁午、林楚萍、張葉等重要角色，每個(gè)人都有自己的獨(dú)特個(gè)性：楊遠(yuǎn)表面軟弱內(nèi)心卻堅(jiān)韌有擔(dān)當(dāng)；袁午看似體面孝順內(nèi)心卻懦弱、麻木不堪；林楚萍表面柔弱怯懦內(nèi)心卻勇敢強(qiáng)大……劇中人物都有自己的苦衷和壓力，而面對生活難題的不同態(tài)度，也決定了他們未來的結(jié)局走向。難怪網(wǎng)友紛紛感嘆：“一切都是事出有因，每一個(gè)角色都不容易”“沒有完人也沒有絕對的壞人”“性格決定命運(yùn)”……
聲音
居無間：一部國產(chǎn)劇同時(shí)具備現(xiàn)實(shí)性、懸疑性與社會性挺難得了。演員們的表演都不錯，李晟與李斯丹妮挺亮眼。不足之處是，回溯時(shí)的鏡頭重復(fù)過多，其實(shí)可以對觀眾多點(diǎn)信心。
山風(fēng)不語：國產(chǎn)懸疑劇到了今天，最大的問題就是太趨同了，這個(gè)劇的突圍點(diǎn)就在于平凡生活里的驚雷，也許只是在某個(gè)平凡的早晨，一個(gè)孩子就失蹤了，把人從生活拉入懸疑，讓人反思，或許我們的生活本就是懸疑劇的一部分呢。
momo：看過原著《�？�，更新的幾集看下來劇情流暢，很有懸疑劇那味兒，主角團(tuán)隊(duì)原聲好評，劇組很尊重觀眾，服化道都非常地接地氣。佟大為就不用說了，一直都是演技在線的好演員。最大的驚喜是魏晨，看完小說以后我想了很久，袁午這樣的角色還有誰能演，結(jié)果萬萬沒想到魏晨這次演的袁午，顛覆了我對他的印象。另外，他為了塑造角色還暴瘦了。
英俊的兔醬：很貼近現(xiàn)實(shí)的懸疑劇，想起我們家樓上也是標(biāo)準(zhǔn)的楊莫家庭標(biāo)配，夫妻倆天天為了孩子吵架，所以代入感也就更強(qiáng)。
(觀眾評論來自豆瓣)
