陳道明送票，有嚼頭的人藝海報(bào)故事
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《人藝海報(bào)的故事》是一本讓人拿起放不下、特別有嚼頭的書(shū)。本書(shū)以郭娜畫(huà)的海報(bào)為線(xiàn)索，講述近年北京人民藝術(shù)劇院(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“人藝”)的新故事——既有海報(bào)創(chuàng)作的故事，也有劇組排練演出時(shí)的趣事，還有人藝內(nèi)部一些不為人知而有歷史價(jià)值的舊事。
寫(xiě)書(shū)的兩位作者郭娜和徐德亮是兩口子，一起講述，令人眼前一亮。郭娜2005年進(jìn)入北京人藝后，設(shè)計(jì)了人藝幾乎所有的海報(bào)和宣傳品。徐德亮身份很多，相聲演員、書(shū)畫(huà)家、作家，最重要的是，他也跨界到了話(huà)劇，創(chuàng)作了劇本《天命》并擔(dān)任主演，在央華版話(huà)劇《雷雨》中飾演魯貴。郭娜透露，人藝話(huà)劇《蓮花》《阮玲玉》《我們的荊軻》《玩家》《名優(yōu)之死》等都是徐德亮題寫(xiě)的劇名。這本書(shū)是他們情感和生活的見(jiàn)證，是屬于他們兩位的藝術(shù)人生。
陳道明居然親自送來(lái)了兩張票
一出話(huà)劇，謝幕時(shí)得到觀(guān)眾最多掌聲的是演員，海報(bào)創(chuàng)作者一直在聚光燈的后面。話(huà)劇《喜劇的憂(yōu)傷》本身就是世界名劇，又是陳道明闊別舞臺(tái)30年后的回歸之作，加上何冰的絕佳演技，使該劇成為當(dāng)年最成功的舞臺(tái)戲劇，創(chuàng)造了票房奇跡。
郭娜的設(shè)計(jì)理念是：設(shè)計(jì)喜劇的海報(bào)，往往色彩要鮮艷跳脫，圖像滑稽可笑，如果用演員劇照，往往會(huì)表情動(dòng)作夸張搞笑。但《喜劇的憂(yōu)傷》并非鬧劇，既是“喜劇”，也有“憂(yōu)傷”。喜劇只是其外殼，深深的悲涼和啟人思考才是其真正的內(nèi)涵。
正如老舍先生說(shuō)的，“我要寫(xiě)一出悲劇，里邊充滿(mǎn)了無(wú)恥的笑聲”。要把這些外在與內(nèi)在都表現(xiàn)出來(lái)，沒(méi)有一些形式感是不行的。
于是，郭娜在和導(dǎo)演徐昂以及主演陳道明、何冰溝通了幾次后，陳道明出了個(gè)好主意，他讓人給他和何冰各照一張表情或嚴(yán)肅或暗含笑意，分別以左右手指額的劇照，提供給郭娜，讓她作為設(shè)計(jì)元素。
“拿到劇照，我就馬上覺(jué)得，這回感覺(jué)對(duì)了！”
在郭娜設(shè)計(jì)的海報(bào)上，一切視覺(jué)呈現(xiàn)都是黑白兩色的。黃色又是最亮的顏色，“喜劇”和“憂(yōu)傷”在一派時(shí)尚和歷史的混淆色調(diào)中跳了出來(lái)，突出了劇名，視覺(jué)上又不突兀。海報(bào)一貼出去，立刻得到了導(dǎo)演、演員、觀(guān)眾的一致認(rèn)可。
“我性格比較內(nèi)向，也有點(diǎn)藝術(shù)家的小架子，辦公室同事都跟陳道明照了相，我卻沒(méi)有�！惫日f(shuō)，“陳道明老師對(duì)這一版設(shè)計(jì)非常滿(mǎn)意，要知道當(dāng)時(shí)這戲火到一票難求，劇院內(nèi)部的同事連想買(mǎi)一張票都不可能。陳道明居然親自給我送來(lái)了兩張票，讓我受寵若驚，也讓我有點(diǎn)暗喜�！�
海報(bào)背后是設(shè)計(jì)者的匠心，更有藝術(shù)家“撥云見(jiàn)日”的藝術(shù)眼光，一份海報(bào)，是一份藝術(shù)家別樣的藝術(shù)履歷。
“司馬遷”三個(gè)字不能亂擺
海報(bào)、戲單除了有收藏展示作用，還是很珍貴的第一手資料，很多戲劇的歷史都在其中。
話(huà)劇《司馬遷》的海報(bào)是以題字為主體的，題字者就是編劇本人——茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主、作家熊召政，該劇由任鳴和馮遠(yuǎn)征共同執(zhí)導(dǎo)。郭娜說(shuō)，將太史公司馬遷的故事搬上話(huà)劇舞臺(tái)，是馮遠(yuǎn)征多年的心愿。
馮遠(yuǎn)征是陜西韓城人，2005年，馮遠(yuǎn)征回家鄉(xiāng)參加紀(jì)念司馬遷公祭儀式，結(jié)果他發(fā)現(xiàn)很多嘉賓都不知道司馬遷是韓城人。從那一刻起，他心里就萌生了創(chuàng)作一部話(huà)劇《司馬遷》的念頭。
從抓劇本創(chuàng)作到正式公演，馮遠(yuǎn)征用了整整10年。連熊召政都說(shuō)這個(gè)戲是“十年磨一戲”。而司馬遷寫(xiě)《史記》也是用了10多年的時(shí)間。
這部劇如此具有歷史厚度，海報(bào)自然不能做得太輕飄了。拿到熊召政的題字以后，郭娜設(shè)計(jì)了好幾稿，都不太滿(mǎn)意，其間還差點(diǎn)犯了錯(cuò)誤——為了尋靈感找美感，她把“司馬遷”三個(gè)字的位置間距拉大縮小，甚至連落款一起錯(cuò)落編排。徐德亮看了一眼，果斷否定了。徐德亮說(shuō)，中國(guó)書(shū)法是聯(lián)貫的整體，書(shū)法家最在意的就是自己寫(xiě)的字被人重新編排，不但完全不注意書(shū)法作品的整體性和行氣，有很多時(shí)候連書(shū)法的基本格式和規(guī)矩都破壞了，讓別人覺(jué)得自己連最基本的書(shū)法格律都不懂，怎么能不大怒？
一句話(huà)點(diǎn)醒夢(mèng)中人，后來(lái)在海報(bào)單上，“司馬遷”三個(gè)字完全是作者寫(xiě)在宣紙上的樣子。
91歲的藍(lán)天野一屁股坐地上了
《人藝海報(bào)的故事》有嚼頭還在于書(shū)中不是就海報(bào)寫(xiě)海報(bào)，而是寫(xiě)了很多觀(guān)眾讀者可能永遠(yuǎn)也不知道的“樂(lè)子”，這些“樂(lè)子”背后的“角兒”才光彩照人。
人藝著名編劇郭啟宏寫(xiě)過(guò)一部歷史話(huà)劇《大訟師》，這部戲排練的時(shí)候是91歲高齡的藍(lán)天野和青年演員韓清聯(lián)合導(dǎo)演。在排練中，藍(lán)天野并非用坐而論道的導(dǎo)演辦法，而是經(jīng)常起身給演員走位置、做示范。有一次排練中場(chǎng)，韓清抬頭一看，藍(lán)天野一屁股坐地上了，這可把所有人都嚇壞了。
“怎么啦？怎么啦？”所有人第一時(shí)間都圍過(guò)去了。
“沒(méi)事沒(méi)事�！彼{(lán)天野說(shuō)，“我給演員做示范呢！”其實(shí)是劇里有一個(gè)小混混打架不小心坐地上的情節(jié)，他老人家也要親自示范。令人難忘的是，他的90歲生日和91歲生日都是在劇場(chǎng)度過(guò)的。在演出的海報(bào)上，有藍(lán)天野老師題寫(xiě)的《大訟師》三個(gè)遒勁有力的毛筆字。
“藝術(shù)家真的是能給年輕人起到表率作用，不是喊口號(hào)說(shuō)大道理，而是潛移默化中詮釋著四個(gè)字‘戲比天大’�！惫日f(shuō)。
書(shū)中還寫(xiě)到很多演員的趣事。班贊在出演話(huà)劇《玩家》的時(shí)候，飾演一個(gè)“收破爛的”，為了人物形象逼真，愣是用自己的兩條新褲子和食堂的付師傅換了一條滿(mǎn)是油星子的布褲子上臺(tái)演出；1988年，美國(guó)導(dǎo)演查爾頓·赫斯頓來(lái)人藝排演話(huà)劇《洋麻將》，“他排戲和我們最不一樣的地方，是掐著秒表排，這是我第一回也是最后一回見(jiàn)�！碑�(dāng)時(shí)的副導(dǎo)演任鳴說(shuō)；青年演員楊佳音的“兩遍澡”的故事，在人藝也是人盡皆知。每次演出，他都要洗兩遍澡。開(kāi)場(chǎng)前洗一遍，然后化妝，進(jìn)入角色。演出完畢，卸妝，褪去粉黛，再洗一遍，洗回本我……
徐德亮告訴中青報(bào)·中青網(wǎng)記者，是他攛掇郭娜寫(xiě)這本書(shū)的，在他看來(lái)，海報(bào)背后記錄著話(huà)劇的歷史，同樣是藝術(shù)界的寶藏。不用多，20年之后，這些故事就將是話(huà)劇界甚至藝術(shù)界口口相傳的“典故”。
“老一代的和人藝相關(guān)的如老舍、曹禺、于是之、英若誠(chéng)等先生的老故事，大家都已耳熟能詳，但人藝當(dāng)代藝術(shù)家們的新故事也同樣好聽(tīng)�！毙斓铝琳f(shuō)，走在前面的是故事，而走在背后的，是這些年人藝的藝術(shù)指導(dǎo)思想和培養(yǎng)人才的方向。
是的，每張海報(bào)都有一個(gè)故事。海報(bào)上，海報(bào)創(chuàng)作者，沒(méi)有署名。
中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 李桂杰 來(lái)源：中國(guó)青年報(bào)
