《生活家》將日子過得熱氣騰騰
女性議題劇找回人間煙火氣
近期，又一部聚焦都市女性成長的電視劇《生活家》播出，一經(jīng)上線便收獲不少好評(píng)。該劇由劉海波執(zhí)導(dǎo)，劉敏濤、文淇、邱澤、劉心悠、潘斌龍主演。雖然再次選中大熱的女性議題，但該劇摒棄了大而空的口號(hào)和標(biāo)簽化的女性人設(shè)，充滿生活氣息。
破產(chǎn)母女“踏浪”生活
聽說過科學(xué)家、藝術(shù)家、教育家，可把柴米油鹽的日常生活研究實(shí)踐成“生活家”，還是頭一次聽說。電視劇《生活家》中，劉敏濤飾演的邱曉霞和文淇飾演的邱冬娜是一對(duì)母女，母女倆在貧窮的生活中尋找幸福，自封為“生活家”。小時(shí)候的建筑垃圾場(chǎng)是冬娜的游樂園，破舊衣服縫縫補(bǔ)補(bǔ)做成布包照樣時(shí)髦，家住距離市區(qū)40公里以外的筒子樓不要緊，經(jīng)過“生活家”的精密計(jì)算，早上4點(diǎn)半起床，電瓶車倒地鐵，通勤3小時(shí)就能到達(dá)公司，沒錢吃飯就去超市試吃……邱曉霞是“沒頭腦”的漂亮媽媽，有點(diǎn)小聰明，能把貧窮的生活過得有聲有色；冬娜是通過知識(shí)改變命運(yùn)的“小機(jī)智”女兒，最大的理想就是拿到工資改善生活。
故事開篇就顯示出《生活家》與以往同類型女性題材電視劇不同的地方，不是閨蜜情，也不走小白打怪升級(jí)路線，而是溫馨有趣的母女線。劇情總結(jié)起來非常簡單——邱曉霞和邱冬娜是對(duì)“破產(chǎn)母女”，雖然深陷生活困境，卻憑借樂觀積極的心態(tài)將日子過得熱氣騰騰。生活再難，也不耽誤她們成為生活的主人和“專家”。
主線故事發(fā)生在邱冬娜畢業(yè)后，在經(jīng)歷了同僚挖坑、職場(chǎng)霸凌、親媽被坑、失去房子等波折后，失業(yè)女孩邱冬娜跌跌撞撞還是進(jìn)入了她最不想選擇的公司——舊相識(shí)顧飛和初戀男友的繼母程帆揚(yáng)共同創(chuàng)辦的會(huì)計(jì)師事務(wù)所。她與母親共同運(yùn)用“生活智慧”，最終一步步化解困境獨(dú)立成長。
《生活家》剛播出就能收獲好口碑，除了劇情精彩、演員陣容強(qiáng)大之外，劇中處處體現(xiàn)人間煙火氣的地方也是打動(dòng)觀眾之處。雖然劇情簡單，但整部劇有很濃的生活趣味，尤其是母女二人在貧寒的生活中尋找藝術(shù)，面對(duì)不堪命運(yùn)永遠(yuǎn)向上的決心，身處窘境生活積極解決的勇氣，互相打氣樂觀活下去的態(tài)度，遠(yuǎn)比某些電視劇中“加油，鹿小葵”的口號(hào)燃多了。
多線并進(jìn)，笑中有淚
單單從故事情節(jié)來看，《生活家》給人的感覺是游離在真實(shí)生活之外的，畢竟騎車被撞、司機(jī)逃逸、職場(chǎng)霸凌、靈車搬家、假扮精英應(yīng)聘等一連串“非常規(guī)操作”，普通人很難遇到，更何況短時(shí)間內(nèi)接連上演。但柴米油鹽的生活卻是每個(gè)人都正在經(jīng)歷的，編劇的邏輯很強(qiáng)，讓故事既游離又貼近生活，很容易讓觀眾產(chǎn)生信服感。
《生活家》的演員方面，劉敏濤、文淇聯(lián)手邱澤、劉心悠、潘斌龍，畫風(fēng)大不相同的幾組演員出現(xiàn)在同一部劇中，還都用原聲演繹，卻出奇地和諧。既有溫馨母女線，男女主的“師徒CP”也超級(jí)好嗑，女霸總劉心悠表面強(qiáng)硬，在家庭中卻是個(gè)脆弱小女人，劉敏濤和“大潘”還有感情線，各自徐徐展開，有趣又有料。
國產(chǎn)影視劇中的人物成長路線大同小異，但《生活家》的人設(shè)和家庭關(guān)系卻不走尋常路。劉敏濤塑造的母親形象既有傳統(tǒng)中國母親的任勞任怨，身上也有濃重的市井氣，愛貪小便宜，歪點(diǎn)子多，嘴碎……因?yàn)闆]文化總被坑，但活力滿滿，韌性十足，無論遇到什么坎兒，她都能找到屬于自己的活法跨過去。比如唯一的家底老房子被貸款公司騙了，她卻立即振作起精神來安慰女兒：“什么大風(fēng)大浪咱沒見過？你媽我就是那踏浪的哪吒�！迸畠呵穸纫怖^承了“打不死的小強(qiáng)”精神，一邊哀號(hào)著“恨不能工資按天發(fā)才能活下去”，一邊想辦法解決窘境，兩人既像母女又像朋友，生活再貧困也感受不到壓抑，這在中國式家庭關(guān)系中是非常難體現(xiàn)的。
齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)
記者 李睿
