精準(zhǔn)還原經(jīng)典時(shí)刻 不能做舊也不能創(chuàng)新
電影修復(fù)讓銀幕佳作舊貌換新顏
本報(bào)記者 袁云兒
讓破損、模糊的老電影恢復(fù)原貌，給黑白片上色讓其煥發(fā)光彩，通過(guò)新技術(shù)彌補(bǔ)原片缺憾……電影修復(fù)師仿佛擁有一雙魔術(shù)手，在他們一幀幀的精心修復(fù)下，那些銀幕佳作舊貌換新顏，讓影迷感受到經(jīng)典的“溫度”。近期，《紅高粱》《上甘嶺》《青春之歌》《永不消逝的電波》等經(jīng)典影片亮相，它們都經(jīng)過(guò)了中國(guó)電影資料館電影修復(fù)師們的精心修復(fù)。
從物理修復(fù)到藝術(shù)修復(fù)
“一般來(lái)說(shuō)，電影修復(fù)的流程共有三步：物理修復(fù)、數(shù)字修復(fù)和藝術(shù)修復(fù)�！敝袊�(guó)電影資料館制作部主任黎濤介紹，物理修復(fù)，主要指對(duì)電影膠片進(jìn)行清潔、修補(bǔ)等。中國(guó)電影資料館在西安有一個(gè)巨大的膠片庫(kù)，存放著大量的電影原底膠片，需要修復(fù)的影片首先在那里接受完物理修復(fù)，才會(huì)被送到北京，開始后續(xù)數(shù)字修復(fù)。
如果說(shuō)物理修復(fù)還算是一門“縫縫補(bǔ)補(bǔ)”的手藝活兒，那么接下來(lái)的數(shù)字修復(fù)可就復(fù)雜多了。數(shù)字修復(fù)，指利用最新的數(shù)字技術(shù)將影片數(shù)字化，完成初步的修復(fù)與保存�！鞍涯z片掃描進(jìn)電腦，完成數(shù)字化轉(zhuǎn)換；修復(fù)畫面里的劃痕、噪點(diǎn)、閃爍；修復(fù)聲音，與畫面合成……這些都是數(shù)字修復(fù)需要做的。”黎濤說(shuō)。
不過(guò)，電影的修復(fù)除了靠技術(shù)，更關(guān)鍵的是要進(jìn)行藝術(shù)修復(fù)�！靶夼f如舊”是電影修復(fù)的一大原則，如何讓修復(fù)后的影片最大程度地貼合原片，這就需要對(duì)影片的整體風(fēng)格、細(xì)節(jié)等進(jìn)行把控。
彌補(bǔ)當(dāng)年拍攝的不足
那些本來(lái)就是黑白的老電影，要怎么才能煥發(fā)色彩呢？藝術(shù)修復(fù)便是在考證原片色彩的基礎(chǔ)上，為黑白電影上色。由資料館修復(fù)的經(jīng)典紅色影片《永不消逝的電波》曾在第十一屆北京國(guó)際電影節(jié)開幕式驚艷亮相，它是全球第一部黑白轉(zhuǎn)彩色的故事片。
如何確定一部影片每個(gè)畫面里所有內(nèi)容的色彩，需要大量考證。片中孫道臨飾演的男主角李俠所穿軍服的顏色，就著實(shí)讓修復(fù)師們花了一番功夫�！靶轮袊�(guó)成立前，全國(guó)軍服的顏色都不統(tǒng)一，有綠的，有黃綠的，有灰藍(lán)的，所以我們?cè)谛迯?fù)時(shí)首先要做軍服顏色的試驗(yàn)�！崩铦f(shuō)，修復(fù)師們查閱了大量歷史資料，還跑到軍事博物館去看相關(guān)的軍服文物。“片頭李俠一開始在延安接受任務(wù)，當(dāng)時(shí)延安那邊的軍服應(yīng)該是灰藍(lán)的；片尾李俠用生命發(fā)出那封電報(bào)時(shí)，解放上海的解放軍穿的軍服基本都是綠的，但李俠電報(bào)的接收方當(dāng)時(shí)已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了西柏坡，后方的同志們還應(yīng)該穿灰藍(lán)軍服。而且，李俠的身份是老同志，老紅軍軍服的領(lǐng)口還有紅領(lǐng)章，雖然后來(lái)拆掉了，但那塊印記還會(huì)存在，所以上色時(shí)還要把這個(gè)細(xì)節(jié)還原出來(lái)�！�
片中還有一場(chǎng)戲是上海的街景，修復(fù)師們翻閱了大量當(dāng)年的老上海照片，沒(méi)想到還真找到了拍有當(dāng)時(shí)相同街道、建筑的照片，上面還有廣告牌——雖然不是同一塊廣告牌——但至少讓修復(fù)師們知道了當(dāng)時(shí)上海的廣告牌是什么樣子，可以去仿照。
“當(dāng)年受到經(jīng)濟(jì)條件限制，有的場(chǎng)景做得沒(méi)那么真實(shí)，有一些舞臺(tái)感，比如木板墻做得比較簡(jiǎn)陋，或者窗外畫的是固定的鏡片風(fēng)景，我們也可以通過(guò)修復(fù)把原片不完善的地方變得更加理想�！崩铦f(shuō)。
修舊如舊還原當(dāng)初視效
電影修復(fù)的最高境界，便是修舊如舊，如果能找到影片主創(chuàng)，請(qǐng)他們參與調(diào)色工作，就能更好地還原影片的畫面效果。
“我們都知道《紅高粱》肯定整體是一個(gè)偏紅色色調(diào)，但是它到底紅到什么程度，紅到什么樣效果，沒(méi)人說(shuō)得清。”電影修復(fù)師孫帆說(shuō)，他們請(qǐng)來(lái)了《紅高粱》攝影指導(dǎo)顧長(zhǎng)衛(wèi)，他看完修復(fù)師們的調(diào)色后說(shuō)：“你這個(gè)還不夠特別，我們想要那種黃昏調(diào)，很暖很紅的感覺(jué)�！痹谥鲃�(chuàng)的建議下，修復(fù)工作得到了最精準(zhǔn)的參照。
修復(fù)《那山那人那狗》時(shí)，該片導(dǎo)演霍建起也來(lái)了，他說(shuō)，片中有一段石板路的鏡頭，當(dāng)時(shí)他想拍出湖南濕漉漉的感覺(jué)，然而拍攝時(shí)正值酷暑，灑水車又上不了拍攝地所在的山區(qū)，最后只能用人工挑水，潑到石板路上，然而效果仍然不理想，這個(gè)鏡頭也一直成為他心中的遺憾。但如今依靠修復(fù)技術(shù)，修復(fù)師們通過(guò)調(diào)色和特效，滿足了霍建起當(dāng)年“濕漉漉”的愿望。孫帆說(shuō)，彌補(bǔ)遺憾，或者說(shuō)讓影片更加完善，也是影片修復(fù)的作用之一。
電影修復(fù)師胡曉彬剛接手《祝�！沸迯�(fù)工作時(shí)，原片未調(diào)色的畫面讓他大感驚喜，因?yàn)檫@部影片的膠片保存得比較好，畫面很是鮮艷�！靶蕖蹲８！分拔倚蘖恕读旨忆�?zhàn)印�，這兩部影片的攝影和美術(shù)是同一批人，風(fēng)格非常接近，我就想，顏色會(huì)不會(huì)也很接近，但實(shí)際上并不是。”
胡曉彬和同事找來(lái)了《祝�！穼�(dǎo)演桑弧的導(dǎo)演闡述和攝影指導(dǎo)錢江的攝影闡述，發(fā)現(xiàn)主創(chuàng)開篇就強(qiáng)調(diào)，本片雖然是新中國(guó)第一部彩色故事片，但因?yàn)槭潜瘎。灰私k麗奪目，而是一種淡彩色的味道。這一下就給修復(fù)定下了基調(diào)，修復(fù)師們便按照主創(chuàng)的原意，將影片一點(diǎn)點(diǎn)調(diào)成冷冷的色調(diào)。
“其實(shí)電影修復(fù)跟故宮里修文物是一個(gè)概念，不可能做舊，更不可能創(chuàng)新，而是一種精準(zhǔn)還原，無(wú)論什么顏色，都有依據(jù)。我們的每一部影片修復(fù)，都是對(duì)一個(gè)經(jīng)典的還原和保護(hù)�！彪娪靶迯�(fù)師王崢說(shuō)。
修復(fù)不能畫蛇添足
聲音也是電影的重要組成元素之一，除了修復(fù)畫面，修復(fù)師們也會(huì)對(duì)影片聲音展開修復(fù)。限于當(dāng)年的技術(shù)條件，很多老電影都是單聲道，但在今天技術(shù)的輔助下，可以上升到5.1聲道，實(shí)現(xiàn)飽滿的環(huán)繞音效果。
“過(guò)去的一些老電影沒(méi)什么聲音效果，我們?cè)谛迯?fù)的過(guò)程中就可以做一些擬音，加上一些效果音�！崩铦榻B，“比如《女籃五號(hào)》，原片里腳步聲、拍球投籃的聲音、現(xiàn)場(chǎng)觀眾的聲音都沒(méi)有，我們就找到擬音團(tuán)隊(duì)，去專門的錄音棚用專業(yè)道具做擬音，然后添加到影片中。還有《上甘嶺》里的飛機(jī)聲、炮聲，原本聽起來(lái)都是從觀眾前面發(fā)出來(lái)的，我們經(jīng)過(guò)處理之后，能做出感覺(jué)飛機(jī)從頭上飛過(guò)去的聲音�！�
不過(guò)，有時(shí)候聲音也不是越多越好。修復(fù)《永不消逝的電波》時(shí)，擬音團(tuán)隊(duì)一開始給影片加了很多聲音，比如狗叫聲、鳥叫聲，聽起來(lái)聲音是豐富多了、飽滿多了，但細(xì)想?yún)s經(jīng)不起推敲�！氨热绶磁烧谖堇锷塘吭趺雌群χ鹘菚r(shí)，邊上突然傳來(lái)鳥叫聲，這就有點(diǎn)出戲。而且這個(gè)故事發(fā)生在城市，有太多動(dòng)物的聲音也不符合實(shí)際。”黎濤說(shuō)，這些不太恰當(dāng)?shù)穆曇糇詈蠖既サ袅�。“電影修�?fù)必須得是‘細(xì)節(jié)控’，一是要深入了解修復(fù)的電影，二是每一處細(xì)節(jié)都要細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，不能馬虎�！�
