河南衛(wèi)視《洛神水賦》火爆全網(wǎng)，新京報記者對話節(jié)目導演與表演者
“火出圈的是作品 是中華文化”
從接到創(chuàng)作《端午奇妙游》任務開始，到6月12日下午4點半準時開播，河南衛(wèi)視導演陳佳拼了20多天，心也懸了20多天。
為了這場由7個節(jié)目組成、歷時41分鐘的端午晚會，陳佳帶著團隊跑了多地進行拍攝，創(chuàng)下了多個第一：第一個以“網(wǎng)綜+網(wǎng)劇”模式組合創(chuàng)作的晚會，第一個將水下舞蹈表演搬上熒屏的節(jié)目，第一次用魚線將演員在水中“平移”的嘗試……火爆全網(wǎng)的《洛神水賦》在播出前4天才完成拍攝�！懊刻於几蛘桃粯樱娴氖切睦餂]底。”陳佳說。
根據(jù)河南衛(wèi)視官方統(tǒng)計數(shù)據(jù)，自播出以來，《端午奇妙游》微博相關(guān)話題閱讀量達到了35億，48小時內(nèi)熱搜上榜19次，視頻的播放量也超過了1億。
節(jié)目播出后，不斷有人告訴《洛神水賦》的舞蹈演員何灝浩，“你火了”。但在何灝浩看來，火的是《洛神水賦》，更是其背后的傳統(tǒng)文化。
談節(jié)目
被魚線劃出一道道傷痕
新京報：看到你在微博發(fā)的照片，其中有一張眼睛里全是血絲，大家都很擔心。你現(xiàn)在感覺怎么樣了？
何灝浩：其實眼睛紅是一個很正常的反應，如果大家有過洗澡時眼睛進水的經(jīng)歷，也知道會不舒服，我只是進水的時間長一些。實際上作為職業(yè)，我已經(jīng)比較習慣這種強度了，所以大家可以放心，我的眼睛現(xiàn)在好好的。
新京報：對于晚會與節(jié)目的排練過程，你有什么想要和大家分享的？
何灝浩：這一次的籌備非常緊張。我是5月23日的時候才收到通知，確認要參與演出。不像很多群像式的表演節(jié)目，《洛神水賦》需要我一個人從頭到尾跳下來，而這也是水下舞蹈第一次在上星節(jié)目上展示，我確實承擔了一定的心理壓力。
5月24日我就去連夜練舞了。練完舞之后，編導覺得舞蹈的整體效果可能不會很震撼，我就買了機票去上海，專門找了舞蹈老師訓練。第一次修改過后的舞蹈參考了《麗人行》，卻跟晚會的另一個節(jié)目撞了，于是只能再推翻重排，這時已經(jīng)到了5月30日。
最終的版本是我從5月31日飛上海敲定的，6月1日拍定妝照，6月2日用了一天的時間練舞，6月3日開始拍攝，直到6月8日才完全拍完。
新京報：《洛神水賦》舞蹈全長1分54秒，你真的是憋氣1分54秒、一遍過嗎？
何灝浩：拍攝的時候有分鏡頭腳本，可以分開拍攝，但拍每個鏡頭時我都要先沉到底，再由攝影助理幫我把衣服的紗鋪好，導演再下水開機拍攝。所以可能只是拍10秒鐘的鏡頭，我們要花四五十秒的時間。
水下動作干凈很重要，因為我是個“神”，不可能是猶豫不決的，那么我的動作也不會拖泥帶水，但凡有一點卡頓，或者說表情沒有到位的地方都要重拍。運氣好的話至少兩條，如果運氣不好，紗纏得非常嚴重的話，我們就需要拍5到6次。
拍攝中，我們起碼上上下下有200多次，真實的拍攝時間大概有三十幾個小時，我平均每天在水下的時間都有五六個小時。其實水溫已經(jīng)加到了30攝氏度，但陳導之前接受采訪的時候還是說我“特別可憐、瑟瑟發(fā)抖”。
新京報：你是怎么在水里橫向移動的？
何灝浩：是用魚線拉動的。魚線韌性比較好，沒有那么容易斷，而且比較細，后期效果好，我們用5根魚線疊著拴在腰上拽著走。
但是在水下拽著走的話，人是會不由自主轉(zhuǎn)動的，所以我必須用一只手去拉著魚線。我手臂上有很多細小的傷口，都是被魚線給劃出來的。
談走紅
被偶像認可后“人生達到巔峰”
新京報：你如何保證動作干凈利落、一次到位？
何灝浩：只能靠不斷地訓練。任何事情都沒有捷徑，就是熟能生巧而已。
我6歲開始游泳，8歲學習花樣游泳，2013年接觸潛水，現(xiàn)在已經(jīng)完成了上百支水下舞蹈作品。我嗆水喝下去的全吐出來，估計能有一個游泳池，肺活量也是生憋憋出來的。
新京報：看到作品被點名表揚，還被華春瑩轉(zhuǎn)發(fā)，你的心情是怎樣的？
何灝浩：我看到的一瞬間就“土撥鼠尖叫”，因為太開心了，然后下一秒眼淚就流下來了，有種被偶像“翻牌子”的感覺。
可能很多人不太清楚在水下跳舞是一個什么樣的感受，太少人在做了。這么多年，我不想放棄，也沒有別的選擇，只能堅持，但是堅持下來的苦楚和困難其實沒有人能夠理解，所以在當我被自己的偶像認可的那一瞬間，我就覺得，“天哪，人生達到了巔峰”。
而且我覺得華春瑩認可的，不僅僅是這個作品。她宣傳的是我們背后所代表的中華文化。
新京報：在節(jié)目出圈后，有意識到自己很火了嗎？
何灝浩：很多人都說我火了，但除了有一些采訪的邀請之外，我并沒有覺得生活有太大的變化。比如說我現(xiàn)在素顏、不戴口罩，站在大馬路上，有路人經(jīng)過也不會認出我，我還是一個普普通通的“美人魚”教練，生活也依舊是圍繞著我的本職工作在轉(zhuǎn)。
但是我很高興大家能夠喜歡、認同這一個節(jié)目。我覺得其實火的是這個作品，是我們的中華文化，而并不是我這一個人。
談節(jié)目
最初設計的主人公是屈原
新京報：這支舞蹈的名字叫做《洛神水賦》，但是它采用的拍攝角度，包括何灝浩的穿著，都更像是敦煌壁畫里“飛天”的景象。如何想到要把這兩者結(jié)合在一起的？
陳佳：晚會剛開始是一個在碼頭邊祭祀的場景，因此我決定要做一個關(guān)于水的節(jié)目。以前我做過很多水上表演節(jié)目，這次我想要一個水下的節(jié)目，而且還不能是演過的，要是創(chuàng)新的、全國獨一份的，這就定下來了舞蹈節(jié)目的樣式。
在我們傳統(tǒng)文化里，洛神其實就是水神，屈原的文章里關(guān)于洛神有大量的描寫。在我最早的設計方案里，這支舞蹈的主人公并不是洛神，而是屈原，我想讓何灝浩扮成屈原，但在搜集各種各樣的資料后發(fā)現(xiàn)還是女性的洛神形象更適合這個節(jié)目。
在屈原的《天問》等其他關(guān)于洛神的資料里，她的衣服比現(xiàn)在要華麗得多，很繁復，但在水下是拍不成的，會把人全都纏緊了，也表現(xiàn)不出水下舞蹈那種肢體的優(yōu)美感。我們就想到還有一個比較流動的形象——“飛天”，我們結(jié)合“飛天”跟洛神的形象創(chuàng)作了演員服裝，這樣就能完成水下的舞蹈。
新京報：聽何灝浩講，這次的拍攝其實很緊張，舞蹈的版本也修改了好幾遍？
陳佳：是的。這個節(jié)目展現(xiàn)的應該是一個水下的神的形象，很抽象，很唯美。第一個版本太接地氣了，第二個版本用了《麗人行》的動作，和后面的節(jié)目沖突了，而且《麗人行》的動作大部分是小的、碎的動作，是那種慵懶的，面部表情比較多的，不是我想要的這種自信的女性，大開大合在水里剛勁有力的“神”的表現(xiàn)。這個概念其實也是直到5月28日連夜開會到凌晨3點才定下來。
新京報：《洛神水賦》的拍攝過程中有什么令人頭疼的問題嗎？
陳佳：我們希望池子看起來沒有邊際，就用藍布包住了泳池的底和四周，保證整個背景全部是干凈的。
《洛神水賦》要和前面劇情掛鉤，所以要去營造一個環(huán)境。最早的設計思路是想在池子的下方鋪一層金沙，我覺得這樣可能會更魔幻一些。但在跟舞蹈演員溝通的時候，演員說不行，會劃傷腳，金沙不知道要多少遍才能洗干凈、沒有雜質(zhì)，我只能放棄這個方案。
6月4日，已經(jīng)拍攝了近兩天，我覺得那還不是我想要的。我們的美術(shù)老師就自己掏錢坐飛機跑到了橫店，看能不能找一些東西在水下放實景，比如斷壁、珠簾之類的，但我還是覺得那樣煙火氣太猛。
后來我跟視覺總監(jiān)一直商量，才定下來將《千里江山圖》在水下呈現(xiàn)作為背景，因為它是有青藍的那種變色，有波光粼粼的感覺，再加上它里面那種金色的粒子，會讓水下場景無限擴大，很魔幻。
新京報：在拍攝過程中，有沒有哪個動作讓你印象深刻？
陳佳：想要去展現(xiàn)飄逸的感覺，比如在水下橫著移動，我就跟我們的攝像團隊提出來了。但舞蹈演員之所以能下到水里是因為身上有配重，但不可能橫著移動，我就很霸道，我說我一定要有平移這樣的一個動作出現(xiàn)，展現(xiàn)神的感覺。演員和攝像都很認真地去嘗試，創(chuàng)造了一個全國首創(chuàng)的方法：用魚線做出來這樣的動作。
新京報：最后成型的舞蹈作品有1分54秒，那拍的時候拍攝素材一共有多少分鐘？
陳佳：最后一次拍攝的素材，我們拷走時大概是30G，光上傳網(wǎng)盤就用了三四個小時。這樣的素材我一共拍了三次。
談工作
不愿復制 堅持創(chuàng)新
新京報：有《唐宮夜宴》這樣的節(jié)目示范在前，作為這次晚會的導演，你在整臺晚會制作的過程中會感受到怎樣的壓力？
陳佳：壓力最大的就是怎么在最短的時間內(nèi)把這個項目給完成。五一之后，領導找到我商量端午晚會的事，只有20多天的時間。今年延續(xù)下來的晚會項目都很大，春晚《唐宮夜宴》的舞蹈出圈，元宵和清明的晚會也都是以“動畫IP”的形式串聯(lián)節(jié)目。前面的晚會都是別的導演團隊在做，交到我這兒的時候，如果再去用這種IP的動畫形象去串節(jié)目，也只是復制。
我做導演工作也有20年了，我對自己的要求是要對得起自己，每做一個節(jié)目都不要去復制別人，也不要復制我之前做過的。所以我們就果斷地提出來用“網(wǎng)綜+網(wǎng)劇”的模式，以講故事真人來演的方式創(chuàng)造我們目前的這7個節(jié)目。
以前我們只是做節(jié)目，把節(jié)目做好以后再去想串聯(lián)，但是我現(xiàn)在有劇情了，那所有的節(jié)目就不能先是創(chuàng)意了，必須要跟從我的劇情。但這樣壓力就又加大了，沒有人這么做過，我對這樣一種節(jié)目樣式的創(chuàng)新心里是沒有底的，就怕觀眾不喜歡、不能接受，害怕觀眾罵，臉皮薄。所以壓力就在這兒。
新京報：在看到晚會得到觀眾好評后，你是什么樣的感受？
陳佳：晚會首播的那天是6月12日，下午4點半開始網(wǎng)絡直播。我在電視臺的客戶端上大概看了一下，一看大家都說好，沒有人罵我，我就挺開心的，就直接跟我的團隊說，兄弟姐妹們，姐姐熬不住了。
我沒有看完就回家了，倒頭就睡，飯也沒吃，凌晨4點多的時候就餓醒了。醒了之后拿手機一看，忽然間發(fā)現(xiàn)常用的幾個軟件上消息鋪天蓋地出來了。
新京報：其實這次晚會中不止《洛神水賦》，其他的節(jié)目，比如《蘭陵王入陣曲》，也都成為了爆款。你是怎樣想到這樣的一個創(chuàng)意，把中國唐朝遣唐使這樣一段歷史改編成故事，并延伸到整個節(jié)目的創(chuàng)作里面？
陳佳：我們一共有4個唐小妹串起劇情，其中有一個叫唐小彩，她的人設就是一個唐朝遣日使者樂官的女兒。在唐朝，唐玄宗李隆基的琵琶彈得很好，琵琶也是當時流行的樂器，我們就定了這個表演器樂。
《蘭陵王入陣曲》也是在唐朝流行，又在玄宗朝被下令禁奏，慢慢就失傳了。1986年，我們國家的文物人員通過日本專家找回此曲，又把它帶回了中國。我們想要展現(xiàn)在日本的父親對女兒的思念、對國家的思念，甚至是對傳統(tǒng)文化的一種思念。
關(guān)于這一段，其實是我們想告訴所有人，是我們國家的文化傳遍了亞洲，也是想講文化輸出這樣一個概念。我們也想告訴世界上所有的人，端午是我們國家的，端午的文化是由我們國家向外輸出的，我們有民族與文化自信。
新京報：如果讓你為這臺晚會打分，你會打多少分？
陳佳：95分。
新京報：接下來，還會推出什么樣的驚喜？
陳佳：今年我們的主題思路就是2021年中國文化傳統(tǒng)節(jié)日系列，《端午奇妙游》晚會是第4個，下面還有七夕、中秋和重陽，最后就是2022年春晚。接下來還會有好多這種好看的中國傳統(tǒng)文化節(jié)目跟大家見面。
新京報記者 李雨凝 楊東昊
A08-A09版圖片/受訪者供圖
