人設(shè)又翻車了！戀愛(ài)綜藝法寶著實(shí)易碎
◎袁丹璐
單身者在互聯(lián)網(wǎng)聲量越來(lái)越大的今天，戀愛(ài)綜藝《沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)的我》似乎找到了一個(gè)方便引起共鳴的切入點(diǎn)，通過(guò)展示多位與普通人一樣的“母胎solo”來(lái)獲得觀眾的關(guān)注與帶入。但可惜的是，素人綜藝的平淡特性和“沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)”特質(zhì)的缺失，讓節(jié)目只能一再“總結(jié)”單身者的統(tǒng)一表現(xiàn)，以期通過(guò)證明真實(shí)性來(lái)引發(fā)共情。當(dāng)戀綜對(duì)“人設(shè)”的真實(shí)性有強(qiáng)烈依賴時(shí)，往往也會(huì)因此而受傷。
2021年整頓飯圈亂象以來(lái)，偶像類劇集和綜藝節(jié)目泛濫的情況得到了遏制。但是觀眾對(duì)于戀愛(ài)內(nèi)容的關(guān)注并不會(huì)隨著“供給側(cè)”收窄而減弱，各個(gè)視頻平臺(tái)也加大了對(duì)這類節(jié)目的投入，以期在空當(dāng)中找出市場(chǎng)。
而戀愛(ài)綜藝在制造男女交往場(chǎng)景這方面往往比偶像劇更有效率，不需要情節(jié)設(shè)計(jì)也不需要考慮是否符合生活邏輯，只要人物身份符合節(jié)目主題，長(zhǎng)相不脫離大眾審美，即可開(kāi)始集體生活和高強(qiáng)度“相親”。每次的任務(wù)就是在執(zhí)行節(jié)目組的互動(dòng)安排中尋找所謂“心動(dòng)瞬間”，并讓攝影師拍下來(lái)當(dāng)作描繪愛(ài)情的素材，滿足觀眾窺探他人情感經(jīng)歷的好奇心以及對(duì)美好情境的想象和憧憬。
但能夠快速制造愛(ài)情場(chǎng)景就夠了嗎？與虛構(gòu)故事不同，真人秀類綜藝與現(xiàn)實(shí)生活有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，在“人設(shè)”越來(lái)越精細(xì)且邊界分明的現(xiàn)狀下，讓觀眾選擇相信人設(shè)和情感的真實(shí)性就顯得尤為困難且重要。
在《沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)的我》剛開(kāi)播沒(méi)多久，就有某成員談過(guò)多次戀愛(ài)以及第四位男生被“屏蔽”的傳聞，除此以外，其他戀綜如《心動(dòng)的信號(hào)》《半熟戀人》等也面臨成員真實(shí)生活狀態(tài)與綜藝人設(shè)不符的困擾。雖然這可能并非節(jié)目本身的問(wèn)題，但既然設(shè)定為“真人”“素人”，那么就一定要經(jīng)受場(chǎng)外現(xiàn)實(shí)生活的考驗(yàn)，絕無(wú)可能用一句“節(jié)目人設(shè)不要當(dāng)真”來(lái)應(yīng)付，人設(shè)崩塌如同戀人最初的許諾被發(fā)現(xiàn)是謊言，戀綜的核心競(jìng)爭(zhēng)力——見(jiàn)證真實(shí)的愛(ài)情——便蕩然無(wú)存了。
不過(guò)綜藝不是紀(jì)錄片(紀(jì)錄片也有一個(gè)指導(dǎo)性的劇本)，真實(shí)性并非核心追求。與偶像劇一樣，能讓觀眾對(duì)主角產(chǎn)生共情從而持續(xù)觀看才是最重要的，而設(shè)定與道具場(chǎng)景是可看性的重要組成部分。
對(duì)此，戀綜向偶像劇吸取了很多經(jīng)驗(yàn)。在《沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)的我》中，主角們被集中在了一處風(fēng)景如畫(huà)的臨海民宿中，獨(dú)立的小屋依山而建，窗外就是大海，夏天的海風(fēng)吹著主角們淡色的衣襟，年輕男女并肩而立眺望著遠(yuǎn)方，一幅經(jīng)典到無(wú)需過(guò)多解釋的戀愛(ài)劇畫(huà)面浮現(xiàn)在觀眾面前，下一秒無(wú)論說(shuō)什么做什么，都是愛(ài)情的閃電。還有掛瓶子、寫(xiě)紙條等道具的運(yùn)用，雖然偶像劇已經(jīng)對(duì)心意暗許的情節(jié)進(jìn)行過(guò)一輪又一輪的升級(jí)，而這種行動(dòng)也幾乎只能用在青春設(shè)定的內(nèi)容中，但它依然行之有效地展示了一種愛(ài)情的模樣，幾乎是在向觀眾喊話，“注意，這兩個(gè)人要談戀愛(ài)了。”
除此以外，節(jié)目組也不會(huì)等著主角們發(fā)現(xiàn)愛(ài)情建立人設(shè)，那樣既沒(méi)效率，有時(shí)候又會(huì)失去控制。所以需要安排各種各樣的活動(dòng)，甚至是制造尷尬。在《沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)的我》中，節(jié)目組安排了一個(gè)全無(wú)了解的兩個(gè)人單獨(dú)面對(duì)的活動(dòng)，這是比相親更加讓普通人難以開(kāi)口的場(chǎng)景，明明是來(lái)尋找最個(gè)人化的情感，面對(duì)的卻是陌生人，彼此知道對(duì)方都在尋找去愛(ài)的理由，但是又不能直白地說(shuō)“我現(xiàn)在不喜歡你”或者“我現(xiàn)在喜歡的不是你”�？傊@得青澀就對(duì)了，就好像在說(shuō)“看，沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)的人就是這樣的”。
跟其他戀綜類似，《沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)的我》也請(qǐng)來(lái)演藝界名人加明星學(xué)者作為觀察團(tuán)成員。除了明星本身的號(hào)召力以外，他們自帶的光環(huán)也會(huì)給解讀增加一些“可信度”。同時(shí)，明星解讀作為戀綜內(nèi)容的重要組成部分，一方面，觀察團(tuán)成員的反應(yīng)作為正片特效字幕的補(bǔ)充，代替觀眾發(fā)現(xiàn)，另外一方面通過(guò)對(duì)主角們行為的解讀，代替觀眾思考，同時(shí)擔(dān)當(dāng)“看熱鬧”引導(dǎo)員形成“聚眾效果”。通過(guò)“心動(dòng)競(jìng)猜”歸納沒(méi)有戀愛(ài)經(jīng)歷的人們面對(duì)異性時(shí)的反應(yīng)，并將同樣沒(méi)有戀愛(ài)經(jīng)歷的何廣智打上“競(jìng)猜達(dá)人”的標(biāo)簽，讓觀眾相信“原來(lái)主角們真的沒(méi)有談過(guò)戀愛(ài)，他們真的跟我一樣”。
從直白的戀愛(ài)場(chǎng)景，到建立對(duì)沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)之人的刻板印象，《沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)的我》一直在強(qiáng)調(diào)主角們“沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)”人設(shè)，而人設(shè)幾乎是戀愛(ài)綜藝唯一能帶來(lái)新鮮感的東西，它們用人設(shè)的不同來(lái)尋找切入點(diǎn)、引發(fā)話題度、傳達(dá)節(jié)目理念等等，不同性格的人如何排列組合，哪對(duì)人在一起更像愛(ài)情，幾乎成了這類節(jié)目的核心要素。然而如同前文所講，過(guò)度依賴人設(shè)的真實(shí)，危險(xiǎn)性極高。
與其苦苦尋找人設(shè)上的特點(diǎn)，不如更進(jìn)一步學(xué)習(xí)偶像劇的特點(diǎn)——尋找人物背后的故事。在主角們表面人設(shè)的背后隱藏了怎樣的不愿提及的過(guò)去，男女之間曾有過(guò)何種令人唏噓的往事，心意相通的人遇到了什么意想不到的阻礙等等。破鏡重圓的故事，羅密歐與朱麗葉的故事，甚至《雷雨》的故事，都還在等著日益講究鏡頭設(shè)計(jì)、燈光效果、布景氛圍的戀愛(ài)綜藝去講述。經(jīng)典的戲劇沖突來(lái)自于生活，又可以反哺回以“真人戀愛(ài)”為基礎(chǔ)的戀愛(ài)綜藝中去。戲劇的真實(shí)與生活的真實(shí)在這個(gè)題材上或許會(huì)達(dá)成一致，原來(lái)普通人也可以成為戲劇的主角。
但是想要搶占偶像劇的觀眾就要超越偶像劇，除了制造共情和圍觀，戀愛(ài)綜藝更應(yīng)該關(guān)注戀愛(ài)本身，只提供甜蜜和憂愁已經(jīng)不足以帶來(lái)新鮮真實(shí)的感覺(jué)，對(duì)感情的索取和主角的自我解讀才是接下來(lái)要做的事情。
