《金牌喜劇班》認(rèn)真探討創(chuàng)作、表演業(yè)務(wù) 喜劇新人正發(fā)光

　　本周，由陳佩斯、郭德綱、英達(dá)擔(dān)任導(dǎo)師的《金牌喜劇班》播出第五期，學(xué)員的舞臺展示、選導(dǎo)師環(huán)節(jié)全部結(jié)束，分班培養(yǎng)開始，一大批優(yōu)秀的年輕喜劇人開始跟隨三位金牌導(dǎo)師繼續(xù)“深造”。這檔節(jié)目不只是三位專業(yè)導(dǎo)師看點多，年輕喜劇人的舞臺表演也很出彩，在對喜劇的專業(yè)傳承、傳播中，觀眾看到了喜劇發(fā)展的一種新氣象。

　　齊魯晚報·齊魯壹點記者 師文靜

　　學(xué)員認(rèn)真創(chuàng)作

　　作品喜劇味兒很正

　　《金牌喜劇班》節(jié)目的目的是尋找喜劇傳承人，采用的方式是追溯藝術(shù)的根兒，回到學(xué)藝的傳統(tǒng)，由陳佩斯、郭德綱、英達(dá)三位金牌導(dǎo)師手把手地“傳幫帶”，以培養(yǎng)有天賦的喜劇苗子。第一期節(jié)目中，四十組學(xué)員集結(jié)完畢后，三位導(dǎo)師進(jìn)行考核，考核的結(jié)果有錄取、推薦、落榜。如果得到三票落榜，學(xué)員直接出局；如果被導(dǎo)師錄取，則直接可以進(jìn)入該導(dǎo)師的學(xué)員班；如果得到的是“推薦”，學(xué)員可以在導(dǎo)師的班里旁聽。讓觀眾高興的是，節(jié)目中不僅有相聲、小品，還有音樂劇、木偶戲、魔術(shù)戲劇、吉劇、諧劇等多種喜劇樣式，這個“喜劇班”可謂海納百川。

　　因為節(jié)目中的學(xué)員不少都是打拼多年的影視演員、相聲演員、舞臺劇演員、搞笑網(wǎng)紅、表演老師等，他們的“初舞臺”表現(xiàn)很多都算不錯，甚至可以說完成度很高，有自己的特色。很多節(jié)目對于普通觀眾來說，已經(jīng)很亮眼、很吸睛。

　　節(jié)目中小品作品不少，這些年輕學(xué)員的小品主題、笑點甚至哭點都很年輕、新鮮，有特色。比如開心麻花團(tuán)隊的海銀、海寶表演的小品《忘不了》，講述的是身患阿爾茨海默癥的老年人與外賣員之間的故事，讓郭德綱直喊“太喜歡了”“故事好，演員演得好”。女演員李靜宇帶來的小品《絕密檔案》，師承陳佩斯的小品，搞笑肢體表演發(fā)揮到極致，劇情沖突抓人，很好看。何歡與蔣詩萌的小品《天不怕地不怕，就怕老師找我爸》中那段“兒子假扮爸爸”的表演很是考驗功力。

　　節(jié)目中的相聲作品也各有特色，新穎的作品很多。來自天津的相聲演員吳南言、王志博表演完，郭德綱都贊嘆，現(xiàn)在找這樣正經(jīng)曲藝班學(xué)出來的演員已不容易了。來自上海的新派相聲演員張聿、霍星辰是《笑傲江湖》的總冠軍，這一次帶來的作品講網(wǎng)絡(luò)直播的現(xiàn)象，段子新潮，符合年輕人口味。總的來說，這些節(jié)目有正宗的喜劇傳承，也有非常新的節(jié)目創(chuàng)新，很多作品笑點很出人意料也很高級。

　　節(jié)目中很多年輕的喜劇人非常專業(yè)、認(rèn)真、努力、敬業(yè)，這檔節(jié)目除了傳遞“正宗”的喜劇，讓觀眾了解真正的喜劇創(chuàng)作、表演過程以及當(dāng)下喜劇中存在的問題，最重要的是推出了一大批天南海北的年輕喜劇人，原來有這么多年輕人努力沉浸在喜劇的世界中。

　　導(dǎo)師點評皆“干貨”

　　傳遞真正的喜劇精神

　　節(jié)目中，陳佩斯、郭德綱、英達(dá)三位金牌導(dǎo)師各具特色，各有風(fēng)格，說話水平都非常高，都在通過學(xué)員的節(jié)目和表演認(rèn)真地探討喜劇的現(xiàn)狀、存在的問題等。三位金牌導(dǎo)師對一組學(xué)員的評價可以大相徑庭，觀眾也不會覺得有問題，因為他們太專業(yè)了，都在認(rèn)認(rèn)真真談業(yè)務(wù)，真是“行家一出手，就知有沒有”。

　　陳佩斯、郭德綱、英達(dá)三人湊一起首先就很有趣。三位導(dǎo)師第一次唇槍舌劍激烈搶人，是搶張聿、霍星辰這對相聲演員。郭德綱介紹說這倆學(xué)員是他的徒孫，自己是他們的師爺，指著旁邊倆導(dǎo)師讓徒孫喊“奶奶”。徒孫自然選師爺郭德綱的班，陳佩斯極力反對，他說兩位演員的作品介乎相聲和戲劇之間，已經(jīng)帶有相聲藝術(shù)的進(jìn)步勢頭，不能再回到“門里”，被師爺拿老規(guī)矩約束了。郭德綱更想要這對徒孫，直接“回懟”：“很多相聲演員，這個也干，那個也干，在樹林里就迷路了�！�

　　在點評上，三位導(dǎo)師“打蛇打三寸”，就是一個拆解喜劇的專業(yè)課堂。在節(jié)目中，陳佩斯一直在談喜劇的門檻、規(guī)范性的東西，一直在為喜劇正本清源。比如面對東北喜劇演員喳喳的表演，陳佩斯就強(qiáng)調(diào)，演員的個人技術(shù)很好，但喜劇是一個作品，應(yīng)該有人物的沖突，有情節(jié)的沖突，太多的作品把重點放在演員才藝而非喜劇沖突上。

　　郭德綱很喜歡的小品《忘不了》，本身水平并不低，“喜頭悲尾”的創(chuàng)作模式運用得很巧妙，笑點、哭點齊全，大愛的主題也呈現(xiàn)得很好。觀眾看不出作品的瑕疵，直觀感受可能是難以沉浸、難以入戲。作為專業(yè)導(dǎo)師的陳佩斯一語中的，說出了它的關(guān)鍵毛病。陳佩斯說，“作品很完整，但演員的表演一直在結(jié)果中，一點過程都不給。(故事)是個人與人之間相互‘猜進(jìn)去’的過程，但演員一點兒沒有這個過程。作品‘吃演員交流的功夫’,但演員們各演各的，其真實能力誰也不知道。”觀眾一下子就明白了，沒有徹底被感染的關(guān)鍵在于演員表演看似很棒但避重就輕，鋪墊太少，只走劇情，缺乏耐心。陳佩斯的專業(yè)點評給觀眾提供了深入的觀看視角，相信這種評判也會讓喜劇行業(yè)的年輕人受益。