“這半年做了一件我喜歡的事，圓一個(gè)我20年的夢(mèng)�！段也皇桥私鹕彙啡珖�(guó)巡演拉開(kāi)帷幕，第一站廣州女性戲劇節(jié)，我們劇場(chǎng)見(jiàn)……”演員張歆藝近期在社交平臺(tái)發(fā)布的數(shù)條消息中，似乎都圍繞著一個(gè)話題展開(kāi)，那就是——話劇《我不是潘金蓮》的演出。作為話劇中唯一女主演的她，對(duì)這部話劇傾注了大半年的心血和精力。更重要的是，此中還寄托著一位進(jìn)入表演行業(yè)近20年的演員的“話劇夢(mèng)”，而站在話劇舞臺(tái)正中央，面對(duì)上千名現(xiàn)場(chǎng)觀眾上演喜怒瞋癡時(shí)，也就成為了張歆藝“圓夢(mèng)”的時(shí)光。
《我不是潘金蓮》一次次以不同的形式呈現(xiàn)在讀者、觀眾的眼中，讓人好奇，農(nóng)村婦女“李雪蓮”的故事在當(dāng)代還能被怎樣書(shū)寫(xiě)。
就在話劇《我不是潘金蓮》全國(guó)巡演的間隙，封面新聞?dòng)浾擢?dú)家對(duì)話該劇主演張歆藝。談到話劇中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，她臺(tái)詞信手拈來(lái)，又對(duì)導(dǎo)演丁一滕、編劇卓別靈贊不絕口，言語(yǔ)間不難聽(tīng)出對(duì)作品傾注的認(rèn)真和付出。
打破“李雪蓮”形象“
一場(chǎng)從頭笑到尾的悲劇”
“從演出現(xiàn)場(chǎng)的反饋來(lái)講，我們應(yīng)該把之前觀眾心中‘李雪蓮’的形象，完全打碎了。所有人看完之后都覺(jué)得，這不是他們想象當(dāng)中的那個(gè)‘李雪蓮’。”
只要對(duì)《我不是潘金蓮》這部作品稍有了解的觀眾都知曉，這是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者劉震云第一部以女性為主角的作品。小說(shuō)以農(nóng)村婦女李雪蓮二十年來(lái)的告狀為主線，關(guān)注到女性家庭親情、傳統(tǒng)道德和權(quán)力抗?fàn)幍纳胬Ь常瑧{借幽默反諷的文學(xué)語(yǔ)言，深刻體現(xiàn)了荒誕現(xiàn)實(shí)、時(shí)代隱喻和文化意蘊(yùn)，更在2016年被拍成電影，搬上了大銀幕。
倘若只是“新瓶裝舊酒”，無(wú)疑會(huì)面對(duì)來(lái)自讀者和觀眾的質(zhì)疑。而改變的第一步，自然是從文本的挖掘開(kāi)始的。
“我最初拿到劇本的時(shí)候，跟編劇、導(dǎo)演以及制作者說(shuō)，如果要站在一個(gè)女性角度去深挖角色的話，不如站在一個(gè)母親的角度去深入，所以故事的落點(diǎn)有了一定的轉(zhuǎn)變。”李雪蓮到底是個(gè)什么人？她經(jīng)歷了什么？她為什么要提出假離婚？在被前夫背叛之后，她又為何要去告狀……在張歆藝不斷的質(zhì)疑中，李雪蓮的故事線浮現(xiàn)出了更為飽滿和完整的脈絡(luò)。編劇將李雪蓮與丈夫秦玉河的“前世”挖出，又把她與兒子的情感故事續(xù)寫(xiě)出來(lái)，讓李雪蓮的“來(lái)處”有了清晰的足跡和印記。
當(dāng)然，不光是文本上的創(chuàng)新與深度發(fā)掘，作為人稱“當(dāng)下新一代青年戲劇導(dǎo)演領(lǐng)軍人物”的丁一滕導(dǎo)演的作品，話劇《我不是潘金蓮》的舞臺(tái)呈現(xiàn)形式，是大膽又前衛(wèi)的。譬如，在這臺(tái)話劇中，能夠看到戲曲、變臉、雜技、RAP等藝術(shù)形式的“雜糅”，感受到來(lái)自東西方藝術(shù)的碰撞交流，以及將傳統(tǒng)與當(dāng)代的時(shí)空連接交融，卻沒(méi)有絲毫的違和之感。
“正式開(kāi)演的時(shí)候，臺(tái)下的觀眾3分鐘一小笑，5分鐘一大笑，一個(gè)小節(jié)就鼓掌喝彩。但當(dāng)我們一認(rèn)真投放感情的時(shí)候，觀眾哭得比我還大聲。我認(rèn)為我們做到了，所謂的‘一出讓人從頭笑到尾的悲劇’。”張歆藝說(shuō)。
叩問(wèn)“潘金蓮”的命運(yùn)
“解開(kāi)妄加在女性上的枷鎖”
原著中，主角李雪蓮“悲劇式”的一生，是從背負(fù)上“潘金蓮”的名聲開(kāi)始的。她與丈夫“假離婚”后遭到背叛，又被污蔑是“潘金蓮”。于是，她用一生糾正人們的一個(gè)錯(cuò)誤，只為了洗刷被稱為潘金蓮的冤屈。后來(lái)翻拍的電影作品，都延續(xù)了這樣的敘事脈絡(luò)。但是，到了話劇《我不是潘金蓮》，他們開(kāi)始思考“潘金蓮”這樣一位女性在歷史中的維度，她是否也像李雪蓮一般，是被“踐踏”的女性，是在歷史長(zhǎng)河中被“污名化”的女性。于是，當(dāng)話劇舞臺(tái)上，一身京劇扮相的“潘金蓮”跨越時(shí)空而來(lái)，與張歆藝扮演的“李雪蓮”面面相覷時(shí)，那一句“我曾經(jīng)也是李雪蓮，是世人把我們叫成了‘潘金蓮’”，讓整個(gè)故事對(duì)女性命運(yùn)的反思，有了更為深層次的表達(dá)。
“這個(gè)就是我們的核心，所有的故事都是為了表達(dá)，我們希望這世上再也不要有任何一個(gè)女人被叫作潘金蓮了。”張歆藝說(shuō)，“潘金蓮”這個(gè)名字就像是妄加在某一些女人身上的“枷鎖”，而當(dāng)這個(gè)“枷鎖”被赤裸又殘忍地展現(xiàn)在劇中，觀眾更能感受到震撼�！爱�(dāng)李雪蓮說(shuō)出‘我希望這個(gè)世界上再不會(huì)有任何一個(gè)女人被叫作潘金蓮’后，所有的觀眾都起立鼓掌�！�
其實(shí)，這樣大膽創(chuàng)新的故事改編，更為多元的內(nèi)核表達(dá)，也一度讓主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)忐忑過(guò)。在之前的媒體報(bào)道中，張歆藝的忐忑一直持續(xù)到了北京大興劇院的合成彩排，連原著作者劉震云的夸贊也未完全讓她放松。
最終，當(dāng)這個(gè)故事呈現(xiàn)在廣州首演的舞臺(tái)上時(shí)，張歆藝全場(chǎng)兩個(gè)小時(shí)的吶喊怒吼，觀眾們盈滿全場(chǎng)的笑聲，和看到李雪蓮發(fā)出吶喊時(shí)的起立鼓掌，都印證了這部作品的顛覆性成功。就像劉震云所評(píng)價(jià)的那樣，“氣象非凡、才氣逼人”。
堅(jiān)持“做自己”
“展現(xiàn)女性的姿態(tài)和風(fēng)采”
對(duì)于張歆藝而言，接下這樣一部大型的話劇創(chuàng)作，推掉一切工作，前后花費(fèi)大半年時(shí)間專(zhuān)心鉆研專(zhuān)心排練，這樣的經(jīng)歷，更像是一次“圓夢(mèng)之旅”，抑或是多年熱愛(ài)話劇藝術(shù)的自己交出的“答卷”。
“我覺(jué)得女性非常偉大，從生理上來(lái)說(shuō)她們就很美，因?yàn)槿祟?lèi)的繁衍就靠女性�！睆堨囌f(shuō)，近年來(lái)，更感受到女性在社會(huì)上的角色越來(lái)越重，與此相對(duì)的，是社會(huì)對(duì)女性的要求也更高，導(dǎo)致她們的壓力非常大�！八晕蚁Ｍ远寄軌蜃晕�，我希望女人在該做什么事情的時(shí)候，就義無(wú)反顧地去做，展現(xiàn)自己的姿態(tài)和風(fēng)采�！�
在話劇《我不是潘金蓮》首演后，張歆藝悄悄問(wèn)過(guò)導(dǎo)演丁一滕：“咱們算成了嗎？”丁一滕說(shuō)：“首演演成這樣，還不能算成了？以后會(huì)更好！”
封面新聞?dòng)浾?李雨心
