《叛逆者》：凸顯信仰的崇高與悲壯
胡祥
近日，熱播諜戰(zhàn)劇《叛逆者》收官，這部劇自開播以來收視率一直名列前茅，且收獲不錯口碑。在近年來諜戰(zhàn)劇屢屢撲街的情況下，為何這部劇能脫穎而出，引發(fā)熱議？關(guān)鍵在于它在劇作上回歸諜戰(zhàn)劇類型化的創(chuàng)作規(guī)律。它的劇情結(jié)構(gòu)、時代背景、人物關(guān)系皆在傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的框架法則之內(nèi)，甚至某些部分會讓人覺得眼熟，但是它以腳踏實地的藝術(shù)態(tài)度、對理想信仰細(xì)膩入微的描摹、對諜戰(zhàn)劇中典型人物的反類型創(chuàng)新，編寫了創(chuàng)作成功的密碼。
《叛逆者》劇照
創(chuàng)新視角，拍出了理想信仰的崇高感
諜戰(zhàn)劇是國產(chǎn)電視劇中一種比較成熟的類型，它本質(zhì)上是一種主旋律電視劇，是對歷史邏輯的闡述。不論情節(jié)如何設(shè)計，不管手法如何創(chuàng)新，它首要的任務(wù)是完成主題敘事，即講清楚中國共產(chǎn)黨為什么能戰(zhàn)勝對手，帶領(lǐng)人民贏得最后勝利。而諜戰(zhàn)劇中那些忠貞不屈、機(jī)智頑強(qiáng)的特工就是承載這種主題敘事的最好藝術(shù)形象，通過他們?nèi)倘柝?fù)重甚至甘于犧牲性命、堅守理想信仰的過程，再現(xiàn)那段波詭云譎的歷史歲月，完成對主流價值的敘述與表達(dá)。
《叛逆者》以“叛逆”為名，實際上有兩重含義：第一層是以男主角林楠笙、顧慎言為代表的原國民黨陣營者，轉(zhuǎn)投共產(chǎn)主義信仰；第二層是以陳默群、王世安為代表的國民黨既得利益者對國家對人民的背叛。這兩種“叛逆”，一個奔向光明未來，一個墜入黑暗深淵，實際上也是對當(dāng)時歷史發(fā)展趨勢的一種隱喻。從敘事手法上來說，開始時主角是國民黨的視角并不新鮮，《潛伏》中的余則成、《隱秘而偉大》中的顧耀東都是這樣的典型�！杜涯嬲摺愤x取國民黨復(fù)興社年輕干部林楠笙作為主角，第一次從年輕精英的成長視角來折射國民黨統(tǒng)治者由背叛到瘋狂到覆滅的全過程，這是一種創(chuàng)新。同時，作品還通過新老郵差身份的更迭，深刻展現(xiàn)了在那個年代共產(chǎn)黨人九死不悔的崇高信仰。
劇中的老郵差是潛伏在敵人心臟——復(fù)興社特務(wù)處上海站的顧慎言，他作為黃埔軍校畢業(yè)生，在大革命時期也曾拋頭顱灑熱血，為了打倒軍閥實現(xiàn)國家統(tǒng)一而參加北伐。他當(dāng)過國民黨大員何應(yīng)欽的侍衛(wèi)長，按理說以這樣的資歷和能力應(yīng)該在國民黨內(nèi)前途無量，他的同學(xué)陳默群就已經(jīng)成為少將級別的站長。但是他卻選擇了共產(chǎn)黨——表面上他是與世無爭的檔案室主任，實際上卻是多次發(fā)揮重要作用的我黨優(yōu)秀特工。戲骨王志文的傳神演繹，將他的機(jī)智冷靜、膽大心細(xì)刻畫得栩栩如生。他從劇集一開始就面臨陳默群的懷疑，后來因為電臺事件引發(fā)暴露危機(jī)，為了麻痹在延安的五個國民黨特工，也為了整個上海情報網(wǎng)的安全，郵差決定暴露自己——他逃出監(jiān)獄和林楠笙見面，完成了新老郵差的交接，不少網(wǎng)友表示這一幕“非常淚目”。郵差，意味著一種舍生忘死、敢當(dāng)重?fù)?dān)、前赴后繼的革命信仰。林楠笙在后續(xù)的劇情中，承擔(dān)了比顧慎言更為艱難的心理重壓，成為名副其實的郵差，也完成了自己精神上的涅槃。相比于其他同類型的作品，《叛逆者》對這種信仰的轉(zhuǎn)變，描寫得更加細(xì)致入微，讓人信服，也更加凸顯信仰的崇高與悲壯。
尊重藝術(shù)規(guī)律，拍出諜戰(zhàn)劇的懸念感
諜戰(zhàn)劇是一種特殊的類型，同時兼具主旋律和商業(yè)化雙重屬性，一方面，它最重要的任務(wù)是講清楚歷史的選擇，闡明正義必定戰(zhàn)勝邪惡；另一方面，其最核心的部分——國共雙方特工斗智斗勇所帶來的懸念感、緊張感，又非常適合商業(yè)化視覺呈現(xiàn)。目前來看，大部分諜戰(zhàn)劇能夠較好完成主題敘事，但是在懸念敘事上卻存在問題——沒有諜戰(zhàn)劇應(yīng)有的激烈沖突、懸念叢生，因為它們沒有尊重這一類型的創(chuàng)作規(guī)律，主題先行，藝術(shù)手法生硬刻板，這也是不少諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作出現(xiàn)雷劇、神劇的根本原因。而《叛逆者》則在懸念敘事上完成得較為出色，主要體現(xiàn)在以下兩方面。
首先是在戲劇結(jié)構(gòu)上充滿張力�！杜涯嬲摺繁憩F(xiàn)了錯綜復(fù)雜的各方勢力：有早期的復(fù)興社及由其演變而來的軍統(tǒng)，有以漁夫為核心的共產(chǎn)黨地下情報網(wǎng)，還有日本特務(wù)、青年進(jìn)步學(xué)生……時間跨越第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭，敘事空間包括上海、南京、重慶、香港，基本把諜戰(zhàn)劇最經(jīng)典的時空元素都點出來了，符合歷史背景，也符合觀眾的心理預(yù)期。這種復(fù)雜的人物關(guān)系和不斷更換的時空背景，增強(qiáng)了戲劇沖突的矛盾點，為后續(xù)精彩紛呈的多方勢力斗智斗勇提供了堅實的藝術(shù)舞臺。
其次，人物關(guān)系的矛盾也是重要的戲劇沖突點。比如主角林楠笙，當(dāng)初被復(fù)興社特務(wù)處上海區(qū)站長陳默群帶到上海成為一名特工，兩人亦師亦友，林楠笙還是陳默群重點培養(yǎng)對象，但是隨著劇情發(fā)展，兩人卻因為信仰不同而決裂。林楠笙本對女主角朱怡貞有好感，但是朱怡貞卻是信仰共產(chǎn)主義的進(jìn)步學(xué)生，林楠笙受陳默群之命故意接近她并出賣她，成為全劇另一大主要矛盾沖突點，兩人的恩怨情仇持續(xù)到劇集結(jié)尾。而劇中還表現(xiàn)了國共兩黨從對抗到合作再到對抗的過程——抗戰(zhàn)時期，面對日本派到中國偷繪海岸線的特務(wù)，國共雙方暫停對抗，上海站策劃了鏟除日本特務(wù)的交通事故。在刺殺沾滿鮮血的劊子手——日本陸軍少將上村凈時，林楠笙和朱怡貞首度聯(lián)手。而上海站內(nèi)部也因為一直抓不到潛伏的郵差內(nèi)斗激烈。這種多線索多派系的敘事方式，讓每個人牽一發(fā)而動全身，而每個人的理想信仰都在不停地轉(zhuǎn)變，拍出了諜戰(zhàn)劇應(yīng)有的懸念感和命運(yùn)的無常感。
打破窠臼，塑造富有新意的人物形象
電視劇說到底是寫人的藝術(shù)，諜戰(zhàn)劇的靈魂就在于一個個深入人心的角色，比如《潛伏》中的余則成、《風(fēng)箏》中的鄭耀先、《黎明之前》里的劉新杰。相比于其他重大革命歷史題材的主旋律電視劇，諜戰(zhàn)劇的優(yōu)勢是在人物塑造上能夠更加靈活，具有更大的想象空間與塑造空間�！杜涯嬲摺分械娜宋锼茉�，不僅正面角色寫出了新意，就連反派角色也讓人印象深刻，還因此屢屢上了熱搜，可見其在人物塑造上的別具匠心。
除了上述的林楠笙、顧慎言，劇中還有個人物值得好好分析——舞場交際花藍(lán)心潔，這是諜戰(zhàn)劇人物畫廊中一個全新的平民形象。她本是動蕩時代中精于算計、力求自保的小人物，最開始是為了金錢參與林楠笙的行動，但是隨著形勢的發(fā)展，她的思想開始發(fā)生變化。抗戰(zhàn)中她嫁給了軍人，后來丈夫在南京保衛(wèi)戰(zhàn)中犧牲，她成為烈士遺孀。在陪都重慶重新遇到林楠笙時，恰逢兩人在大街上遭遇日軍空襲，被迫躲進(jìn)防空洞。作品以寫實主義手法表現(xiàn)出當(dāng)時山河破碎、民不聊生的慘狀，她的獨子在大街上被軍隊亂槍打死，她身上的民族意識開始覺醒，愛國熱情被點燃，也為她在劇集結(jié)尾能扛著狙擊槍、在樓頂執(zhí)行林楠笙委托的任務(wù)埋下伏筆。當(dāng)她完成任務(wù)后不幸被特務(wù)發(fā)現(xiàn)，雖然非常害怕，仍毅然拉響手雷自我犧牲，這是諜戰(zhàn)劇中少見的巾幗英雄形象。作品首次呈現(xiàn)了一個普通女性在戰(zhàn)火紛飛的年代里顛沛流離的人生，讓諜戰(zhàn)劇有了家庭生活的煙火氣；在時代和命運(yùn)的殘酷事實里，讓作品有了歷史的厚度和批判的力度。藍(lán)心潔這個人物，必將在諜戰(zhàn)劇人物形象譜系中留下絢麗的一筆。
作品中的反派人物塑造也別樹一幟，讓人印象深刻。他們不再是傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇中老謀深算的“老狐貍”，也不是一直被耍的“笨熊”，而是更加年輕化、偽裝化、復(fù)雜化，具有鮮明的性格特征。比如“拽王”陳默群的出場，無論是言行、衣著都非常時尚、精干，他還一手發(fā)掘包裝了林楠笙，觀眾在開始時并不會對他有什么特別的壞印象，但是隨著故事的推進(jìn)，逐漸顯露出他的冷血、多疑、殘暴。比如他第一次帶林楠笙觀看審訊拷打一個少年革命者的那種兇殘，比如他像狐貍一樣突然出現(xiàn)在郵差顧慎言家中的陰冷，他還在我黨安插一個特工孟安南，最后幾乎給整個上海地下黨組織帶來滅頂之災(zāi)，可見其人之狠毒。另一個重要反派王世安的塑造也入木三分。他出場時，是以一個受氣包副站長的形象出現(xiàn)，觀眾看到的只是他身上的功利、虛榮，但是在后續(xù)的劇情中，他貪婪、殘忍、虛偽的性格全部暴露，為了站長的位置，不惜出賣上級陳默群，最后甚至親手開槍擊斃了陳默群。在結(jié)尾，他提前運(yùn)往臺灣的財產(chǎn)，連十輛卡車都裝不下……這兩個人物的塑造突破了原有的國民黨特務(wù)形象，做到了出新出彩。
總體上來看，《叛逆者》是近期諜戰(zhàn)電視劇中制作比較扎實的一部，尤其是主要人物的塑造比較出彩，戲劇張力十足，讓人有追劇動力。但也有不足之處——始終讓人感覺缺了口氣。主要是因為三方面的問題：第一是邏輯方面的問題，比如陳默群安排林楠笙接近朱怡貞就不太合理，因為很容易被識破；第二是劇作上有些頭重腳輕，結(jié)尾太倉促，有些細(xì)節(jié)沒有交代清楚；第三是女主角塑造得不太成功，人物扁平，缺少起伏。這些問題實際上也是當(dāng)下諜戰(zhàn)劇的通病，如能在戲劇上再嚴(yán)謹(jǐn)、緊湊些，呈現(xiàn)效果或?qū)⒏诱鎸崱⒕省?/p>
