5部茅獎作品 3部被影視化
破除唯流量論后，嚴(yán)肅文學(xué)再獲青睞
最近，“嚴(yán)肅文學(xué)改編熱”愈演愈烈。先是李路執(zhí)導(dǎo)、王海鸰編劇，雷佳音、辛柏青、小宋佳、殷桃主演，改編自梁曉聲獲得茅盾文學(xué)獎的作品《人世間》宣布?xì)⑶�；再是王蒙小說《這邊風(fēng)景》被買下版權(quán)，目前正處于劇本創(chuàng)作階段。在此之前，則有路遙的《人生》、莫言的《豐乳肥臀》、余華的《文城》、金宇澄的《繁花》宣布改編。
縱觀這些年的電視劇市場，始終充斥著網(wǎng)文IP改編的玄幻、宮斗、權(quán)謀、甜寵等題材。如今，隨著飯圈文化被整治、抵制畸形審美之風(fēng)、破除唯流量論后，曾經(jīng)在影視改編中占有重要地位的嚴(yán)肅文學(xué)似乎迎來了復(fù)蘇。
5部茅獎作品
3部要影視化
有哪些嚴(yán)肅文學(xué)作品將影視化？
紅星新聞記者梳理發(fā)現(xiàn)，除了8月剛剛殺青的《人世間》，王蒙在81歲時獲得茅盾文學(xué)獎的作品《這邊風(fēng)景》也被北京一未文化買下影視改編版權(quán)，正在劇本創(chuàng)作中。
而不久前，路遙的小說《人生》公布了選角信息，預(yù)計明年春節(jié)后開機。幾天前，改編自首屆“老舍文學(xué)獎”金獎作品《古街》的電視劇《掌眼》也官宣了演員陣容。而金宇澄獲得茅盾文學(xué)獎的小說《繁花》也早由王家衛(wèi)擔(dān)任總導(dǎo)演，目前正在拍攝中。王家衛(wèi)+編劇秦雯+主演胡歌，這樣的配置，讓這部劇還沒播出就引起了巨大關(guān)注。
此外，像莫言的《豐乳肥臀》、余華的《文城》也分別由愛奇藝和騰訊宣布改編，但目前尚無具體動態(tài)。王旭烽《茶人三部曲》改編的《南方有嘉木》也曾舉辦過啟動儀式，號稱投資2.5億元。徐則臣的《北上》也在國家廣播電視總局進(jìn)行過備案。四川省作協(xié)主席、《塵埃落定》作者阿來此前也表示，《塵埃落定》的影視改編權(quán)已簽好，將由《白鹿原》制作方重新拍攝。
紅星新聞記者注意到，第十屆茅盾文學(xué)獎獲獎的五部作品中，已經(jīng)有《人世間》《北上》和《主角》確定了影視化改編。陜西作家陳彥的獲獎作品《主角》早在多年前就賣出了影視版權(quán)。此前，根據(jù)陳彥小說改編的電視劇《裝臺》已經(jīng)在去年播出，并獲得豆瓣8.2的高分。
嚴(yán)肅文學(xué)影視化
曾經(jīng)輝煌一時
嚴(yán)肅文學(xué)影視化由來已久。早在上世紀(jì)70、80甚至50年代，著名作家魯迅的很多作品就被改編成了電影，《阿Q正傳》《祥林嫂》《祝�！返纫慌�(jīng)典電影，如今來看依舊引人深思。
從上世紀(jì)80年代到90年代初，中國影視迎來嚴(yán)肅文學(xué)改編熱，“四大名著”先后進(jìn)行了改編，至今都是國產(chǎn)劇難以超越的經(jīng)典。老舍的《四世同堂》《駱駝祥子》、錢鐘書的《圍城》也是這一時期的優(yōu)秀作品。
上世紀(jì)80年代末90年代初，張藝謀先后執(zhí)導(dǎo)了《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《活著》等五部電影，讓他成為享譽世界的導(dǎo)演。其中，《菊豆》改編自劉恒小說《伏羲伏羲》，《大紅燈籠高高掛》改編自蘇童小說《妻妾成群》，《秋菊打官司》改編自陳源斌小說《萬家訴訟》，《活著》改編自余華同名小說，《紅高粱》改編自莫言的同名小說，莫言也親自擔(dān)任編劇。
進(jìn)入上世紀(jì)90年代和2000年后，嚴(yán)肅文學(xué)影視化的作品漸漸減少，其中最為知名的要數(shù)作家葉辛的《孽債》、梁曉聲的《年輪》、茅盾的《子夜》、劉恒的《貧嘴張大民的幸福生活》、阿來的《塵埃落定》、麥家的《暗算》等。
這些年來，嚴(yán)肅文學(xué)改編的影視劇更為稀少，就只有2014年周迅主演的《紅高粱》、2015年毛衛(wèi)寧執(zhí)導(dǎo)的《平凡的世界》和2017年播出的《白鹿原》。從口碑來看，這三部作品的豆瓣評分平均達(dá)到8.5分以上：《白鹿原》8.8分、《平凡的世界》8.7分、《紅高粱》8.4分。
嚴(yán)肅文學(xué)影視化所面臨的困境
困境一：
有口碑但收視不高
雖然有超高口碑，但這三部劇的收視率并不高�！都t高粱》雖然有周迅和鄭曉龍兩大王牌，但平均收視率1.5%，沒能進(jìn)入當(dāng)年收視前十的位置。另外兩部電視劇《白鹿原》和《平凡的世界》也遇到了同樣的問題，收視同樣沒能進(jìn)入當(dāng)年的前十。
《平凡的世界》導(dǎo)演毛衛(wèi)寧回憶，如果僅僅為了收視率、賺錢，他不會選擇拍《平凡的世界》。“創(chuàng)作者在這部劇里所收獲的不應(yīng)該只是收視率，更重要的是口碑和水準(zhǔn)。就這部巨著而言，被人銘記并談?wù)�，這才是它應(yīng)有的命運�！泵l(wèi)寧告訴紅星新聞記者，他早在上世紀(jì)80年代就接觸了《平凡的世界》，那時他剛大學(xué)畢業(yè)，書中孫少平通過奮斗來改變命運的信念很契合他當(dāng)時的處境。“雖然時代不同了，但像王蒙、路遙這些大家的作品，之所以成為經(jīng)典，就是它讓當(dāng)下的每個人都能感受到一種力量，尤其像路遙，他對年輕人這種境遇的同情和激勵，是一代又一代年輕人都喜歡這部作品的原因，這就是經(jīng)典的力量，永不過時�！�
困境二：
籌備周期長，也費錢
別以為只有玄幻劇、武俠劇、科幻劇投資大，像《平凡的世界》這樣的根據(jù)嚴(yán)肅文學(xué)改編的電視劇投資同樣巨大�！镀椒驳氖澜纭房偼顿Y高達(dá)1.2億，其中最“燒錢”的地方在于對原小說時代風(fēng)貌的還原。制作方在陜北尤其是榆林地區(qū)，幾乎重建了戲中場景，并且重修了一段鐵路、建了一段水壩，還搭了被洪水淹沒的城市一角。
時間上，《平凡的世界》歷經(jīng)了七年。華視影視2008年買下《平凡的世界》影視版權(quán)后，于2009年開始籌備。從籌備到文學(xué)創(chuàng)作、立項、組建拍攝團隊、殺青，一共歷時七年。該劇總制作人李娜介紹，制作方聘請了數(shù)任編劇對原著進(jìn)行改編，僅文學(xué)工作就超過五年，直到2012年總編劇溫豪杰的加入才最終確定劇本。這部劇的拍攝時間也達(dá)到了120天。
2017年播出的《白鹿原》，制作方早在2001年就和作者陳忠實簽下了改編合同，但直到10年后才立項獲批，陳忠實起初甚至都不相信。從版權(quán)簽約到2016年殺青，整個過程長達(dá)15年。該劇投資也不小，總投資達(dá)2.3億。這部劇的場景、美術(shù)同樣是花錢最多的地方。據(jù)介紹，美術(shù)部門曾提前近十個月勘景、搜集道具，光舊農(nóng)具、舊紡車就收了好幾車。即便這樣，實際拍攝中還是會被否掉。比如白嘉軒的家，原本是在棚里搭的景，花費了幾十萬，但后來大家覺得效果不好，太局促了，就拆掉了，“心疼也沒辦法”。有一場跟朱先生對手的戲，這個景聯(lián)系了華山、太白山十幾個地方，“我們盡量要求實景，新景做舊達(dá)不到那種歷史的質(zhì)感”。
已經(jīng)殺青的《人世間》，是北京一未文化2018年經(jīng)過十多次溝通，才從著名作家梁曉聲處買下改編全版權(quán)的。一未文化創(chuàng)始人、電視劇《人世間》出品人吳鳳未告訴紅星新聞記者，買下版權(quán)之后，面臨的最大難題就是制作班底的組建，經(jīng)過多次溝通，最終和騰訊影業(yè)深度合作，并邀請著名導(dǎo)演李路執(zhí)導(dǎo)，著名編劇王海鸰擔(dān)任編劇，并最終于2021年3月開機，今年8月殺青。據(jù)悉，該劇總投資超過了《白鹿原》，幾乎是中國過去十年里現(xiàn)實主義電視劇投資體量最大的電視劇之一。因為原小說聚焦的是上世紀(jì)70年代末北方某省會城市，要真實還原當(dāng)時的歷史場景，美術(shù)、置景等的費用都占了大頭。
困境三：
擔(dān)心收視，拿到投資難難難
相比網(wǎng)文等文學(xué)形式的影視化改編，嚴(yán)肅文學(xué)的改編不管是內(nèi)容、思想還是拍攝的難度都更大。而且因為擔(dān)心收視，這些嚴(yán)肅文學(xué)在很長一段時間讓投資方望而卻步。毛衛(wèi)寧回憶，像《平凡的世界》就因為擔(dān)心收視問題，二十多年來沒有投資方愿意拍這部名著。
另外，嚴(yán)肅文學(xué)的改編還因為原小說較深厚的思想性和一些不太符合影視化呈現(xiàn)的內(nèi)容，導(dǎo)致其制作和播出面臨很多波折。比如《白鹿原》，從審批立項到拍攝完成，歷時15年。拍攝完成后，又幾次改變檔期，2017年4月16日終于播出，不料才播出一集就被緊急叫停，時隔近一個月修改后才重新播出。雖然片方并未解釋叫停的原因，但從此前宣傳和最終播出的情況來看，原定的85集最后剪成了77集。
早在2019年，愛奇藝就宣布將啟動莫言《豐乳肥臀》的拍攝，這是莫言最為看重的小說之一。著名作家汪曾祺曾評價，這是一部嚴(yán)肅的、誠摯的、富有象征意義的作品，對中國的百年歷史具有很高的概括性。
有業(yè)內(nèi)人士告訴紅星新聞記者，這部小說內(nèi)容過于沉重，且書中有大量細(xì)致的“性”描寫，導(dǎo)致這部小說面世后，讀者對這本書的評價存在兩極分化，這些爭議導(dǎo)致影視化改編的難度極大。3年過去了，《豐乳肥臀》的拍攝至今還沒啟動。
困境四：
改編難度大
是的，嚴(yán)肅文學(xué)的影視化改編既要傳承主流文學(xué)經(jīng)典的精髓，又要適應(yīng)當(dāng)下觀眾的需求，文學(xué)性和市場性要兼容，確實是一件很難的事。王蒙就曾表示，《這邊風(fēng)景》改編有一定的困難，“我在寫作過程中，不愿意安排太多戲劇化的情節(jié)，更多是抒情和思考的文字描述，這會給影視化帶來難度”。
導(dǎo)演毛衛(wèi)寧也認(rèn)為，文學(xué)作品的改編有三難：
最難的是還原，因為這跟其他作品不一樣，觀眾對這個作品從人物到情節(jié)都非常熟悉，并且有自己的想象，那么影視的還原是否符合觀眾的想象和認(rèn)可？
第二，是要讓作品有當(dāng)下心。比如《平凡的世界》，這是30年前的文學(xué)作品，那么怎么從中挖掘出與當(dāng)下年輕人認(rèn)可的主題相結(jié)合的東西，這是創(chuàng)作者要下的功夫；
第三，對年輕觀眾審美的引導(dǎo)。創(chuàng)作者要用更多適合年輕人的表達(dá)方式、語言來完成這部作品。
吳鳳未也認(rèn)為，嚴(yán)肅文學(xué)作品的作者都是文學(xué)大家，他們對改編非常重視，擔(dān)心自己的作品影視化后被糟蹋，擔(dān)心核心價值觀消失。“像《這邊風(fēng)景》是王力扶老師擔(dān)任編劇，在這個過程中我們和王蒙老師溝通了很多次，王蒙老師對每一集都會進(jìn)行審閱，改編壓力確實非常大。”
吳鳳未還告訴記者，嚴(yán)肅文學(xué)改編強調(diào)的是品質(zhì)，創(chuàng)作者要耐得住寂寞。像《這邊風(fēng)景》的創(chuàng)作中，他們和編劇王力扶老師經(jīng)過了一年多的磨合，開了20多次會，現(xiàn)在基本每周都還會開一次討論會；但即使改編難度大，但這部劇也絕不注水，仍然會往精品劇方向走，和《人世間》一樣，延續(xù)頂級導(dǎo)演、實力演員的陣容。
嚴(yán)肅文學(xué)重新回歸
是市場的需要
“《平凡的世界》的成功，其實標(biāo)志著嚴(yán)肅的現(xiàn)實主義題材回歸了影視�！闭劦絿�(yán)肅文學(xué)在當(dāng)下的改編熱，導(dǎo)演毛衛(wèi)寧這樣說。
這些年來，影視行業(yè)一直在呼喚現(xiàn)實主義回歸。2016年上海電視節(jié)白玉蘭評獎時，入圍電視劇中反映現(xiàn)實題材的作品只有20%。2017年上海電視節(jié)白玉蘭評獎時，作為評委會主席的毛衛(wèi)寧帶領(lǐng)評委團，面對浮躁的電視市場，堅持評選出了《雞毛飛上天》等一批優(yōu)秀的現(xiàn)實主義作品。2018年開始，隨著主管部門的引導(dǎo)，現(xiàn)實主義題材作品明顯增多，那一年的白玉蘭評獎中，現(xiàn)實主義題材占了大半以上。今年白玉蘭獎入圍的十部電視劇，全是現(xiàn)實主義作品。多位業(yè)內(nèi)人士坦言，市場對現(xiàn)實主義題材的關(guān)注，成為嚴(yán)肅文學(xué)再次回歸的重要原因之一。
吳鳳未也告訴紅星新聞記者，嚴(yán)肅文學(xué)的回歸，其實是市場順勢而為。影視市場經(jīng)過野蠻生長后，需要正能量正向價值的內(nèi)容，特別是過去盲目追流量，市場烏煙瘴氣，在主管部門整治和引導(dǎo)下，觀眾、市場都需要這些反映時代、反映人民的作品。“現(xiàn)在是一個多元化的社會，但作為行業(yè)從業(yè)者，我們始終要考慮給當(dāng)下的青少年輸送什么，像《白鹿原》《平凡的世界》這樣的名著，它們傳遞的價值是永恒的，不只是某個時代需要�！�
成都商報—紅星新聞記者 邱峻峰
