中新網(wǎng)北京4月25日電(記者 應(yīng)妮) 傳奇史詩(shī)話劇《千年一夢(mèng)—— 漢武大帝》4月23、24日連續(xù)兩晚在上海美琪大戲院上演，正式拉開(kāi)了該劇在全國(guó)演出的帷幕。150分鐘的表演給現(xiàn)場(chǎng)觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)心靈的滌蕩、視覺(jué)的盛宴，進(jìn)入漢武帝劉徹的夢(mèng)中，感受那個(gè)戰(zhàn)火紛飛又繁榮強(qiáng)大的西漢王朝。

　　該劇通過(guò)漢武帝的諸個(gè)夢(mèng)境貫穿了他人生的重要節(jié)點(diǎn)，以竇太后、董仲舒、張騫、陳阿嬌、衛(wèi)子夫等與漢武帝息息相關(guān)的人物為主線，通過(guò)漢武帝幾個(gè)夢(mèng)游的片段，讓漢武帝和往日已經(jīng)死去的那些王公大臣、妻妾嬪妃在夢(mèng)中相見(jiàn)，那些靈魂生前的恩恩怨怨借機(jī)得以展現(xiàn)。這些歷史的瞬間勾勒出了一條漢武帝人生走上巔峰的曲線，也描繪出漢武帝人生的多重色彩，有時(shí)是灰色的消極，有時(shí)是黑色的決絕，有時(shí)是鮮紅的炙烈，也有時(shí)是深藍(lán)的憂郁。

劇照 劇組供圖

　　編劇孟冰沒(méi)有按照慣常的歷史劇寫作方式來(lái)再現(xiàn)史實(shí)，而是寫了一個(gè)到老年的皇帝不斷驚嘆，不斷的猛醒，不斷的懺悔，直到最后給自己下了一道“罪已詔”，平撫自己的靈魂以及告慰亡靈。在尊重史實(shí)的前提下，重新塑造一位有血有肉、有著正常精神與世俗情感的普通人，全新定位了一個(gè)既忠于史實(shí)又獨(dú)屬于劇作家的、獨(dú)一無(wú)二的劉徹。

　　漢武帝的陵寢茂陵正是坐落在秦漢新城，優(yōu)渥的歷史文化資源稟賦使得秦漢新城著力打造具有秦漢氣魄和秦漢血脈的文藝大作。而傳奇史詩(shī)話劇《漢武大帝》則通過(guò)講述漢武帝的傳奇人生，增加人們對(duì)秦漢文化和秦漢新城的了解和認(rèn)識(shí)，也進(jìn)一步引發(fā)觀眾們對(duì)歷史的思考，對(duì)中華文明的認(rèn)同感和向往。

劇照 劇組供圖

　　劇作家獨(dú)特的寫作視角給了導(dǎo)演和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)廣闊的二度創(chuàng)作空間，在表演方式和舞美呈現(xiàn)上也令觀眾耳目一新。

　　舞美設(shè)計(jì)上以武帝劉徹夢(mèng)境的鱗次櫛比所展開(kāi)而構(gòu)思，采集西漢時(shí)期代表性的形象造型元素，以黯黑和赤紅構(gòu)成整體空間造型的主色調(diào)，同時(shí)打破“傳統(tǒng)舞臺(tái)空間”的創(chuàng)作方向，透過(guò)的空間主體裝置——“王座”的或升或降或傾斜，期間以流動(dòng)的雙層結(jié)構(gòu)，與周遭框架造型呈現(xiàn)構(gòu)成緊密互動(dòng)關(guān)系，空間兩側(cè)再配以擺放簡(jiǎn)牘、骷髏等造型元素，以呼應(yīng)全劇各“夢(mèng)境”場(chǎng)景中相關(guān)人物關(guān)系的變化狀態(tài)。舞臺(tái)空間后區(qū)下部構(gòu)置若干可伸縮推臺(tái)，場(chǎng)景變化中森森白骨骷髏的層疊造型于推臺(tái)上緩速推出，將與主體裝置——“王座”材質(zhì)造型相互對(duì)照，多重空間的并存架構(gòu)讓幕與幕的更迭有著更多的暗喻表達(dá)，增強(qiáng)觀眾想象。

劇照 劇組供圖

　　全劇共有百余套服飾，每套從里到外、從頭飾到鞋襪，最少的都由6件組成，最繁復(fù)的甚至九、十件才組成一套服裝。用夸張、寫意的手法來(lái)表現(xiàn)亦真亦幻中的皇權(quán)的禁錮與枷鎖，用華服的隆重、濃墨重彩表現(xiàn)封建皇權(quán)下人性的荒蕪以及漢武帝對(duì)本我的渴望。

　　獨(dú)特的歷史視野和戲劇態(tài)度，輔以精巧恢弘的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、美輪美奐的多媒體背景、奢華大氣的服飾搭配等視覺(jué)呈現(xiàn)，主創(chuàng)們?cè)谌珓「骷?xì)節(jié)都力求用獨(dú)特的美學(xué)視角在舞臺(tái)上寫就一首蕩氣回腸的史詩(shī)，用儀式感極強(qiáng)的場(chǎng)面化敘事，給觀眾帶來(lái)超燃的戲劇體驗(yàn)。

　　結(jié)束上海的演出后，《漢武大帝》將奔赴北京天橋藝術(shù)中心連演3場(chǎng)，而后開(kāi)啟全國(guó)巡演。(完)