近日，6集懸疑網(wǎng)劇《再見，那一天》上線3天即播完，引發(fā)話題討論。從網(wǎng)友反映來看，前兩年我們還備受長劇注水之煎熬，如今劇方“脫水”太狠，已經(jīng)發(fā)展到劇集太短不夠看的情況，這將給短劇市場帶來怎樣的新探索，跟記者一起來復(fù)盤。
揚子晚報/紫牛新聞記者張楠
A 6集爽劇致敬人民警察，觀眾嫌太短看不夠
《再見，那一天》由李光潔、胡軍、蔣欣主演，《大江大河》的導(dǎo)演黃偉執(zhí)導(dǎo)，劉震云做總策劃。這部只有6集的迷你短劇，以一位回歸社會人員出獄以后重獲新生的視角，通過幾個人關(guān)于“那一天”刻骨銘心的記憶，勾勒出一位扎根基層的警察“全黨愿”無私奉獻(xiàn)的故事。
李光潔演的胡廣來是別人眼中“游手好閑、不務(wù)正業(yè)”的搖滾青年，帶著樂隊整天在家屬區(qū)的車棚里練琴唱歌，怨聲載道的鄰居們時不時就舉報他們唱歌擾民。有一次雙方起了爭執(zhí)，還鬧進(jìn)了鋼廠派出所，遇到了新派來的社區(qū)民警，胡軍飾演的全黨愿。不同于旁人，全黨愿意外地很欣賞胡廣來的音樂才華，不僅幫他找場地排練，還特意登門拜訪胡廣來的父母勸說他們支持他的音樂理想。一來二去，兩人成了親密無間的摯友。
可突然有一天，胡廣來因為姐姐被侮辱，一激動上前“尋仇”，結(jié)果爭執(zhí)中意外失手殺了人，被判處無期徒刑。連親屬都不愿來探視的時候，是全黨愿的鼓勵讓胡廣來慢慢重拾了好好活下去的希望。可是就在胡廣來因為表現(xiàn)良好提前出獄之時，他卻聽說，自己的好友全黨愿疑似被害去世！于是胡廣來便踏上了尋找殺害好友兇手的道路。
胡廣來究竟為何會面臨二十多年的牢獄之災(zāi)？胡廣來能否找到殺害全黨愿的兇手，他是否會再次犯罪？在6集容量中，這些疑問帶領(lǐng)著觀眾一步步進(jìn)入邏輯嚴(yán)密的推理分析里，爽感不斷。有人覺得該劇敘事速度加快，沒有拖沓，但也有觀眾認(rèn)為，有一些問題似乎交代不詳。
采訪中，李光潔告訴記者，“評論最多的是嫌這個劇有點短，我覺得這是好事，說明大家沒看夠�！痹谒磥恚谋镜恼嬲\度，以及靠譜的合作團(tuán)隊，是最終打動他的條件。當(dāng)下娛樂圈清朗行動，對自己一直以來的藝術(shù)追求沒有影響。“要熱愛心中的藝術(shù)，而不是藝術(shù)中的自己。角色是能在觀眾心中存留最久的，對觀眾來說，除了喜歡顏值之外，好的角色能帶來更多共情。所以，對演員來說，最重要的是，能夠塑造更多能夠共情的角色。演員只是一個職業(yè)，帶來的名利都是附加值，沒有作品，一切都是空中樓閣。”
B 從動輒五六十集到十來集，背后有政策規(guī)范
還記得，電視劇動輒五六十集，有的甚至有八九十集，情節(jié)冗長、故事拖沓、臺詞空洞，觀眾曾飽受電視劇“戲不夠，感情湊”之苦。有人認(rèn)為，不管是電影還是電視劇，長短不是問題，關(guān)鍵是內(nèi)容是否空洞，是否有正能量。但隨著生活節(jié)奏越來越快，大家追劇也在“神提速”。很多人不開2倍速甚至就沒法看下去。當(dāng)下，單集時長不足10分鐘、吃碗泡面就能輕松刷上幾集的微短劇也成了市場“新寵”，跟長視頻來“搶飯碗”。
數(shù)據(jù)顯示，2020年，我國互聯(lián)網(wǎng)電視用戶達(dá)9.55億，網(wǎng)絡(luò)視聽收入在全國廣播電視行業(yè)總收入中的比重達(dá)到31.95%。電視劇為何“注水”？究其原因主要是利益問題，“電視劇長，銷售額就高”。大投資的版權(quán)劇在售賣給平臺時，通常需要靠拉長集數(shù)來抵消成本，提高利潤。例如古裝題材劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》就長達(dá)70集。此外，劇的播出在于拉長戰(zhàn)線，逐步提高熱度，吸引廣告投資商的加入，獲取大量資金收益。
解決“注水”問題，涉及多方利益，需要互相合作。比如，對制作方來說，要減少對“小鮮肉”的顏值依賴，把精力集中在故事講述、情感傳遞和價值觀表達(dá)上；要按照合理的比例配置演員、導(dǎo)演、編劇、服化道等人員薪酬。對于播出方來說，也要最大限度地整合優(yōu)質(zhì)劇作資源。
2020年2月初，廣電總局發(fā)布《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，提出反對劇集內(nèi)容“注水”，要求規(guī)范集數(shù)長度，提倡作品不超過40集，鼓勵30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作。兩個月后，廣電總局又在《關(guān)于組織參加第32屆中國電視劇飛天獎評獎工作的通知》中明確將網(wǎng)劇納入“飛天獎”評選范圍，為國產(chǎn)網(wǎng)劇發(fā)展提供進(jìn)一步政策支持。
在此政策背景下，2020年取得發(fā)行許可證的電視劇部均集數(shù)36.9集，全國重點網(wǎng)絡(luò)劇部均集數(shù)22集，均比往年明顯縮短。一批短劇如《我是余歡水》《龍嶺迷窟》《隱秘的角落》應(yīng)運而生，甚至成了爆款，2020年也被行業(yè)稱作“短劇元年”。
今年來看，前段時間播出不錯的黑馬劇《我在他鄉(xiāng)挺好的》每集1小時左右，共12集。16集的《云南蟲谷》一周播四集，還沒等觀眾持續(xù)上頭，下周就迎來大結(jié)局；匯集高質(zhì)量演技的《掃黑風(fēng)暴》，28集根本滿足不了觀眾；分為古代篇《周生如故》和現(xiàn)代篇《一生一世》的“結(jié)合體電視劇”，雖然古今加起來有54集(《周生如故》30集＋《一生一世》24集)，可因為是獨立播放，且有時間間隔的兩部電視劇，對觀眾來說也不長。剛播完的《再見，那一天》更絕，每集1小時左右的時長，集數(shù)更少了，只有6集。其實，觀眾在觀劇過程中更在意“單位時間成本價值”，內(nèi)容優(yōu)質(zhì)到觀眾覺得值得去看才會看，否則會面臨果斷棄劇。
C 集數(shù)縮水 “錢途”如何？
劇集縮短會令制作團(tuán)隊和播出平臺利益受損嗎？《龍嶺迷窟》編劇楊哲就認(rèn)為：中國影視最大的危險不是天價片酬，而是只會重復(fù)一種類型。當(dāng)不同題材的12集短劇流行起來，說明整個市場都開始勇于創(chuàng)新了。從創(chuàng)新的成果來看，《無證之罪》只有12集，原著小說的體量也只適合做12集，最終帶來了累計4.6億的播放量。當(dāng)下短劇成為制作方的選擇，既糾正了注水劇的冗長，也有著體量小、周期短、成本可控等自身優(yōu)勢。而放眼韓劇、日劇等國外劇集，短劇早就成為創(chuàng)作常態(tài)。近年來熱播的韓劇《機(jī)智的醫(yī)生生活》第一季與第二季大都為單集90分鐘、共12集。
但現(xiàn)實問題也無法避免，《再見，那一天》雖然有看點，但僅僅6集，話題還沒來得及發(fā)酵，劇集已經(jīng)播完了，很容易淹沒在不斷推出的海量劇集中，不易形成長尾效應(yīng)。因此，盡管該劇身處已經(jīng)打出知名度的愛奇藝“迷霧劇場”，此前推出的6部劇里，《沉默的真相》和《隱秘的角落》都贏得了口碑和熱度，但此次遺憾還沒有達(dá)到之前的影響力。
對于短劇來說，如何持續(xù)制造吸引力、深化情感內(nèi)核，跟觀眾的追劇習(xí)慣不斷磨合，也對創(chuàng)作提出了更高要求。短劇集模式下，需要提高承制方的利潤率，更高的利潤才會吸引到老牌、成熟的團(tuán)隊不斷加入到短劇承制的隊伍。
從盈利模式來看，吸引觀眾購買平臺會員、參與點播；播放結(jié)束后還有“售后服務(wù)”，在各大視頻創(chuàng)作平臺上，聯(lián)合小劇場播出的形式，加大廣告商運營的投入資金�？傮w來看，短劇更注重“精品”的概念，更強(qiáng)調(diào)內(nèi)容質(zhì)量而不是“短”的形式，需要未來持續(xù)打造內(nèi)容品牌。
